徐（玉蘭）派唱腔

徐玉蘭，1921年出生于浙江省新登縣（現(xiàn)屬富陽市）。1933年進(jìn)新登東安舞臺科班學(xué)戲，初學(xué)花旦，后改老生，并向徽班學(xué)習(xí)武戲，打下扎實(shí)的基本功，能從三張半高的桌子上翻下來，這對一位女演員來說，實(shí)屬不易。1941年12月19日，在上海老閘戲院與施銀花搭檔，改演小生。曾先后與傅全香、筱丹桂等合作演出，1948年下半年起，與王文娟搭檔至今。

徐玉蘭的表演及演唱，富于激情，神采奪人，她善于塑造俊逸瀟灑的人物形象。她的唱腔繼承了越劇的傳統(tǒng)，并廣泛吸收京、紹、杭劇的聲腔而融為一體。徐玉蘭的嗓音嘹亮，音域?qū)拸V，中高音區(qū)更顯光彩，旋律回旋跌宕，聽來高亢激越，且又細(xì)膩傳神。她在演唱時(shí)行腔求勁，運(yùn)腔求味，轉(zhuǎn)腔求實(shí)，收放自如，剛?cè)嵯酀?jì)。徐派唱腔腔純而聲堅(jiān)，音亮而柔美。所以學(xué)唱徐派唱腔，切忌放而不收，剛而無柔。

例如《紅樓夢》賈寶玉唱的“想當(dāng)初妹妹從江南初來到”，這一唱段是深情的回憶、真誠的心聲，應(yīng)唱得委婉柔情，親切如話唱到“誰知道妹妹人大你心也大”時(shí)，旋律一躍而上，唱法上加以強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)出寶玉猜不透黛玉的心思而焦急；接著，緊密的唱腔又體現(xiàn)了寶玉“失魂落魄擔(dān)煩惱”的心情?？梢娨欢纬恢械淖兓呛芗?xì)微的。應(yīng)放則放。應(yīng)柔則柔，在收放對比、剛?cè)岵?jì)中展現(xiàn)人物的復(fù)雜感情。

徐派唱腔剛?cè)崾辗诺倪\(yùn)用，根據(jù)劇中人感情需要而定。比如徐玉蘭主演的《北地王》，是一部激動人心的歷史劇，取材于古典小說《三國演義》。描寫魏軍攻蜀，蜀后主劉禪懦弱無能。決意降魏，不聽兒子北地王劉謀勸諫，劉謀怒而回宮，其妻聽后伏劍殉國。劉謀又殺子、繼赴祖廟，對先帝靈位痛訴愛國之情，感情大起大落，最后自刎。該劇中的核心性唱段“哭祖廟”，采用[弦下腔]，激憤高亢，呼天痛號，傾訴劉諶“把先帝……蜀漢江山白白斷送在今朝”的悲痛心情；接著那段[弦下腔·慢板]十字句，“夜沉沉風(fēng)蕭蕭滿地銀霜”，則用深沉的旋律、平穩(wěn)的節(jié)奏，無限感慨地唱出“悲切切恨綿綿國破家亡”的抑郁之情。緊接的兩大段[弦下腔]，表現(xiàn)了兩種截然不同的感情。這說明徐派唱腔的表現(xiàn)力是非常豐富的，無論學(xué)唱者或欣賞者都應(yīng)該引起注意的。?

徐玉蘭積累了豐富的創(chuàng)腔經(jīng)驗(yàn)，她說：“總結(jié)一下成敗得失之經(jīng)驗(yàn)，歸納起來，印象最深的是三個(gè)字：一是學(xué)，二是悟，三是化。學(xué)，就是廣采博收，不斷充實(shí)自己，豐富自己；悟，就是要迅速提高藝術(shù)感應(yīng)力，努力培養(yǎng)自己準(zhǔn)確把握劇種規(guī)律、敏銳領(lǐng)悟藝術(shù)美感、入微體察觀眾欣賞心理的悟性；化，就是把所學(xué)習(xí)所感受到的新東西，加以咀嚼、消化、改造、復(fù)合，再糅和融入自己新的藝術(shù)創(chuàng)造中?？傊?，我最深的體會是藝術(shù)貴在獨(dú)創(chuàng)?！保ㄒ浴缎煊裉m唱腔集成》自序）這段話言簡意賅，說明了流派唱腔形成、發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。?

