現(xiàn)場 | 光陰之下————記《現(xiàn)實(shí)題材劇目創(chuàng)作專題培訓(xùn)》學(xué)員與《戲夢關(guān)東——東北二人轉(zhuǎn)民間老藝人檔案》紀(jì)錄片制作方座談

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業(yè)務(wù)辦公室??吉林省藝術(shù)研究院??2019-08-11

現(xiàn)場?|?光陰之下

——記《現(xiàn)實(shí)題材劇目創(chuàng)作專題培訓(xùn)》學(xué)員與《戲夢關(guān)東——東北二人轉(zhuǎn)民間老藝人檔案》紀(jì)錄片制作方座談

8月10日，仍然是吉林省東北二人轉(zhuǎn)博物館。

這一次不是參觀，實(shí)在要說的話，是上一次參觀活動的進(jìn)階版。

來到我們面前的，是紀(jì)錄片《戲夢關(guān)東》的副導(dǎo)演許京楠和民間二人轉(zhuǎn)老藝人石丫——紀(jì)錄片拍攝人物之一。

《戲夢關(guān)東》的全名是《戲夢關(guān)東——東北二人轉(zhuǎn)民間老藝人檔案》，雖然制作團(tuán)隊(duì)對聲名的態(tài)度極其灑脫，不過這里還是要提一下的：這部目前已經(jīng)進(jìn)行到第三季的紀(jì)錄片是國家廣電總局2016年第四批優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片推薦作品，也是2016年第六屆“光影紀(jì)年”中國紀(jì)錄片學(xué)院獎入圍作品。

更重要的是，它是一部仍在繼續(xù)拍攝制作的系列紀(jì)錄片，雖然資方已經(jīng)從官媒投資拍攝轉(zhuǎn)為個人籌資。

向前走，莫回頭啊。

吉林省東北二人轉(zhuǎn)博物館副館長王子皓向我們介紹了身為《戲夢關(guān)東》副導(dǎo)演的許京楠，90后，今年還不滿30歲。年輕，和未必是被年輕刻意賦予的坦率和顯然與年紀(jì)無關(guān)的淡定，令他的介紹極富感染力。

他坦言：拍攝之初對二人轉(zhuǎn)并無什么了解，充其量只知道一些《小拜年》《雙回門》之類的段子。

在打從2015年開始的三年半近四年來，在關(guān)于民間二人轉(zhuǎn)老藝人的記錄中，在挖掘和發(fā)現(xiàn)的過程中……文縐縐的說法，是與二人轉(zhuǎn)相遇相知，簡單粗暴地形容的話，就是“可以上臺唱一段兒了”。

我們說二人轉(zhuǎn)是土野之花，漫漫長路上與這花朵肝膽相照，不能不會心一笑。

《戲夢關(guān)東》主題宣傳曲《浪子》PV

“喝下那妹子端起的酒哇，

哥哥我大膽在野地里走啊。

夜里頭翻過了十八里溝，

我要趕上那明天的好日頭哇！”

這是《戲夢關(guān)東》主題宣傳曲《浪子》的歌詞。

“闖蕩過，闖過禍，年少輕狂犯過錯。夢做破，落寞過，得過且過也墮落過?！?/span>

這是《浪子》的創(chuàng)作者、出品方“吾人文化”對《戲夢關(guān)東》中那些出鏡的民間二人轉(zhuǎn)老藝人們的部分概括。

他們“在正茂的風(fēng)華踏上浪子的生涯”，從此面對的便是命運(yùn)的波折和人生的挫折。

△學(xué)員們認(rèn)真傾聽

——為什么要選這樣一個選題？

許京楠的回答是：“他們唱了一輩子沒有留下一些東西，是非常不合理的事，演藝事業(yè)就是他們的生命，而我們想要留下那些鄉(xiāng)土的、最原始的聲音?！?/span>

民間二人轉(zhuǎn)，是原始的、東北的聲音。地方戲曲代表了一個時(shí)代，代表了那段歷史中的生活狀態(tài)、人生經(jīng)歷，詮釋著這方水土上的人民是如何走過一段歷史……我們對歷史的記憶，究竟來自哪里？

我們?nèi)缃竦纳?，興許稱不上鐘鼓饌玉，但比起過去也算天壤之別，可我們依舊仍然諸多抱怨，難以自已。

過去的人又是如何生活？

他們抵擋和度過艱難歲月的方式，對我們有什么啟發(fā)？

自生活反觀生活，以生活照耀生活。

△許京楠副導(dǎo)演介紹紀(jì)錄片拍攝過程

許京楠說：“幾乎看不到老藝人垂頭喪氣的樣子，他們不抱怨、不低落，一天比一天好就是他們生活的全部希望。他們的生活水準(zhǔn)可能不如我們大多數(shù)人，但他們不復(fù)雜，充滿希望，吃飽穿暖，已經(jīng)足夠滿足?！?/span>

