對(duì)日本動(dòng)畫舉足輕重的“運(yùn)動(dòng)番”，為什么會(huì)吸引很多人磕CP？
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作者/ 塔卡西
編輯/ 思考姬、若風(fēng)、二菌
排版/ Lizzie
“有趣的靈魂千篇一律，美好的肉體才是萬(wàn)里挑一”
運(yùn)動(dòng)番，即以某種運(yùn)動(dòng)為題材的動(dòng)畫、漫畫作品，一直在二次元文化中占據(jù)著舉足輕重的地位。
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從60年代的《巨人之星》《明日之丈》，到80、90年代的《足球小將》《灌籃高手》《棒球英豪》，再到近年來(lái)大火的《排球少年》《Free！》《冰上的尤里》《藍(lán)色監(jiān)獄》等等，幾乎每隔幾年，二次元文化中就會(huì)誕生出一部現(xiàn)象級(jí)的運(yùn)動(dòng)題材作品。
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金城宗幸擔(dān)任原作、野村優(yōu)介負(fù)責(zé)作畫的《藍(lán)色監(jiān)獄》，2022年連載開始
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競(jìng)技體育追求極限的精神內(nèi)核與二次元的“中二氣質(zhì)”天造地設(shè)，為無(wú)數(shù)少年人提供著有關(guān)“熱血、夢(mèng)想、友誼”的夢(mèng)境，然而在這種“主流”的觀賞角度之外，總能聽到一些不那么“熱血”的聲音，就比如：
黑尾和研磨實(shí)在是太配了?。ㄅ徘蛏倌辏?/strong>
千切我的漂亮老婆?。ㄋ{(lán)色監(jiān)獄）
嗚嗚嗚永遠(yuǎn)為日向和影山的絕美愛情撞大墻?。ㄅ徘蛏倌辏?/strong>
等等等等
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在角色的強(qiáng)弱、比賽的輸贏和專業(yè)運(yùn)動(dòng)技術(shù)之外，Ta們似乎更加關(guān)注角色的感情世界，以及角色之間的“親密關(guān)系”……
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Ta們便是二次元文化中“無(wú)孔不入”的同人創(chuàng)作者，其中大部分是女性，在Ta們的筆下，熱血的友誼被轉(zhuǎn)化為刻骨銘心的愛情，并肩作戰(zhàn)的隊(duì)在她們眼里則成為了對(duì)家……
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對(duì)于那些自稱“傳統(tǒng)”或“硬核”的運(yùn)動(dòng)番受眾而言，在運(yùn)動(dòng)番里公然嗑CP是一種“邪道”，但任何人都無(wú)法否認(rèn)，這種“邪道”慢慢變得聲勢(shì)浩大，甚至影響到了運(yùn)動(dòng)番內(nèi)容創(chuàng)作本身。
例如，視頻開篇所提及的《Free！》、《冰上的尤里》等運(yùn)動(dòng)番作品都與CP文化深深綁定，甚至連官方都親自下場(chǎng)，不遺余力地將“糧”喂到嗷嗷待哺的CP黨嘴里。而即便是被奉為“正統(tǒng)熱血運(yùn)動(dòng)漫”的《足球小將》、《灌籃高手》等作品也擁有大量CP黨。可以說(shuō)，嗑CP行為幾乎貫穿了日本運(yùn)動(dòng)番的發(fā)展歷程。
