這一回正如海報(bào)中所呈現(xiàn)的那樣，幸村與家康針鋒相對(duì)！在上回末尾，家康言道：要思考下一手對(duì)策。家康的謀略也成為了貫穿這一回的軸線。一手接一手的謀略攪亂著大坂城內(nèi)部的平靜。盡管幸村及豐臣方的諸人都在積極對(duì)應(yīng)著這一步一步的變化，然而前因后果的糾葛卻讓關(guān)系變得更加復(fù)雜！另外，這一回中，導(dǎo)演保坂慶太對(duì)鏡頭語(yǔ)言的使用也是很值得細(xì)品的。當(dāng)然，對(duì)于觀眾而言，最為期待的是出浦的登場(chǎng)。在放送之后的日推話題排行榜上，出浦再一次占據(jù)榜首的位置，可見人氣之高！

大坂包圍戰(zhàn)

這回的第一個(gè)鏡頭，想必看過《半澤直樹》的小伙伴一定會(huì)有異曲同工之感！首先呈現(xiàn)在觀眾面前的第一個(gè)畫面是家康的特寫。家康的低頭與蹙眉傳遞著一種憤怒的情緒。接著，隨著家康一段宣泄情緒的臺(tái)詞，鏡頭開始往后拉。同時(shí)，家康還用某物來敲擊什么東西。然后，在內(nèi)野家康的臺(tái)詞即將說完的時(shí)候，鏡頭也顯露出了家康所在的場(chǎng)景，字幕也跟著打出了“茶臼山 家康的本陣”的字樣。另外，作為觀眾的我們也看到家康是倒拿折扇，用扇頭敲擊著桌面。最后，本多正純也進(jìn)入鏡頭畫面中。作為家康的參謀，本多正純略帶驚懼之色的表情也從側(cè)面烘托出家康此時(shí)的情緒，同時(shí)演員眉眼與嘴唇的運(yùn)動(dòng)表達(dá)出本多正純思忖如何接家康話茬的想法。

在長(zhǎng)達(dá)25秒的鏡頭內(nèi)，保坂慶太導(dǎo)演、攝像師以及兩位演員盡可能地表達(dá)出劇中家康此時(shí)的情緒以及想法，讓觀眾有一個(gè)深刻的印象。同時(shí)，這也為家康這一回中的謀略施展做好一個(gè)鋪墊，讓觀眾體會(huì)到作為天下人的家康的厲害之處。

在家康與正純的對(duì)話臺(tái)詞中，我們知道家康正在等待英吉利大炮。感到焦慮的家康隨即起身，鏡頭也切到一個(gè)全景的畫面。本多正純提出趁夜用火槍襲擊，然而家康認(rèn)為太浪費(fèi)子彈。之后，家康則想出了將三十萬人馬分為三撥，每晚交替發(fā)出吶喊聲的辦法以刺激大坂城內(nèi)諸人的心理。根據(jù)平山優(yōu)《真田信繁》的書中所述，除了夜晚的吶喊騷擾之亂，在白天德川軍實(shí)際也用大筒或是石火矢朝大坂城內(nèi)攻擊。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)入了大坂城內(nèi)。秀賴對(duì)真田丸之戰(zhàn)的勝利欣喜若狂，之后，便想大舉進(jìn)攻家康本陣。在秀賴推動(dòng)的幾塊名札中，大家可能比較陌生的是道犬的名札。道犬即大野治長(zhǎng)的弟弟，大野治胤。正當(dāng)秀賴躍躍欲試之時(shí)，幸村勸阻了秀賴的想法并傳授給他策略的意義，臺(tái)詞與第九回“驅(qū)引”中堀田梅教授給信繁的話語(yǔ)一模一樣。