徐玉蘭在數(shù)十年的藝術(shù)實(shí)踐中，深深感到與作曲者合作的重要性。作曲家顧振遐與徐玉蘭合作已將近半個(gè)世紀(jì)，他們共同創(chuàng)作了許多膾炙人口的唱腔，流傳甚廣。作曲家為徐派唱腔的發(fā)展，起著很大作用。徐玉蘭誠摯地說：“我同顧振遐同志的共事合作，已有四十年歷史。50年代初我演出的《北地王》，就是我們合作的第一部戲。從此，我們在共同探討并實(shí)踐越劇音樂的繼承革新方面，成了藝術(shù)見解相當(dāng)投契的合作伙伴?！彼齻兊膭?chuàng)腔經(jīng)驗(yàn)，道出了戲曲音樂繼承革新的基本規(guī)律：“記得我們以前每搞一出戲，總要千方百計(jì)搞點(diǎn)有新鮮感的新腔，使其既符合臺上人物的思想感情，具有強(qiáng)烈的美感；又能使臺下觀眾愛聽、愛學(xué)、愛唱；久而久之，還能在傳唱中流行?！毙蕾p徐派唱腔，確有如此感受。

《紅樓夢》是徐玉蘭的代表作之一，其中許多精彩唱段既有徐派唱腔的濃郁特色，又符合人物各種感情的變化，可說是精品匯集，給越劇音樂寶庫譜寫了瑰麗樂章。從徐派唱腔的發(fā)展軌跡來看，徐玉蘭具有很好的藝術(shù)素養(yǎng)，她與作曲家合作，相互尊重，互為鼓勵(lì)，對作曲家所作出的貢獻(xiàn)充分加以肯定。雖然這是一種合作關(guān)系，但說明中國戲曲音樂的發(fā)展，演員與作曲家的良好合作是必然的趨勢。

徐玉蘭演出了大量劇目，塑造了許多各有性格的人物形象。如《是我錯(cuò)》中的趙文駿、《紅樓夢》中的賈寶玉、《春香傳》中的李夢龍、《北地王》中的劉諶、《追魚》中的張珍等。

《是我錯(cuò)》中“千錯(cuò)萬錯(cuò)是我錯(cuò)”唱段，唱詞通俗易懂，富于喜劇色彩。該劇由陶賢編劇，1947年5月19日首演于上海國泰戲院。這一唱段是以[尺調(diào)腔·中板]的“清板”為主，曲調(diào)流暢，易學(xué)易記，腔詞結(jié)合自然慰帖，充分發(fā)揮“清板”的敘述性功能。從這個(gè)唱段中已可聽出徐派唱腔的鮮明特點(diǎn)，也可說徐玉蘭流派唱腔由此而生，得到廣大觀眾的歡迎。尤其最后一句“甩腔”，最能體現(xiàn)徐派唱腔的獨(dú)特風(fēng)格，至今流傳甚廣

《紅樓夢》1958年2月18日首演于上海共舞臺，連演連滿，獲得廣大觀眾好評，1962年拍攝成彩色戲曲藝術(shù)片，在國內(nèi)外放映，受到熱烈歡迎。由于《紅樓夢》文詞優(yōu)美、雅俗共賞，唱腔豐滿、聲情并茂，成為越劇音樂史上一份寶貴的財(cái)富。徐玉蘭塑造的賈寶玉形象，唱做俱佳，光彩照人。全劇充分發(fā)揮了徐派唱腔的特點(diǎn)，給人留下了深刻的印象。尤其幾個(gè)主要唱段，從各個(gè)側(cè)面來刻畫賈寶玉的性格，人物形象頗為豐滿?！昂喜粩n笑口把喜訊接”一段，開始的“起腔”旋律起伏回旋，到“滿意的事”由“1”逐級而上至高八度的“i”，然后回旋而下，將賈寶玉難以抑制的喜悅之情在激越多變的“起腔”中體現(xiàn)了出來；接著用明快的旋律、輕快的節(jié)奏，流暢舒展地傾訴了寶玉“合不攏笑口”的興奮歡快感情；“此生得娶你林妹妹”起“用清板”，以其親切的語調(diào)，敘述了寶玉對黛玉的一片誠摯之情；“從今后”起，表現(xiàn)對未來幸福生活的企望，這段唱腔的節(jié)奏新穎別致，間奏襯托得恰到好處，唱到“如刀斷水分不開”，下句落“3”，人物情緒達(dá)到高潮，直至“牛郎織女七夕會”的“甩腔”，頓挫的節(jié)奏，跳躍的音調(diào)，賦予這段唱腔以終止感。從這段新穎別致的唱腔中可以看出，無論結(jié)構(gòu)布局、旋律運(yùn)行乃至“過門”使用，作曲家是起著重要作用的。由此可見，戲曲音樂創(chuàng)作從民間的自發(fā)性向?qū)I(yè)的自覺性轉(zhuǎn)化，對中國戲曲音樂的迅速發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。

《北地王》，莊志編劇，顧振遐作曲。1957年6月1日首演于大眾劇場?！侗钡赝酢穬?nèi)容前面已有簡介，“哭祖廟”是全劇中的主要唱段。用[弦下腔]多種板式組成大型的成套唱腔，有層次地盡情傾訴劇中人的感情。

唱段賞析：千錯(cuò)萬錯(cuò)是我錯(cuò)（選自《是我錯(cuò)》）

——摘自連波（2013）編著《越劇唱腔賞析》