書籍像是一本厚厚的人生，我敢說，毛姆絕對把高更的人生藏在了這本書里。一本不加修飾的書籍，一段曲折、離奇的人生。

書籍的結(jié)構(gòu)很簡單，以＂我＂初遇思特里克蘭德太太，初遇一位做著證劵工作的思特里克蘭德為起點。以時間為線索，以＂我＂作為推動故事進程的人物，在故事被推動的過程中出現(xiàn)新人物，退場舊人物。這本書的結(jié)構(gòu)沒有非常復雜。不同于《百年孤獨》這類書籍，這本書，作者毛姆并沒有動太多心思，但是這本書所藏的內(nèi)涵沒有那么簡單。毛姆想要表達的東西，雖然就明明白白的擺在書上，讓讀者＂正大光明＂的思考。但還是可以讓人讀不懂。

故事如同生活，書里掀起了這樣一大段波折，思特里克蘭德在妻兒去度假的時候，辭去工作，去往法國開啟他的夢想－畫自己喜歡的畫。可能看到這里很荒唐，書中的確沒有任何暗示或者伏筆，思特里克蘭德一個正常不過的男人，有一個深謀遠慮的妻子，有一對可愛的孩子，本該過著讓人羨慕的生活。說實話我開始看的時候的確跟太太一樣震驚且有了個同樣的想法，是不是有外遇了？答案當然不是，人家去搞藝術了。很奇怪，為什么放棄自己年輕時所奮斗得來的東西，自討苦吃呢？

思特里克蘭德的繪畫技術確實很糟糕，毫無經(jīng)驗，畫賣不出去，還到處借錢，住在一個破亂的房子里，最后還到處流浪，他在塔西堤島度過人生最后的人生。在生命垂危的時候，在破爛不堪的房子畫上最后一幅畫，囑咐愛塔燒掉，故事結(jié)束。

故事當然遠遠不止這些，只是將它們簡述，把一生撥為起點與終點。關于這本書，我想分享的是它給我的感受，一個關于夢想二字的闡述。書名的取名來源于一家報刊雜志上的簡評，月亮代表高高向上的理想，便士不過是金錢里的最小單位。當人們立足于大地上，追尋的是高高在上的月亮？還是腳底下微不足道的便士？

人物塑造通過不同人的視角出發(fā)，去塑造主人公思特里克蘭德，不管從我還是從他的太太，從船長，從他路過餐廳的女老板，從為他治病的醫(yī)生，還是從具有上帝視角的我們來說，這個角色無疑是塑造最飽滿的角色，背叛妻兒的渣男，執(zhí)著于最求崇高藝術的精神，冷漠待人的態(tài)度，關鍵這些都是我們通過他人，通過他人的簡述才感受得到。不同于其它小說，主人公往往沉默寡言，最長的對話不超過五分鐘，且?guī)缀跏且詥柎鸬姆绞竭M行，這樣的做法，我認為是非常新穎的，而且也能更好的貼合毛姆的作品風格：諷刺并暗喻社會存在的復雜現(xiàn)象。通過這個不斷逃避的思特里克蘭德，表達人們面對問題就傾向逃避、追求名利、同時也突出藝術和人生的矛盾，現(xiàn)代文明與野蠻文明的矛盾。

作品里的思特里克蘭德太太，一個非常匪夷所思的女人，當丈夫離開前，她的生活是非常樸素大方，房間布置是淡雅別致的，她還很喜歡結(jié)交書友，結(jié)交社會名流。但是她不了解，不理解自己的丈夫，當＂我＂問太太是什么樣的人的時候，太太只說：＂他一點文學素養(yǎng)都沒有，是個十足的小市民＂。我想夫妻之間的不了解，真正導致了他們的關系會出現(xiàn)波折。當丈夫離開后，她動用之前結(jié)交的人脈，她的姐姐姐夫的救濟，自己剩余的財產(chǎn)，開辦寫信的業(yè)務，最后變成了非常富有的女人，我依然記得毛姆對于結(jié)尾太太房間的描述：高檔的家具，不再用樸素的白漿糊墻，非常驕奢的環(huán)境布置。一個深受社會影響的婦女跟最求藝術而獲得悲慘晚年的思特里克蘭德，形成了鮮明的對比。

第二個難以忘懷的，是作者借＂我＂發(fā)出的一句話：擁有讓人羨慕的妻兒，擁有非常高的職位，擁有很非常廣泛的人脈，擁有金錢，人生就是圓滿的嗎？當時場景是在嘲笑一名唯利是圖的醫(yī)生朋友，但是毛姆借這句話真正想要諷刺的，是當時社會里的人們一種過分對于名利的追求。一種對于社會現(xiàn)實人們所作為的批判與思考。

第三個是對于藝術與生活存在的矛盾，我一直在想思特里克蘭德當時是如何做出燒掉人生中最后一幅畫的決定？的確，正如文章所說，他是一個怪物，高傲，冷漠。從我的想法，我想，他不想讓最后的畫留給世人看，這是一種高傲的表現(xiàn)，他的的確確不想讓最后一幅畢生佳作埋沒在世俗中，故此叫愛塔燒掉。這讓我不由得思索對于當今社會信息和文化生活的傳播，書里那個年代，死去的藝術家賣出的畫的價值非常值錢，像梵高的作品放到那時是賤賣的，可如今他是珍貴且高價拍賣。微博里袁隆平在非洲種植水稻，提高規(guī)模。被某某明星結(jié)婚離婚阻下熱搜。屠呦呦發(fā)現(xiàn)了可拯救無數(shù)患者的醫(yī)療資訊，被某某明星輿論八卦阻下熱搜，這樣的矛盾，人類非常厲害的成就被一些無關緊要的事情埋沒在地下，對于當今這樣的社會來說，藝術與生活的矛盾依然存在。

作者的原型是著名繪畫家高更，高更的生平和主人公相似，不過就是沒有這樣戲劇的結(jié)局，對于主人公或者對于讀者而言，我們需要的不過是傳奇故事的背后暗藏著的深刻內(nèi)涵，高更還是思特里克蘭德，月亮還是六便士，不過是虛無和現(xiàn)實換化為一個作者飽含的主題和情感。

碼完字后，想起之前在b站看的《摯愛梵高》：