那么，為何沒有明確感情主線的運(yùn)動(dòng)番會(huì)如此受到同人文化的青睞？
CP黨們到底在嗑什么？
對(duì)于運(yùn)動(dòng)題材來(lái)說(shuō)，嗑CP的行為到底是一個(gè)災(zāi)難還是一場(chǎng)救贖呢？
這篇文章我們就來(lái)和大家討論一下——
01
日本運(yùn)動(dòng)番發(fā)展梳理
在日本的漫畫史上，運(yùn)動(dòng)漫畫的地位舉足輕重。
雖然漫畫之神手冢治蟲因?yàn)槠洹罢袑傩浴倍鴮?duì)運(yùn)動(dòng)題材敬而遠(yuǎn)之，但同時(shí)代的另一位漫畫家福井英一卻適時(shí)地填補(bǔ)了這一空白。他所創(chuàng)作的柔道漫畫《毛栗小子》（イガグリくん）在當(dāng)時(shí)的兒童閱讀者群體中引發(fā)了不小的柔道熱潮。
但是天妒英才，福井英一在創(chuàng)作另一部運(yùn)動(dòng)向作品《赤胴鈴之助》的過(guò)程中英年早逝。那之后，運(yùn)動(dòng)向漫畫沉寂了一段時(shí)間，而到了60年代初，日本經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇、發(fā)展期中人們精神狀態(tài)的改變，以及東京奧運(yùn)會(huì)的舉辦使運(yùn)動(dòng)題材再次受到了漫畫創(chuàng)作者的關(guān)注。1966年，一部名為《巨人之星》的漫畫作品開始在周刊少年MAGAZINE上連載，這部作品以日本熱門運(yùn)動(dòng)棒球?yàn)轭}材的漫畫獲得了超高的人氣，改編為動(dòng)畫后收視率一度達(dá)到30%。
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原作者梶原一騎趁熱打鐵，于1968年起在同雜志上開始連載拳擊題材作品《明日之丈》，并再次獲得了極大的成功。
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《明日之丈》作品連載期間，為悼念作品中一名死去的角色“力石徹”，讀者們聚集起來(lái)，為他舉行了葬禮。
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而作品結(jié)尾處主角阿丈的發(fā)言“我已經(jīng)燃盡（燃えたよ… 真っ白に… 燃え盡きた…まっ白な灰に…）”和癱坐在椅子上的畫面也成為了著名的梗圖，被無(wú)數(shù)其他作品模仿和致敬（比如最近的《孤獨(dú)搖滾》）。
這兩部作品關(guān)注了當(dāng)時(shí)日本大眾所喜好的運(yùn)動(dòng)題材，通過(guò)二次元獨(dú)特的表現(xiàn)手法將個(gè)人奮斗、突破自我的命題展現(xiàn)到了極致，不僅獲得了兒童漫畫迷的喜愛，也吸引了青年觀眾和本來(lái)對(duì)漫畫、動(dòng)畫不感興趣的觀眾。
運(yùn)動(dòng)題材至此也真正成為了日本二次元文化不可或缺的一個(gè)重要命題。
但是，隨著社會(huì)的發(fā)展、“宅”文化的興起和受眾群體的更迭，運(yùn)動(dòng)番的表現(xiàn)內(nèi)涵逐漸變化。80年代的運(yùn)動(dòng)番代表作《足球小將》《棒球英豪》《灌籃高手》中，激情的比賽與清爽的校園生活同時(shí)占據(jù)著主角，而阿丈那般充滿個(gè)人英雄主義情懷的孤膽英雄也被與伙伴們并肩而行、取得成功的熱血少年們?nèi)〈?br>?
