創(chuàng)造表演科學(xué)的第一次嘗試

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每個演員在他旅程的一開始都希望并希望發(fā)揮出色。他看到了出色的舞臺高手，打算如果不超越他們，至少要接近他們的藝術(shù)。為此，他尋找自己的靈感之路，通往真理。但這并不容易，而且大多數(shù)失敗后失敗。漸漸地，他們放棄了自己的意圖，將自己限制在掌握最簡單的技巧上。

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至于真正偉大的演員，他們都在舞臺上發(fā)展了自己的方法來實現(xiàn)真正的創(chuàng)造性幸福，他們中的一些人甚至找到了激勵自己的方法，至少在接近他們靈魂的角色中。

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他們沒有將這些發(fā)現(xiàn)傳遞給我們。有些人——因為他們不知道如何正確和準(zhǔn)確地講述發(fā)生在他們身上的微妙而復(fù)雜的過程，其他人出于自私的感覺——仍然是他們中唯一的一個。

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他們中的一些人自己不明白他們同時在做什么和如何做......他們本能地找到了他們自己的這些方法，本能地他們應(yīng)用了它們......他們確信他們在做一件事，但顯然，他們同時在做很多其他的事情。

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盡管如此，他們都沒有給我們這些“秘密”。

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最后，有些人試圖深入了解演員的創(chuàng)作過程，以使其成為所有人的財產(chǎn)，即奠定演員創(chuàng)造力科學(xué)的第一塊石頭。

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在俄羅斯，謝普金（Shchepkin）開始了。顯然，他明白了很多，掌握了很多——無論如何，他的指導(dǎo)對演員有很大幫助。

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但他所有的知識和技能主要是通過口頭和實踐來傳播的。不幸的是，我們得到的結(jié)果很少：在他同時代人的不同故事中以及在他的信中以幾個一般提示的形式出現(xiàn)，例如：

“他（演員）必須從摧毀自己、他的個性、他所有的獨特性開始，成為作者給他的面孔，他必須按照作者的意愿走路、說話、思考、感受、哭泣、笑?！?

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但如何做到這一點，他的信件和筆記沒有說。繼謝普金-斯坦尼斯拉夫斯基之后。當(dāng)你看大演員的戲時，事情似乎很簡單，一點也不難：好像你只需要起床，上臺——沒有任何困難，你就會像他們一樣做任何事情。甚至他們的靈感和力量的興起似乎也很容易實現(xiàn)。

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怎么了？為什么會有如此嚴(yán)重的自欺欺人？事實是，坐在禮堂里，你不由自主地屈服于來自舞臺的印象——你落入了演員的力量之下，你開始對他“產(chǎn)生共鳴”。是他，那個專橫的藝術(shù)家，用他有力的手拉住了我，拖著我一起……他一松手，我就從云端掉了下來。任何從藝術(shù)家的靈感戲劇中體驗過這種提升的人，只要主動嘗試在自己身上喚起它，就足夠了，他會相信這是不可能的。

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許多演員都有過這樣的經(jīng)歷。更準(zhǔn)確的說法是：他們無一例外地經(jīng)歷了一切。誰在前30?年沒有嘗試過——沒想到靈感的奇跡會降臨到自己身上？但沒有任何效果。其他人，不惜一切代價想要達到高位，沒有松懈，興奮，振奮自己，但事情并沒有超出眾所周知的演技“壓力”，“壓力”，精神錯亂和接近的緊張狀態(tài)歇斯底里。

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所有這一切都被嘗試了數(shù)千次，這一切都在一百年前被揭穿，今天和每天都在被揭穿......

沒有人能逃脫這樣的考驗——赤手空拳地抓住天堂之火，尤其是在他的第一個創(chuàng)造性步驟中。

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斯坦尼斯拉夫斯基也沒有逃脫他們。他和大多數(shù)人一樣，很快就確信這不是通往高創(chuàng)造力的道路，只是他沒有像大多數(shù)人一樣放棄，也沒有冷靜下來，而是開始尋找更真實、更實際的方法，既為自己，也為為他人。

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他斷然拒絕任何給自己帶來靈感的嘗試。他并沒有追逐天才所固有的巨大的火山力量，即使這樣，也只是在他們工作的某些時刻，他開始仔細觀察這些偉大演員似乎更容易接近的東西：他們的舞臺行為的簡單和活力。在那里，掌握了這一點并安頓下來，似乎人們可以期待一個自然的過渡到更高的層次。但這是在項目中，在未來，曾經(jīng)，但現(xiàn)在?- 只是一個很小的：小的，日常的，日常的“真相”。

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在這條路上，他有自己的愛好，方法也有失誤，他自己很快就放棄了……這一切都很容易解釋，原因很多，從匆忙開始，根本需要向公眾發(fā)布表演成本，雖然演員還沒有準(zhǔn)備好，離真相和人物的生活還很遠。此外，并非每部戲劇都能以很少的日常真理和日常感受來度過難關(guān)——而且還沒有找到更好的方法......

