【感悟】剪輯點(diǎn)

剪輯點(diǎn)的位置就是我們想利用該鏡頭傳達(dá)的信息剛好傳達(dá)完畢或者我們需要的信息被完全拿走的位置，不多不少剛剛好，多一秒拖沓，少一秒不夠。

up講的是多機(jī)位對(duì)同一個(gè)連貫的動(dòng)作進(jìn)行拍攝，后期再在里面的每一個(gè)動(dòng)作將要開(kāi)始時(shí)切換鏡頭，不破壞動(dòng)作連貫性的同時(shí)畫(huà)面還富有比較強(qiáng)的變化，達(dá)到有趣生動(dòng)的目的。up自己的例子是拿起書(shū)+翻開(kāi)的兩個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作。感覺(jué)一般來(lái)說(shuō)當(dāng)動(dòng)作做完的時(shí)候就可以切換鏡頭了。比如視頻里拿起書(shū)、拉槍栓的動(dòng)作，也比如很多美食博主倒油的動(dòng)作，當(dāng)動(dòng)作做完也意味著該切換鏡頭了。

但是動(dòng)作做完切換鏡頭是一種剪輯點(diǎn)選擇的依據(jù)，此外還應(yīng)該有很多點(diǎn)。

例如為了達(dá)到絲滑的轉(zhuǎn)場(chǎng)而進(jìn)行的同一動(dòng)作趨勢(shì)的拆分剪輯，像往前倒并倒在床上，由于有相同的動(dòng)作趨勢(shì)，你可以在往前倒的趨勢(shì)被察覺(jué)時(shí)切換為倒到床上的鏡頭，而前面的鏡頭可以是別的場(chǎng)景例如泳池，也可以是同一個(gè)房間的場(chǎng)景。

又例如景別越大信息量越多，和小景別相比就需要更多的時(shí)間反應(yīng)，相應(yīng)剪輯點(diǎn)就會(huì)靠后。

再例如鏡頭的情緒很豐富，也要使剪輯點(diǎn)靠后以獲得足夠的時(shí)間來(lái)鋪就這種情緒。

其實(shí)不管是哪種特化的依據(jù)，背后的核心都只看一個(gè)東西，就是身為作者針對(duì)需要或想傳達(dá)的信息，怎么合理裁剪鏡頭。所以需要或者想傳達(dá)的信息是什么？

是一種趨勢(shì)？一個(gè)完整的動(dòng)作？完整的情緒？大環(huán)境和具體的場(chǎng)景？細(xì)節(jié)？對(duì)話？等等。

找到剪輯點(diǎn)裁剪出的單個(gè)鏡頭往往沒(méi)有意義，所以這些鏡頭只有剪輯師才知道有什么作用，可用的信息在哪兒？比如雞哥跳舞起飛的動(dòng)作，通過(guò)在該動(dòng)作中間裁剪并銜接具有相似的動(dòng)作趨勢(shì)的另一個(gè)鏡頭，達(dá)到絲滑轉(zhuǎn)場(chǎng)的惡搞效果，那么前后兩個(gè)鏡頭，隨便哪一個(gè)單獨(dú)拿出來(lái)都沒(méi)有任何意義。