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由于80年代后的運(yùn)動(dòng)番通常是以復(fù)數(shù)高中少年為主角，同時(shí)由于“Comike”為代表的大型同人展在二次元受眾中的普及，同人文化也開始與運(yùn)動(dòng)番“糾纏”在一起。例如，CLAMP便以《足球小將》中的角色為對(duì)象創(chuàng)作了同人志《Potato Club》。《巨人之星》也沒能逃出她們的“魔改”，原本充滿陽(yáng)剛之氣的角色被再創(chuàng)作成了CLAMP式的美少年。
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《灌籃高手》同樣是CP黨的心頭好，流川楓、仙道彰、三井壽等“外貌姣好”的角色頻繁地出現(xiàn)在女性向同人創(chuàng)作中。其中以仙道彰和流川楓為主角的同人志《Deep Purple》更是因?yàn)榕c原作者井上酷似的畫風(fēng)而成為了都市傳說(shuō)。
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而《灌籃高手》新劇場(chǎng)版上映之后，本作中作為主角登場(chǎng)的宮城良田、山王工高的王牌澤北榮治等角色的相關(guān)同人創(chuàng)作也呈現(xiàn)出井噴的架勢(shì)。
?運(yùn)動(dòng)番便不再是男孩子們的專屬娛樂，同人女們吃著火鍋唱著歌，將CP磕到了全世界的每一個(gè)角落……也是在同一時(shí)代，嗅到讀者喜好的創(chuàng)作者們也開始改編運(yùn)動(dòng)向題材的作畫風(fēng)格和故事內(nèi)涵。
《網(wǎng)球王子》是一個(gè)很好的例子。
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這部作品雖然在網(wǎng)球競(jìng)技的表現(xiàn)上算不上嚴(yán)謹(jǐn)（其實(shí)是相當(dāng)?shù)哪Щ茫?/span>，但憑借數(shù)量眾多的帥氣男性角色獲得了女性讀者的青睞。
值得一提的是，作品將復(fù)數(shù)男性之間的關(guān)系性轉(zhuǎn)化為一種類似家庭的結(jié)構(gòu)，王道CP手冢國(guó)光X不二周助分別扮演著大家庭中的“父親”和“母親”，而主角越前龍馬與手冢國(guó)光的則像是一對(duì)“父子”。這樣的創(chuàng)作模式也被《排球少年》等后繼運(yùn)動(dòng)番所繼承。
到了2010年前后，一部《黑子的籃球》成功讓創(chuàng)作者們注意到了同人市場(chǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)番的熱情。
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作品中每個(gè)角色都擁有自己的專屬顏色，CP區(qū)也一度成為了令人目眩的“調(diào)色盤”。一年后，京阿尼開推出以游泳為題材的動(dòng)畫作品《Free！》（2013），憑借精良的作畫、各具魅力的角色以及對(duì)鮮嫩肉體毫不避諱的展現(xiàn)，同樣贏得了良好的觀眾口碑，作品在“官配”問(wèn)題上采取了較為模糊的處理，第一季中以七瀬遙、橘真琴、松岡凜的三角關(guān)系代替往常運(yùn)動(dòng)番中常見的王道雙人CP，第二季中又加入了作為對(duì)手的山崎宗介，這大大豐富了同人作品中CP排列組合的可能性，為該作品的同人創(chuàng)作（掐架）再添了一把火。
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緊隨其后的是MAPPA的《冰上的尤里》（2016），這部作品官方發(fā)糧的積極程度可謂是一騎絕塵。
