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3. 振蕩器（Oscillators）

要從頭開(kāi)始創(chuàng)造你自己的聲音，無(wú)論是用于音樂(lè)還是設(shè)計(jì)聲音特效，你將使用3個(gè)系列的元素：

- 一個(gè)聲源（sound source），可以是一個(gè)音頻采樣，一個(gè)樂(lè)器或一個(gè)帶有基本波形的振蕩器，它提供了你要與之工作的基本聲音。

- 然后它將被不同的效果器所處理，可以是濾波器（filter）、失真（distortion）或其他。

- 還有我稱之為 "控制模塊 "的東西，比如LFO和包絡(luò)（envelope）。它們本身不發(fā)聲，但可以控制聲源和效果器的參數(shù)，為聲音帶來(lái)運(yùn)動(dòng)。

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在這個(gè)視頻中，我們將專注于聲源部分。因?yàn)橐纛l采樣基本上可以是任何東西，所以我們將首先關(guān)注振蕩器以掌握核心原理。但我們用振蕩器做的很多事情也可以用音頻采樣來(lái)做。

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VCO / 振蕩器

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VCO表示電壓控制振蕩器（voltage controlled oscillator），它是任何合成器的核心。

例如在Serum上有2個(gè)，或者在Ableton的operator上有4個(gè)。

它們提供的聲音取決于其振蕩的形狀，即它們的波形（waveform）。

我們?cè)谖抑瓣P(guān)于諧波和泛音的視頻中談到了這些。我將在這里和簡(jiǎn)介中附上鏈接。

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但總結(jié)起來(lái)，最常見(jiàn)的波形是正弦波（sinewave）、三角波（triangle）、鋸齒波（sawtooth）或方波（square wave）。

它們聽(tīng)起來(lái)都不一樣，學(xué)會(huì)識(shí)別它們將對(duì)你的聲音設(shè)計(jì)有很大的幫助。

正弦波的聲音非常平滑和柔和。(通常這種類型的波形被用作sub bass疊加其他合成器聲音）。它只由一個(gè)諧波組成，這意味著純正弦波只由一個(gè)純頻率構(gòu)成。

?方波的聲音更空洞。在沒(méi)有任何效果的情況下，它讓人想起老式電子游戲的聲音。它比正弦波有更多的諧波，所以它的聲音也更飽滿。

對(duì)于方波，通常會(huì)有一個(gè)叫做 "脈沖寬度（pulse width）?"的參數(shù)。這將使波的一部分變薄，同時(shí)另一部分變寬。波形越不對(duì)稱，聲音就越有金屬感和鼻音。這也使它聽(tīng)起來(lái)更有點(diǎn)像一個(gè)鋸齒波。

如今其他波形也有 "脈沖寬度"。像這里的血清，帶有其他的變形選項(xiàng)（up主：就是振蕩器波表下面的warp選項(xiàng)菜單）。這些已經(jīng)有很多可供嘗試。

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?三角波介于正弦波和方波之間，無(wú)論是在柔和度還是在諧波含量上都是如此。它相當(dāng)柔和。

?而鋸齒波聽(tīng)起來(lái)更有侵略性，它的諧波也比其他的更豐富，所以它聽(tīng)起來(lái)更飽滿。飽滿的聽(tīng)感使它適合與濾波器一起工作。（up主：也就是適合經(jīng)過(guò)filter的加工塑造，減法合成器的原理）

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因此，如果你想做一個(gè)像長(zhǎng)笛一樣的平滑聲音，你可能想選擇一個(gè)正弦波或三角波。

如果你想做一個(gè)更有侵略性的聲音，聽(tīng)起來(lái)更像一個(gè)大長(zhǎng)號(hào)或一個(gè)有侵略性的bass，你可能想選擇一個(gè)鋸齒波。

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在合成器里，你顯然可以用鍵盤控制振蕩器的音高，每個(gè)鍵給出不同的音符，但在模塊化合成器里，比如VCV?rack，一個(gè)振蕩器本身并沒(méi)有太多的控制。