之后，秀賴的一段臺(tái)詞則是緊扣著“父與子”的主題。另外，鬼君之前提過在關(guān)于“滅亡”的主題上，豐臣家的滅亡是和北條、武田滅亡互相呼應(yīng)的。在第43回“軍議”和第44回“筑城”中，無論從人物關(guān)系的發(fā)展或是臺(tái)詞細(xì)節(jié)上的把握，都在呼應(yīng)北條家滅亡的情節(jié)。在這一回中，劇情的描寫也開始呼應(yīng)武田家的滅亡，比如秀賴這段臺(tái)詞中所表達(dá)的超越父親的愿望，又比如之后織田有樂齋與大藏卿局勸秀賴和議的場(chǎng)景與臺(tái)詞設(shè)計(jì)也和小山田信茂與跡部勝資勸勝賴的場(chǎng)景相仿。

當(dāng)秀賴向幸村咨詢意見的時(shí)候，幸村提出讓秀賴更加了解一下自己說話的分量。在第43回“軍議”中，由于茶茶的勸阻，秀賴改變了軍議上出擊的決定。在第44回“筑城”中，由于秀賴的堅(jiān)持，真田丸才得以筑就以及之后的一場(chǎng)勝利。然而，命運(yùn)的陰差陽(yáng)錯(cuò)卻又為之后的事態(tài)發(fā)展埋下了難以預(yù)計(jì)的后果。

德川的吶喊聲此起彼伏地從大坂四面?zhèn)鱽?。劇中也給我們展現(xiàn)了此時(shí)大坂城中諸人的動(dòng)態(tài)。茶茶感到恐懼，讓大藏卿局前去詢問狀況。茶茶的眾侍女們也難以自安，而作為侍女界的前輩阿桐則處變不驚地安撫眾位侍女。盡管塙團(tuán)右衛(wèi)門模仿狗叫的辦法讓真田丸中的眾人感到一時(shí)歡樂，但是面對(duì)德川軍龐大的陣仗似乎也是無濟(jì)于事。

茶茶與幸村的一番對(duì)話中，再一次突出了茶茶凡事以秀賴為出發(fā)點(diǎn)的行事原則，然而，對(duì)于茶茶的表現(xiàn)，身為妹妹的阿初卻有著另外一種看法。由于她們的父母都是與一座城一同毀滅，阿初認(rèn)為茶茶的內(nèi)心深處也似乎在等待著城的淪陷以及茶茶對(duì)于自己宿命是有一種半信半疑的態(tài)度。另外，在阿初看來，茶茶對(duì)于幸村是信賴的，也希望幸村可以救救自己的姐姐。然而，對(duì)于阿初的這番言論，幸村則感到詫異與不安。

從鏡頭語(yǔ)言上來看，我們可以注意到這一段鏡頭畫面上的反差。在聽到阿初的言論之后，劇中先后出現(xiàn)了四次正面拍攝幸村的近景鏡頭。這四個(gè)近景鏡頭無一例外地都有輕微的抖動(dòng)。與之穿插的幾個(gè)阿初的鏡頭卻是十分穩(wěn)定的畫面。通常來說，抖動(dòng)的鏡頭畫面是傳遞著一種不穩(wěn)定的情緒或是不安的感覺。通過兩種鏡頭畫面的前后連接以及雅人叔的表演，保坂慶太導(dǎo)演也想向觀眾傳遞出幸村內(nèi)心中對(duì)于阿初這段話所引發(fā)的不安情緒。在之后劇中的兩個(gè)場(chǎng)景中還將出現(xiàn)抖動(dòng)程度更為明顯的畫面。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)至江戶，信之正準(zhǔn)備與平野長(zhǎng)泰一道送糧去大坂。平野長(zhǎng)泰一段對(duì)七本槍現(xiàn)狀的描述多少也透著時(shí)移世易之感。關(guān)于平野長(zhǎng)泰這兩回的行為，制片方曾詢問過丸島和洋先生。軍記中的記載是在大坂夏之陣之時(shí)，平野長(zhǎng)泰曾經(jīng)想加入豐臣一方，但是后來被細(xì)川忠興說服而滯留在江戶。劇中則將時(shí)間改在大坂冬之陣的時(shí)候，并與信之產(chǎn)生聯(lián)系。信之和平野長(zhǎng)泰準(zhǔn)備啟程之際，稻姬攔住了二人。在勸說不果的情況下，稻姬請(qǐng)出了一位神秘人物來勸阻信之。

