在今年春節(jié)檔上映的《刺殺小說家》，就是典型地使用了虛擬拍攝的手法。該片除了一眾名演員出演，最吸引人的要數(shù)高質(zhì)量的特效拍攝。

為了構(gòu)建出獨特的小說異世界，電影采用“面部捕捉”和“虛擬拍攝”的方式，這也是首部大規(guī)模使用“虛擬拍攝”的中國影片。

根據(jù)電影視效指導(dǎo)徐建在采訪中的講述，在電影制作過程中，工作人員需要把動作捕捉、面部捕捉，虛實結(jié)合拍攝和虛擬拍攝這些新流程全部融入到一部電影的制作里面，這在中國電影的拍攝方式歷史上是從來沒有出現(xiàn)過的。

徐建此前也參與過《流浪地球》的視效工作，《流浪地球》的特效工作耗費了9個月時間。而這次，徐建帶著將近800人的團隊足足為《刺殺小說家》做了兩年半特效，比《流浪地球》要難很多。

《刺殺小說家》的導(dǎo)演說過，虛拍的厲害之處在于，現(xiàn)場屏幕里看到的東西，在拍攝現(xiàn)場是不存在的。例如影片中有一場董子健在異世界森林中的追逐動作戲，屏幕里的花花草草，是現(xiàn)場的藍幕綠幕，只有演員是真實的。

虛擬拍攝對電影制作方來說有很多好處，比如可以幫助前期劇本實現(xiàn)可視化。導(dǎo)演能在小投入情況下以視覺呈現(xiàn)方式來推演整個故事，快速修改劇本。

?除此以外，在拍攝期間，可以將畫面控制權(quán)還給主創(chuàng)。傳統(tǒng)影片制作過程中，虛擬場景都是后期渲染疊加上去的，這意味著導(dǎo)演在拍攝過程中看不到最終效果，但是使用虛擬拍攝，導(dǎo)演就可以實時看到最終效果，并且在現(xiàn)場及時調(diào)整效果。

但是虛擬拍攝技術(shù)發(fā)展也是一個逐步完善的過程，目前來說仍有不少需要解決的問題。

有時候虛擬拍攝系統(tǒng)為了保證拍攝的實時流暢，對虛擬場景復(fù)雜和精細程度有一定的限制。并且合成實時畫面的真實性有待提高。在受到限制的情況下，監(jiān)視器上看到的合成畫面真實度不高，有一種游戲畫面感。

這些問題也是虛擬拍攝發(fā)展過程中不可缺少的步驟，需要所有影視人一起努力改善，虛擬拍攝的出現(xiàn)給電影制作帶來了盎然生機，小編希望有越來越多的制作方能夠使用虛擬拍攝的手法為電影界帶來更多優(yōu)質(zhì)作品。

中國電信與藍海創(chuàng)意云合力打造的5G實時渲染云將應(yīng)用于虛擬拍攝，推動影視制作的流程化、工業(yè)化。