如果它不與任何東西相連，它只能輸出一個(gè)連續(xù)的嗡嗡聲。即使要控制它的音量，你也需要一個(gè)單獨(dú)的模塊，叫做VCA（指電壓控制放大器voltage controlled amplifier）。

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?這里，在這個(gè)設(shè)置中，我有這個(gè)模塊（Audio-8），它只是我的音頻輸出，因此我們可以聽(tīng)到聲音。聲音是由VCO（振蕩器）提供的，它通向VCA（放大器），然后直接輸出。

?VCA的作用就像一個(gè)音量旋鈕。而在振蕩器上，我可以改變頻率（Freq旋鈕）。這個(gè)“fine”旋鈕是用來(lái)調(diào)音（tuning）的，所以它也調(diào)整頻率但是是微調(diào)（fine tuning），其他三個(gè)旋鈕目前什么都不做。

（up主：這個(gè)fine在serum里也有，是osc的波表上面的FIN）

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但是，盡管振蕩器它們本身是非?；A(chǔ)的，你也已經(jīng)可以用它們做些事情了。

?你可以堆疊幾個(gè)不同波形的振蕩器來(lái)得到新的音色。所以有很多組合可以嘗試。你可以嘗試用2個(gè)、3個(gè)或更多不同的振蕩器，也可以嘗試改變每個(gè)振蕩器的音量，因?yàn)樗部梢詷O大地改變音色。

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如果你使用幾個(gè)波形相同的振蕩器，你可以用不同的音程來(lái)分開(kāi)它們，使聲音更飽滿。通常一個(gè)振蕩器被疊加（doubled，或者說(shuō)復(fù)制）一個(gè)八度或一個(gè)五度。

這看起來(lái)并沒(méi)有什么，但是當(dāng)你用它演奏旋律時(shí)，你的大腦會(huì)把它當(dāng)成一種樂(lè)器來(lái)聽(tīng)。如果你把它疊得更高，可以幫助聲音cut through a mix（穿透混音，也許是指聽(tīng)感更突出）。如果你疊低一個(gè)八度，音色可以有更多重量（up主：也就是聽(tīng)上去更扎實(shí)更厚實(shí)）。這通常是用正弦波或三角波完成的。

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如果你使用兩個(gè)波形相同的振蕩器，你也可以對(duì)它們進(jìn)行輕微失諧（detune）。

通常情況下，一個(gè)振蕩器會(huì)被稍微調(diào)（detuned）低，而另一個(gè)振蕩器會(huì)被稍微調(diào)高，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種相位效應(yīng)。它可以增加聲音的厚度，也可以增加一些運(yùn)動(dòng)。由于振蕩器的相位同步和不同步，它創(chuàng)造了一種波動(dòng)的聲音，有點(diǎn)像聲音的跳動(dòng)（beating）。你越是對(duì)振蕩器進(jìn)行失諧，跳動(dòng)得就越快。

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這種跳動(dòng)的出現(xiàn)是因?yàn)橄辔坏窒．?dāng)兩個(gè)聲波一起播放時(shí)，它們會(huì)相加。因此，在兩個(gè)波的數(shù)值為正數(shù)的地方，它們的聲音會(huì)更大，而在它們的數(shù)值相反的地方，它們會(huì)相互抵消。

所以在這里，因?yàn)閮蓚€(gè)振蕩器稍微失諧，它們會(huì)慢慢地進(jìn)入和離開(kāi)同步，這就是我們聽(tīng)到的跳動(dòng)。

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當(dāng)你用正弦波或三角波這么做時(shí)，這種跳動(dòng)會(huì)更劇烈，因?yàn)檫@兩種波由更少的諧波組成。