盡管從預(yù)告以及各種各樣的情報(bào)中，我們知道了出浦會(huì)出場(chǎng)勸阻信之，但是從鏡頭畫面的使用上，導(dǎo)演還是保持了一點(diǎn)神秘性。在出浦登場(chǎng)的時(shí)候，鏡頭畫面中先是以信之的背部為主體，之后出現(xiàn)柱地走路的聲音，同時(shí)，鏡頭開始朝右移動(dòng)，最后，便是出浦出現(xiàn)在信之與觀眾的面前。

之后的一個(gè)全景鏡頭則將寺島進(jìn)的身高劣勢(shì)暴露了出來，也跟劇中之前對(duì)出浦的拍攝方式不大一樣。之前關(guān)于出浦的全景鏡頭亦有，比如在第31回“終焉”的時(shí)候，昌幸弄孫為樂，出浦在一旁觀望。由于角度上的選擇與場(chǎng)景的安排，出浦的形象也并未看著矮小。然而，從導(dǎo)演的角度考慮，如果一個(gè)場(chǎng)景中都是近景或是特寫鏡頭的話，未免有點(diǎn)單調(diào)乏味。用一個(gè)全景鏡頭也能豐富一下這一場(chǎng)景中的鏡頭語(yǔ)言了，也是一個(gè)無奈之選吧。

出浦再三強(qiáng)調(diào)不能去大坂，然而信之心意已決。出浦坦言不能夠躲過德川的耳目，信之將昌幸與幸村以往的行事風(fēng)格作為理由。出浦則以一種強(qiáng)硬的態(tài)度阻止信之的行為，并不愿昌幸一直所守護(hù)的真田家毀于一旦。最后，出浦以忍術(shù)阻止了信之的行為。鬼君還挺好奇劇組的那個(gè)近似蜘蛛網(wǎng)一樣的粘稠道具是如何制作的？（笑）不知道大家是否會(huì)覺得信之和出浦的這段對(duì)話其實(shí)跟之前劇集的一段對(duì)話似曾相識(shí)。在后面，鬼君會(huì)再具體分析一下這段對(duì)話的設(shè)計(jì)。

這邊稻姬和阿幸一起幫信之解決“蛛網(wǎng)纏身”的問題，另一邊幸村一家則是難得有一陣悠閑時(shí)光。作兵衛(wèi)和高梨內(nèi)記對(duì)大助初陣的表現(xiàn)反復(fù)地夸獎(jiǎng)，然而身為母親的阿春在一旁十分不悅。這將阿春的愛子之心顯露了出來。高梨內(nèi)記的捧哏和阿春的一笑也是這回最舒心的時(shí)刻。然而，德川軍再一次發(fā)出吶喊聲。這里引出了堀田作兵衛(wèi)耕地的情節(jié)，根據(jù)三谷的風(fēng)格，這里應(yīng)該也會(huì)是后面某一情節(jié)的伏筆吧？

異變

數(shù)日的吶喊聲讓豐臣方內(nèi)部開始動(dòng)搖。后藤、毛利等人都是枕戈待旦的狀態(tài)，也為他們之后參加塙團(tuán)右衛(wèi)門的夜討計(jì)劃做了鋪墊。德川陣中，秀忠也是急不可耐地想要發(fā)動(dòng)總攻，總攻似乎也成了劇中秀忠的一個(gè)執(zhí)念。但是被正在制藥的家康阻止。一旁的本多正信則告訴秀忠關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的意義。正當(dāng)秀忠詢問家康下一手的時(shí)候，真田信尹被本多正純帶到。