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但本質(zhì)根本不在于錯誤、不完美和偏差。幾乎每一項發(fā)明最初都充滿了錯誤和遺漏。31?例如，如果我們回想第一架飛機的設(shè)計，除了錯誤之外，沒有其他任何東西。然而，從氣球切換到比空氣重的設(shè)備并在這里精確尋找航空問題的解決方案的想法是一個絕妙的遠見，這已經(jīng)使我們擁有了超級強大的飛機。接下來還會發(fā)生什么！

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斯坦尼斯拉夫斯基的思想和抱負同樣具有遠見卓識。他從他的創(chuàng)作技巧的科學(xué)發(fā)展中看到了演員藝術(shù)的未來，他稱之為心理技術(shù)。

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他不僅有幸開創(chuàng)了這條路，這門演員創(chuàng)造力的新科學(xué)，開辟了戲劇藝術(shù)的新紀(jì)元，他還為此奠定了基礎(chǔ)，勾勒了未來的主要規(guī)劃。

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如果他的某些提議被誤解，相對于他自己的力量而言被簡化，有時甚至被扭曲，這不是他的錯。

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我們只需要繼續(xù)前進。我們必須希望，在這里，就像在一切事物中一樣，大自然將把它所有的秘密出賣給人類的毅力和思想，其結(jié)果將超越我們最瘋狂的夢想——正如我們的物理、化學(xué)和技術(shù)事務(wù)所證明的那樣。

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斯坦尼斯拉夫斯基在他那個時代的劇院里，很多事情并沒有讓他滿意。他看到了舞臺上最好的東西，無論是在我們國家還是在西方，他明白，如果所有最好的東西有機地融合在一起并進一步發(fā)展，那么就可以為真正的藝術(shù)劇院的誕生奠定基礎(chǔ)。這就是他開始做的事情。

粗略地說，景觀是由死的和活的材料組成的。風(fēng)景、服裝、化妝、電子照明設(shè)備、模仿自然聲音的機械裝置——所有這些，制作和安裝，都很強，不會讓你失望或欺騙你。

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生活的物質(zhì)，演員，首先，不可能每天準(zhǔn)確地重復(fù)同樣的事情，以同樣的力量和同樣的充實，其次，他們的才華程度不同。

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但是有必要確保他們每個人，不管怎樣，在履行他的角色時，都處于足夠的高度。在當(dāng)時的演員之間，有許多對自己的藝術(shù)相當(dāng)幼稚的人。另一位上臺等待他的發(fā)言，干脆不慌不忙地開始“背誦”自己的角色的話。該怎么辦？

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我不得不停下來問那些看似最幼稚的問題，天真到問它們是一種恥辱，但是……沒有出路。

——你從哪兒來的？做什么的？

- 在舞臺上，讀你的獨白。

- 但只有？為什么會有這些詞：

“我整天都在等一分鐘，我會
下到我的秘密地窖去忠實的箱子里?！?/strong>

所以不是在舞臺上，而是在地下室。你來這里“在這些安靜的無聲穹頂下”不是為了獨白，而是為了生意：

“愉快的一天！我今天能不能
在第六個箱子里（箱子還沒滿）倒
一把積攢的金子。

你在對誰說這些？

- 對公眾。

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——在你的地下室，就說明群眾已經(jīng)聚集了，你過來告訴她的？

等等，本著同樣的精神。漸漸地，這位演員對他的工作形成了一種越來越有意義和認真的態(tài)度。

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為了更容易，他們開始把場景分成最小的“片段”，給演員一個“任務(wù)”（角色應(yīng)該在這里“想要”什么），指出場景的節(jié)奏和節(jié)奏，給十個更多或更多近似的輔助技巧，如果不是真實的，那么至少是合理的，迫使演員多次重復(fù)這個場景，等等。

此外，一粒粒，演員的形象被塑造出來。

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漸漸地，一步一步地形成了與演員合作的“制度”。

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由于導(dǎo)演和演員的辛勤和耐心的工作，實現(xiàn)了協(xié)調(diào)良好的整體表演。

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斯坦尼斯拉夫斯基想要創(chuàng)造——并實現(xiàn)、創(chuàng)造——一種藝術(shù)、和諧的表演。這一點在這里和全世界都得到認可。