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一方面，作品對(duì)角色之間的感情羈絆進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，完整地表現(xiàn)出教練與運(yùn)動(dòng)員從互相欣賞到相互了解，最后攜手定終身（送戒指）的感情發(fā)展歷程；
另一方面，作品也沒有忽略對(duì)運(yùn)動(dòng)本身的刻畫，將角色心里描寫與花滑展示相結(jié)合，通過(guò)自帶美感的花滑技術(shù)動(dòng)作和音樂傳遞出角色在不同人生節(jié)點(diǎn)上的心態(tài)變化。
雖然官方帶頭“發(fā)糧”，但在同人創(chuàng)作最為在意的“攻受“問(wèn)題上卻采取了比較模糊的態(tài)度。官方越是不表態(tài)，同人創(chuàng)作的熱情便越高……勇利、尤里和維克多三人的各種排列組合的同人創(chuàng)作幾乎霸占當(dāng)年日本的女性向同人市場(chǎng)，也在東南亞和歐美引起了熱潮。
而在近年掀起同人熱潮的兩部重量級(jí)作品《排球少年》和《藍(lán)色監(jiān)獄》同樣也不得不談。
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《排球少年》原作于2020年在周刊少年JUMP完結(jié)，但是在作品完結(jié)之后依舊有無(wú)數(shù)的觀眾在最初被日向翔陽(yáng)追求目標(biāo)的努力而打動(dòng)，進(jìn)而因?yàn)楣硼^春一老師對(duì)于每一位角色的細(xì)膩刻畫而愛上每一支隊(duì)伍如白鳥澤、伊達(dá)工業(yè)等。且在《排球少年》里沒有任何人擁有光環(huán)和熱血加持，他們都有自己要克服的問(wèn)題和困難。同人創(chuàng)作恰好是看中了每一位選手在克服困難時(shí)候與同伴產(chǎn)生的羈絆，如影日在第一次完成“怪人速攻”時(shí)其實(shí)就是彼此完成互相成就的開始，而兔赤則在每一場(chǎng)比賽中的無(wú)條件選擇和無(wú)條件的信任——這些在同人女腦電波中已經(jīng)自然發(fā)射出了好磕的信號(hào)。
《藍(lán)色監(jiān)獄》在去年動(dòng)畫上映后與《排球少年》一同成為了運(yùn)動(dòng)番中的大熱作品?！端{(lán)色監(jiān)獄》讓角色們?cè)凇氨O(jiān)獄”這種封閉空間進(jìn)行訓(xùn)練和殘忍的競(jìng)爭(zhēng)，在這里沒有外部因素干擾，也沒有異性群體的出現(xiàn)，有的只是和同性伙伴進(jìn)行競(jìng)技。而這樣的設(shè)定意外地方便了同人作品的創(chuàng)作。比如大熱cp蜂樂在此背景下產(chǎn)生的相互吞噬和相互進(jìn)步的點(diǎn)就讓人欲罷不能！
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對(duì)于習(xí)慣從競(jìng)技技術(shù)、劇情走向或是人物強(qiáng)弱關(guān)系的角度解讀和欣賞運(yùn)動(dòng)番的觀眾來(lái)說(shuō)，運(yùn)動(dòng)番的“女性向同人化”也許并不是一件好事，B站的許多運(yùn)動(dòng)番彈幕中不難看到CP黨和CP反對(duì)黨的沖突。
然而，誰(shuí)都不可否認(rèn)，同人文化，特別是女性同人文化已經(jīng)深深影響到了運(yùn)動(dòng)番本身。
“運(yùn)動(dòng)番”為何如此受到女性向同人文化的青睞呢？
當(dāng)一觀眾們對(duì)著兩個(gè)或多個(gè)同性角色尖叫，Ta們到底獲得了怎樣的情感滿足呢？
02
CP黨為何青睞運(yùn)動(dòng)番？
從同人文化本身的價(jià)值和意義來(lái)講，同人的產(chǎn)生，源于作品受眾對(duì)于原作故事情節(jié)的不滿足，Ta們?cè)噲D通過(guò)自身的想象力填補(bǔ)原著那些文字、畫面之外的故事，將角色們的命運(yùn)引向自己所期待的方向。