家康想讓信尹前去策反幸村，但是對(duì)幸村寄予眾望，同時(shí)深知幸村的信尹拒絕了家康的要求。但是，當(dāng)家康提出十萬石的時(shí)候，信尹自己也感到了震動(dòng)。從演員的表演上來看，信尹似乎自己也拿不準(zhǔn)狀況會(huì)是如何？在真田信吉的陣中，信尹發(fā)現(xiàn)信政對(duì)于信吉并不尊重。

關(guān)于信尹策反幸村的場(chǎng)景，鬼君曾經(jīng)也想過各種各樣的情節(jié)描寫，比如與幸村勸說勝賴的場(chǎng)景相呼應(yīng)等等。但當(dāng)這集《真田丸》演到這段的時(shí)候，整體的呈現(xiàn)上倒讓我個(gè)人比較意外。盡管沒有想象中的激烈場(chǎng)景發(fā)生，但是看似輕描淡寫的這場(chǎng)戲卻格外醒脾。之前，鬼君提過，史劇的創(chuàng)作中，重、大、拙是三個(gè)很重要的評(píng)判點(diǎn)，而這場(chǎng)戲就是一場(chǎng)典型的拙戲。

這里先結(jié)合一下平山優(yōu)先生的《真田信繁》和黑田基樹先生這一次專欄，鬼君來簡(jiǎn)單講一下信尹勸降信繁一事，之后再來看一下劇中的創(chuàng)作。對(duì)真田信繁進(jìn)行調(diào)略的方案是在十二月十四日之后，即真田丸之戰(zhàn)十日后。信繁和信尹之間的對(duì)話前后進(jìn)行了兩次。最初是給予十萬石的禮遇，但是信繁不答應(yīng)。之后，德川方又提出信濃一國(guó)的條件（大約四十一萬石），信繁則認(rèn)為德川的勸誘沒有誠(chéng)意，中止了對(duì)話。根據(jù)平山優(yōu)先生的看法，這里所說的信濃一國(guó)是不現(xiàn)實(shí)的條件，信繁亦是基于對(duì)家康以往不誠(chéng)實(shí)的表現(xiàn)而做出的判斷。

劇中，信尹與幸村的對(duì)話場(chǎng)景安排在大坂城內(nèi)的餐廳。時(shí)隔二十二年，叔侄二人再次對(duì)飲，但是二人上一次重逢是在伏見的真田屋敷之中（第27回“不信”），并非是為奶奶守夜的情境。期間，叔侄二人的對(duì)話以閑話家常為主，信尹再一次提到對(duì)信政的不放心。期間，信尹又提到了大助的名字。知曉大助卻不知道大八的細(xì)節(jié)，或許也可以視作大助初陣表現(xiàn)出現(xiàn)的一種體現(xiàn)。

準(zhǔn)備離去之際，信尹將家康的手書交給了幸村，用一種耐人尋味的語(yǔ)氣說了句：不看也行。這里是否有呼應(yīng)第八回“調(diào)略”中的情節(jié)倒可兩說，但從演員的表演上來看，信尹也將這件事視為對(duì)于幸村的一種考驗(yàn)。幸村二話不說，便將家康的手書撕成兩半。之后，信尹與幸村之間的無言交流在背景音樂的烘托下顯得格外意味深長(zhǎng)。信尹的贊賞和幸村的覺悟都在此間展現(xiàn)了出來。

另外，原本劇中的安排是幸村將手書燒掉，但是由于考慮室內(nèi)拍攝的安全問題，幸村的行為就改為將手書撕成兩半。因此，這也導(dǎo)致處理力度上有所欠缺，也是一個(gè)比較遺憾的地方。

策反幸村的計(jì)劃失敗之后，家康又開始了第三手方案。本多正純聯(lián)系了織田有樂齋，并讓他促使大坂城內(nèi)提出和議的請(qǐng)求。關(guān)于織田有樂齋是否是之前向德川方提供消息的線源，劇中依舊沒有給出明確的答復(fù)。估計(jì)之后一兩集內(nèi)，劇本就將給出明確的交代。另外，根據(jù)《駿府記》和《當(dāng)代記》中的記載，其實(shí)在十二月三日（真田丸之戰(zhàn)的前一天），織田有樂齋和大野治長(zhǎng)就曾派遣使者與德川方進(jìn)行和睦的溝通。