而面對《戲夢關(guān)東》的鏡頭，“要不要接受采訪？”仍然是老藝人們糾結(jié)的問題，像手指上凍傷的傷口，微弱、持續(xù)、不劇烈卻難以愈合地刺痛著。

他們需要在鏡頭前面對的，是自己內(nèi)心的失落。

這是與時(shí)代拉開了距離，被時(shí)代遺棄的一群人。

最開始堅(jiān)持的東西，已經(jīng)變了模樣。充斥胸懷的迷茫令他們不知道自己的堅(jiān)持是對是錯。是一板一眼字正腔圓地堅(jiān)持演繹正戲，還是像越來越多的走穴藝人一樣，來段兒脫口秀？相聲？展示點(diǎn)兒更熱鬧的什么？

△東北二人轉(zhuǎn)民間老藝人石丫

是附和當(dāng)下，還是堅(jiān)持自我？

而《戲夢關(guān)東》想告訴他們并一直在告訴他們：你們的堅(jiān)持沒有錯，你們就應(yīng)該這樣唱下去。

“堅(jiān)持自己想做的，永遠(yuǎn)不會是錯的?！?/span>

人為什么對藝術(shù)感興趣？

“藝術(shù)是人來到世上留下的痕跡之一。”許京楠說，“而對二人轉(zhuǎn)老藝人而言，藝術(shù)是高于生存的存在?！?/span>

現(xiàn)在他們還剩下什么？像來到現(xiàn)場的二人轉(zhuǎn)老藝人石丫的追問：“藝術(shù)仍在，可是給誰藝啊？”

“看不到正經(jīng)的二人轉(zhuǎn)，心痛啊。”

△石丫的搭檔老藝人錢廣寶刀未老

這些甚至進(jìn)不了正規(guī)劇場的老藝人，依舊恪守著江湖規(guī)矩，在衣裝做派上嚴(yán)格要求自己，“如何才能對得起觀眾？”是他們想的最多的問題。

年近古稀的老人，唱起二人轉(zhuǎn)小帽《大將名五更》和傳統(tǒng)正戲《大西廂》，依舊裊娜多姿，眼角眉梢是漾漾的風(fēng)情。

做戲到這個地步，拿來供養(yǎng)藝術(shù)的已經(jīng)不止是骨肉精神，而是靈魂。

可藝術(shù)又究竟要如何傳？傳達(dá)給誰？

△老藝人們表演時(shí)風(fēng)情不減當(dāng)年

《戲夢關(guān)東》打算做的，是發(fā)掘二人轉(zhuǎn)老藝人真正想要保留的東西，展示給大家，以及最重要的——我們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)和保護(hù)自己想要堅(jiān)持的東西。

用這種“搶救式拍攝”的方式，緊張而憂傷地做著。

鏡頭下拍攝過的那些面容，陸續(xù)已經(jīng)離開了我們。

△樂隊(duì)成員技藝不凡（板胡：劉海軍；嗩吶：梁廣利、馬龍）

如果這一代老藝人漸漸離去，還有誰會知道真正的二人轉(zhuǎn)是什么樣子？還有誰會記得原汁原味的、鄉(xiāng)土的、原始的二人轉(zhuǎn)是什么樣子？

“我們現(xiàn)在僅能做的，就是用影像資料去搶救和保存曾經(jīng)在歷史上存在過的他們。”

為了那些“趕著拍趕著沒”的老人。

為了那些頭一天還興奮不已在電話里頻頻溝通，卻在當(dāng)晚溘然過世的老人。

為了那些“一輩子沒有解開羅裙”堅(jiān)持唱自己心愛的行當(dāng)（此處指二人轉(zhuǎn)“上裝”）的老人。

《戲夢關(guān)東》原本計(jì)劃拍夠一百位東北民間二人轉(zhuǎn)老藝人就停止，但現(xiàn)在總導(dǎo)演李想和拍攝團(tuán)隊(duì)、制作組決定，只要能拍，就一直拍下去。

△老藝人們與培訓(xùn)班學(xué)員合影留念

堅(jiān)持做下去。

哪怕從官方投資拍攝轉(zhuǎn)為個人自籌資金拍攝。

哪怕人情冷暖的現(xiàn)實(shí)太殘酷。

哪怕窮盡一生想要看看的“山外頭”，其實(shí)什么都沒有。

哪怕虛無的歲月不肯成就天真的幻想。

哪怕纏綿的傷痛注定奠基坎坷的生涯。

不要怕，也不能怕。

總有人，為了哪怕仍在追問所為的那份堅(jiān)持，守在這光陰之下。

*文中部分語句出自吾人文化《浪子》、聆云音樂《光陰之下》

文字：高媛

圖片：李卓宜、馬勁

編審：孫桂林

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