男性運(yùn)動(dòng)團(tuán)隊(duì)這種性別單一且相對(duì)封閉的集體卻給女性同人創(chuàng)作者們提供了安全且多彩的幻想空間。
運(yùn)動(dòng)題材本身便是一個(gè)“親密關(guān)系”孵化器。在運(yùn)動(dòng)番中，角色們通常分享著相同的興趣愛好和共同的目標(biāo)，且每一次艱辛的比賽都是一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)，在一次次的吊橋效應(yīng)之下，團(tuán)隊(duì)往往會(huì)變得越來(lái)越團(tuán)結(jié)，原本性格對(duì)立或理念不合的角色們也會(huì)逐漸彼此理解、相互扶持，最后成為心有靈犀的戰(zhàn)友。
櫻木花道和流川楓就是一個(gè)很好的例子。
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不同的人生境遇造就了兩人不同的處事方式和性格特點(diǎn)。兩人原本抱著截然不同的目的團(tuán)隊(duì)，原本是一對(duì)冤家路窄的死對(duì)頭，但在一次次的訓(xùn)練和比賽的過(guò)程中，兩人相互了解，彼此影響，櫻木開始認(rèn)真對(duì)待籃球和自己的人生，而流川則學(xué)會(huì)了與他人合作。
櫻木與流川這樣具有張力和拉扯感的關(guān)系幾乎出現(xiàn)在所有正統(tǒng)熱血運(yùn)動(dòng)番的男一號(hào)和男二號(hào)身上，他們可以是《排球少年》中的日向和影山，或是《強(qiáng)風(fēng)吹拂》中的清瀨和藏原。
除了陽(yáng)光的追夢(mèng)少年和離經(jīng)叛道的天才這種王道組合外，上文中提到的“家長(zhǎng)組合”也是運(yùn)動(dòng)番中的?？?。
一個(gè)團(tuán)隊(duì)中并非所有人都堪當(dāng)沖鋒在前的明星，總有一些人站在后勤的位置上默默付出，或是以一個(gè)前輩的姿態(tài)為初出茅廬的主角們指點(diǎn)迷津。那些作為后勤登場(chǎng)的角色通常因?yàn)槠渖朴谡樟纤说男愿穸还谝?strong>“男媽媽”之名（例如《排球少年》中的菅原孝支），而與這樣的男媽媽搭配的，自然也就是團(tuán)隊(duì)中的“老父親”了（例如同為《排球少年》中的澤村大地）。
對(duì)于男性觀眾，確切地說(shuō)，應(yīng)該是直男觀眾而言，運(yùn)動(dòng)番中表現(xiàn)的男性關(guān)系是一種令人向往的“兄弟情”，而對(duì)于其他觀眾來(lái)說(shuō)，這種“兄弟情”之間就算摻雜了些別的感情，似乎也沒有什么奇怪的。
畢竟，從浪漫主義的角度來(lái)講，所謂的“愛情”，不就是兩個(gè)截然不同的靈魂找到彼此、接觸彼此，融入彼此、成為對(duì)方的“唯一”么。
在情感層面之外，運(yùn)動(dòng)番還為女性觀眾提供了另一層其他題材難以獲得的享受，那就是對(duì)于運(yùn)動(dòng)中的男性肉體的細(xì)致展現(xiàn)。
例如，《Free！》這部作品中便充斥著不少堪稱“女性凝視”的男性肉體刻畫。在京阿尼高超的動(dòng)畫表現(xiàn)的加持下，這些水靈靈的、富有彈性的、散發(fā)著青春活力的肉體實(shí)在算得上“秀色可餐”，而作品中癡迷肌肉的女經(jīng)理人松岡江更是成為了屏幕外觀眾們的嘴替（例如第一季第二集）。
而在《冰上尤里》則展現(xiàn)出另一種男性肢體的美感。由于這部作品的題材是花樣滑冰，作品中的男性肢體表現(xiàn)兼具了“陽(yáng)剛”與“陰柔”兩種氣質(zhì)，作品中或是舒緩或是激烈的音樂配合上MAPPA創(chuàng)作者筆下流暢的動(dòng)作表現(xiàn)，更讓角色的肢體語(yǔ)言井上添花（愛是eros）。