織田有樂齋鼓動(dòng)豐臣秀賴及眾人向德川提出和議。盡管大藏卿局旋即被有樂齋的理由所說服，但是秀賴嘗試著說出自己的看法，也是之前幸村跟他所說的觀點(diǎn)，并決定要觀望一陣。和睦的議題在五人眾中也引發(fā)了騷動(dòng)。我們可以注意到后藤又兵衛(wèi)在這個(gè)時(shí)刻已經(jīng)是頂盔摜甲的狀態(tài)。幸村則讓佐助再去探查有樂齋的動(dòng)靜。

在大藏卿局和織田有樂齋連番的鼓動(dòng)之下，秀賴決定與德川展開和談。這里給了秀賴一個(gè)由猶豫到堅(jiān)定做出決斷的面部特寫鏡頭。然而秀賴的決定卻讓幸村倍感失望。之后，當(dāng)大野治長(zhǎng)詢問辦法的時(shí)候，幸村決定借助茶茶的力量來改變秀賴的決議。然而，這一連串的行為在秀賴心中埋下了對(duì)幸村不信的種子。下面，我們來詳細(xì)說一下這一段劇情。

首先，從鏡頭語(yǔ)言上，我們可以注意到幸村進(jìn)入茶茶房?jī)?nèi)的那一段劇情里，攝像師全程采取的是手持?jǐn)z影的方式，而且抖動(dòng)的程度不像之前幸村與阿初碰面的場(chǎng)景中那樣輕微。導(dǎo)演也有意識(shí)地向觀眾傳遞一種不穩(wěn)定的情緒。這種不穩(wěn)定的情緒正是來自于幸村自身。雖說故弄玄虛是劇中真田家的家風(fēng)之一，但是這一次為達(dá)目的而犧牲自己的原則去逢迎茶茶的話語(yǔ)，對(duì)于幸村而言，內(nèi)心的痛苦也是顯而易見的。

盡管幸村處處以昌幸為學(xué)習(xí)的榜樣，但是總歸幸村不是昌幸，而是信繁的再生。昌幸的自私與冷酷，是信繁終究學(xué)不到的，亦如這回信尹對(duì)幸村的斷語(yǔ)，也正如上一回“完封”中，無論怎樣地穩(wěn)操勝券，但是信繁始終不能像昌幸那樣享受戰(zhàn)爭(zhēng)的樂趣。而信繁與幸村兩種人格的交織在幸村離開茶茶房間的那一段戲中顯得尤為明顯。阿桐那種略帶鄙夷的眼神，又何嘗不是曾經(jīng)的信繁對(duì)如今幸村的一種態(tài)度。但是，幸村也只能不作辯解，低頭默默離去！

其次，關(guān)于茶茶，我們可以看到劇中每個(gè)人對(duì)于茶茶的理解都是不一樣的。阿初覺得自己的姐姐有求死之狀，而幸村在房?jī)?nèi)又聽到了茶茶自己所說的真實(shí)想法。即使移封于他地，只要跟秀賴、幸村一塊也就可以了。至于大坂城，茶茶是無所謂。對(duì)于幸村，茶茶或多或少是有著一份依賴或是感情。聽到茶茶的這番話時(shí)，幸村無疑是震驚的。但是，幸村卻只能以極其委婉地方式來勸阻茶茶。然而，這種勸阻看著似乎更像是逢迎。