如果你用方波或鋸齒波來(lái)做，跳動(dòng)會(huì)更淺，因?yàn)樗鼈冇懈嗟闹C波，更多的頻率來(lái)掩蓋聲音中的漏洞。

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你也可以通過(guò)把一個(gè)振蕩器移（pan）到左邊，另一個(gè)移到右邊來(lái)減少這種跳動(dòng)的效果。這也是一個(gè)讓你的聲音變得立體聲寬廣（stereo wide）的好方法，但要記住，如果在單聲道系統(tǒng)上回放聲音，跳動(dòng)會(huì)回來(lái)的。

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這種失諧的技巧在Serum中實(shí)現(xiàn)起來(lái)很方便。在這里，你可以選擇你想要的聲音數(shù)量（up主：就是調(diào)節(jié)unison），并以此來(lái)設(shè)置你想對(duì)它們進(jìn)行多少失諧。你還可以降低失諧聲音的音量，使其與原聲混合。

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現(xiàn)在，從技術(shù)上講，如果你想一次演奏幾個(gè)音符來(lái)組成和弦，你需要每個(gè)聲音都有一個(gè)振蕩器。因此將有3個(gè)振蕩器來(lái)演奏一個(gè)有3個(gè)音符的和弦。但軟件合成器，甚至一些硬件合成器都沒(méi)有這種麻煩，它們直接讓你選擇演奏復(fù)音（polyphonic）或單音（monophonic）。

雖然復(fù)音允許你演奏和弦，但單音也有一些優(yōu)勢(shì)。

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單音聽(tīng)起來(lái)更干凈，因?yàn)樵谀悴幌Ｍ魏我舴丿B的時(shí)候就不會(huì)有這種情況發(fā)生。

但也允許使用一些滑音（glide），也叫portamento?；旧?，它將使音高從一個(gè)音符平滑地滑行到下一個(gè)音符。你添加的portamento越多，滑行時(shí)間就越長(zhǎng)。

這是一個(gè)非常巧妙的功能，可以真正改變你的聲音的感覺(jué)。在制作sequence時(shí)，一些音符是相連的，而另一些是分離的，這非?？?。

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值得注意的是，這些振蕩器并不是你在合成器中唯一擁有的聲音來(lái)源。

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你也可以用白噪聲，它聽(tīng)起來(lái)像靜態(tài)噪聲（static noise）。它是一種占據(jù)了20Hz和20kHz之間的所有頻率的聲音。

它本身聽(tīng)起來(lái)并不吸引人，但它在不同情況下可以非常有用，比如說(shuō)用來(lái)填充混音的背景。

它是制作合成hat或snare的良好基礎(chǔ)，由于占據(jù)了所有的頻率，它也適合與濾波器一起工作。（up主：還記得上文提到的鋸齒波嗎）

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你也可以用粉紅噪聲，它類似于白噪聲，只是高頻更安靜一些，所以聽(tīng)起來(lái)更順耳。

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最近的合成器，如Serum，也使用了波表，它允許你在一個(gè)振蕩器上有幾個(gè)波形。它們有一個(gè)參數(shù)可以使波形從一個(gè)形狀平滑地變形到另一個(gè)形狀，如果你把這個(gè)變形參數(shù)自動(dòng)化，可以創(chuàng)造出一些很酷的聲音，聽(tīng)起來(lái)非常生動(dòng)。

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一些合成器如Serum甚至允許你畫出自己的形狀，或從音頻文件中導(dǎo)入波表。這已經(jīng)為上面提到的技術(shù)釋放了大量的可能性。

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說(shuō)到音頻文件，你的聲源也可以是一個(gè)采樣器，它可以直接使用導(dǎo)入的聲音，所以你可以像使用振蕩器一樣用它來(lái)演奏音符。導(dǎo)入的可以是任何東西：鼓聲、現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)器如吉他或風(fēng)笛，任何你想要的。

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你立即就有很多只用振蕩器和采樣器就可以做的事。

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但我向你展示的所有東西都是由振蕩器相互堆疊而成的。你可以用兩個(gè)振蕩器做更多的事情，這就是我們?cè)谙乱患瘜⒖吹降乃胁煌愋偷囊纛l合成的內(nèi)容。