《強(qiáng)風(fēng)吹拂》在人體運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)上則體現(xiàn)出一個(gè)“精準(zhǔn)”，不同角色跑步姿態(tài)的差異、運(yùn)動(dòng)員隨著邁步收縮擴(kuò)張的肌肉，以及張大的瞳孔、飛揚(yáng)的發(fā)絲……這些都是普通馬拉松轉(zhuǎn)播無(wú)法呈現(xiàn)給觀眾的視覺體驗(yàn)（第22集）。
二次元同人創(chuàng)作的一個(gè)重要表現(xiàn)對(duì)象便是“身體”，同人創(chuàng)作者們癡迷于將自身對(duì)人類身體或是美好、或是變態(tài)的幻想投射到角色身上……畢竟，在當(dāng)下這樣一個(gè)信息爆炸、人人都是段子手和小百科的時(shí)代，有趣的靈魂千篇一律，美好的肉體才是萬(wàn)里挑一。
對(duì)于浪漫愛情的憧憬，和對(duì)于美好身體的向往使得嗑CP成為了很多女性觀眾觀賞運(yùn)動(dòng)番的重要?jiǎng)恿ΑＴ绞莾?yōu)秀的作品也就越能夠刺激到觀眾嗑CP的沖動(dòng)，而活躍的線上同人創(chuàng)作與線下同人活動(dòng)同樣對(duì)作品本身的宣傳推廣起到了正向的推動(dòng)作用。
實(shí)際上，以《灌籃高手》新劇場(chǎng)版為例，在最初的熱潮過(guò)后，進(jìn)行多次觀影，為這部作品的票房和口碑提供重要貢獻(xiàn)的，正是以女性為主的同人粉絲群體。
但不可否認(rèn)的是，脫離原作的解讀和對(duì)于某些角色的執(zhí)著有可能會(huì)影響到其他作品受眾的體驗(yàn)。為此，很多CP黨們選擇“圈地自萌”，將自身對(duì)于作品和角色的熱情限制在同好的小圈子內(nèi)，比如以某一對(duì)CP或某一個(gè)陣營(yíng)進(jìn)行包場(chǎng)觀影活動(dòng)和線下同人交流。但“圈地自萌”阻斷了不同觀賞視角之間的交流渠道，無(wú)形中加重了小圈子內(nèi)部觀點(diǎn)的同質(zhì)性，使得圍繞作品角色的討論更加容易發(fā)展為爭(zhēng)吵甚至謾罵。
不過(guò)，話又說(shuō)回來(lái)，觀賞群體、觀賞角度間的矛盾并非僅存在于運(yùn)動(dòng)番這一種類型創(chuàng)作中。例如，魔法少女題材原本的主要觀賞群體是年輕女性，但隨著同人文化的發(fā)展，越來(lái)越多的男性同人創(chuàng)作者加入進(jìn)來(lái)，以魔法少女為主角的百合同人作品隨之大量出現(xiàn)，卻很少聽到對(duì)于這種欣賞角度“圈地自萌”的要求。
所以，嗑CP到底是救贖還是噩夢(mèng)呢？
這也許是一個(gè)“汝之蜜糖，彼之砒霜”的問(wèn)題，但又不止是這樣一個(gè)私域化的問(wèn)題。
03
結(jié)語(yǔ)
在日本二次元文化中，運(yùn)動(dòng)題材是一棵常青樹，但不同時(shí)代的作品卻呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)。
隨著同人文化的發(fā)展，從作品出版的那一刻起作品便已經(jīng)脫離了原作者的掌控，不同觀眾群體也賦予了同一部作品不同的價(jià)值意義。
無(wú)論是關(guān)注動(dòng)畫作畫還是關(guān)注競(jìng)技運(yùn)動(dòng)的技術(shù)表現(xiàn)，還是追求角色之間的情感連接與互動(dòng)，亦或是單純地對(duì)著動(dòng)畫角色們美好的肉體血脈噴張，運(yùn)動(dòng)番的觀賞方式因人而異，而一部好的作品往往能夠同時(shí)為不同需求的觀眾提供滿足。
實(shí)際上，不同的欣賞方式之間也許并沒有那么大的不同，它們最終都導(dǎo)向同一個(gè)命題，那便是競(jìng)技體育最本源的魅力所在，即對(duì)于“生命力”的展現(xiàn)和謳歌——
更高，更快，更強(qiáng)，以及更團(tuán)結(jié)。
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