對(duì)于劇中茶茶的形象塑造，本劇考證黑田基樹先生之前在個(gè)人專欄的一段話語(yǔ)，可以視作官方的一種看法?！罢嫣锿鑼[脫一貫的陳舊刻板的形象，塑造更加真實(shí)的人物，像秀次，石田三成，大谷吉繼等人，茶茶也是其中之一。到現(xiàn)在為止（鬼君按：此處應(yīng)指的是大多數(shù)大河?。叨葟?qiáng)調(diào)了茶茶的好勝，驕傲與自尊，真田丸里的茶茶則會(huì)給人更為真實(shí)的一種感覺?！?/p>

接著，幸村的異變也導(dǎo)致了幸村與秀賴之間關(guān)系的異變。秀賴對(duì)于幸村的態(tài)度，劇中的描寫一直很明了，從幸村入城前，秀賴對(duì)幸村就是熱切期盼，再到入城之后，秀賴給予幸村的各種優(yōu)待，以及與幸村商議各種大事等等，無一不在體現(xiàn)秀賴對(duì)幸村的重視，甚至敬仰之情。因此，當(dāng)幸村背離了秀賴的倚重之時(shí)，秀賴心中這種由信賴轉(zhuǎn)至不信的變化也是順暢的。

對(duì)比之下，幸村對(duì)于秀賴態(tài)度的轉(zhuǎn)變卻顯得十分突兀。導(dǎo)演及演員們當(dāng)時(shí)是如何討論這一場(chǎng)戲的處理，我們不得而知。從一些細(xì)節(jié)上的處理看，鬼君覺得可以商榷一二的，比如幸村對(duì)秀賴的禮節(jié)由雙膝跪地改為單膝跪地等等。從雅人叔的表演以及臺(tái)詞的呈現(xiàn)上，我們可以感受到劇中是想塑造幸村背負(fù)覺悟的一種犧牲。然而，角色轉(zhuǎn)變上的突兀卻讓這種塑造缺少了應(yīng)有的力度。

從劇情上來看，這一回中幸村與信之二人所面臨的困境以及處理的方式是他們青年之事的深化。在第三回“策略”中，對(duì)于父親的耍弄，信之有著一種自我的否定，并且將這種情緒在父弟面前爆發(fā)了出來。然而，昌幸則用嫡子的身份與職責(zé)來告誡信之。這一回中，信之固執(zhí)地要前往大坂，并將父弟平素的行為作為理由。但是，身為昌幸摯友的出浦勸阻信之的話語(yǔ)亦和當(dāng)年昌幸所說的話語(yǔ)如出一轍。

幸村的表現(xiàn)亦是如此。在第十一回“祝言”中，為了讓薰夫人同意幸村與堀田梅的婚事，幸村與佐助等人合謀，然而計(jì)劃的失敗，也讓薰夫人大發(fā)雷霆?！盀槭裁匆Ｐ〖總z，為什么不正大光明地面對(duì)我”，薰夫人的這句怒斥在第四十回“幸村”中也再一次出現(xiàn)。這一回幸村與秀賴關(guān)系的異變亦是幸村使用計(jì)策，卻不能正大光明地面對(duì)秀賴所招致的惡果。另外，秀賴對(duì)于幸村態(tài)度上的轉(zhuǎn)變何嘗不是幸村對(duì)于昌幸態(tài)度上的轉(zhuǎn)變（第八回“調(diào)略”、第九回“驅(qū)引”）。

另一方面，幸村的行事則又是他過往經(jīng)歷的一種縮影。昌幸的不擇手段自不必說。第二十回“前兆”中，為了阻止秀吉的錯(cuò)誤，三成挺身而出，也差點(diǎn)就被秀吉勒令切腹。作為三成與大谷的繼承者，三成這種背負(fù)覺悟且敢觸逆鱗的行為在幸村身上也得到了體現(xiàn)。在下集預(yù)告中，我們看到秀賴和幸村之間似乎又恢復(fù)了信任，二者的關(guān)系會(huì)如何發(fā)展，我們可以期待這周的劇集。

砲彈

秀賴與幸村之間失去信任的戲份是讓觀眾的情緒變得壓抑，下一階段的夜討戲份，劇組則明顯想讓觀眾的情緒得到釋放并帶來一種暢快的感覺。在餐廳討論的戲碼中，劇情似乎又在暗指大角與左衛(wèi)門的內(nèi)奸身份，用南蠻的醋腌制沙丁魚，這跟之前拿到明石上等貨的情節(jié)一樣，都在透露大角與左衛(wèi)門與外界接觸的可能性。

討論夜襲的情節(jié)中，眾人對(duì)于真田的態(tài)度也再一次具體表現(xiàn)了出來。后藤與毛利不甘人后，明石全登和長(zhǎng)宗我部盛親則對(duì)幸村馬首是瞻。另外，在經(jīng)歷真田丸之戰(zhàn)之后，木村重成也希望自己在戰(zhàn)場(chǎng)上可以得到歷練。從長(zhǎng)宗我部處知曉此事后，幸村并沒有阻止，而是一道前去參加夜襲行動(dòng)。夜襲的行動(dòng)中，眾人各展風(fēng)采。五人之侍的BGM再度響起，幸村的招式在第九回“驅(qū)引”中也曾出現(xiàn)過，不過這一段戲份里群演的配合似乎有點(diǎn)差強(qiáng)人意。

雖然夜襲行動(dòng)讓眾人按耐已久的心情得以釋放，但是家康等待許久的大炮也到達(dá)了。片桐且元將茶茶住所告知家康的情節(jié)是由《難波戰(zhàn)記》而來?？粗暗囊恍┣閳?bào)，下一回片桐且元可能將遭遇旁白殺。關(guān)于炮轟大坂城的這一塊的處理，鬼君分享一下丸島和洋先生在推特上的解釋。

對(duì)當(dāng)時(shí)日本來說，加爾瓦倫大炮是最先進(jìn)，也是射程最長(zhǎng)的，不過威力非常弱。因?yàn)閺膶?shí)際來看，從備前島或者今福（見下圖，今福即佐竹·上杉隊(duì)方向）打進(jìn)大坂城的射程是非常短的。 如果按劇中所演的情節(jié)，大炮從家康的本陣(茶臼山)打出，越過真田丸，打進(jìn)大坂城（不那樣做，信繁是看不見的）的話，加爾瓦倫大炮的飛行距離是不夠的。 劇組反復(fù)討論的結(jié)果就是加爾瓦倫大炮不是直接損壞了大坂天守閣，而是門環(huán)。目標(biāo)也產(chǎn)生了偏向（這種飛行距離導(dǎo)致的命中率低），擊中了獸頭瓦并墜落至奧御殿，并導(dǎo)致人員的死亡。

正如旁白所言：“這一發(fā)炮彈改變了很多人的命運(yùn)”。劇中也像我們展現(xiàn)了眾人在炮彈轟進(jìn)大坂時(shí)的狀態(tài)，幸村與堀田作兵衛(wèi)正在真田丸中料理諸事，明石全登依舊做著彌撒，秀賴則與大野治長(zhǎng)、有樂齋議事等等。其中，毛利勝永和后藤又兵衛(wèi)指導(dǎo)木村重成的場(chǎng)景在推上也是頗有話題性。

時(shí)隔多年，茶茶再一次看到了人的死相。第二十五回“別離”末段，竹內(nèi)茶茶的鬼魅之姿在這一回的末尾也再一次出現(xiàn)。任由阿桐怎樣的拉拽，茶茶依舊想朝著死去的侍女走去！另外，大藏卿局驚恐的特寫鏡頭，應(yīng)該之后是將自己罩住，這里可能由于時(shí)間關(guān)系就切掉了。因此，我們?cè)谙乱粋€(gè)鏡頭中只看到大藏卿局將自己罩住的狀態(tài)。同時(shí)，鏡頭畫面的抖動(dòng)程度也是逐漸增強(qiáng)。最后在茶茶的特寫鏡頭中，這一回也正式結(jié)束。