先說結(jié)論。從電影的精彩程度來看，和之前的《懸崖之上》差不太多，適合當(dāng)個(gè)爆米花電影來看。

從敘事結(jié)構(gòu)來看，我選稱為近五年來國師水平最低的電影，作為一部現(xiàn)代宮斗驚悚片，《堅(jiān)如磐石》不夠合格，更不用說把它作為張藝謀指導(dǎo)的電影來看了。

舉個(gè)最簡單的例子，《堅(jiān)如磐石》本質(zhì)上和年初熱播的電視劇《狂飆》是同一個(gè)內(nèi)核的故事，但筆者想不會(huì)有一位觀眾覺得《堅(jiān)如磐石》比《狂飆》好看，為什么？

第一，整體的故事架構(gòu)。今年年初的《滿江紅》拋開其他場外因素不談，至少作為故事來看，情節(jié)是完整的，人物也是飽滿的。而《堅(jiān)如磐石》呢，作為一部犯罪類型的電影，不說和《無雙》這樣的天花板比，但既然你要寫一個(gè)懸疑的故事，就不能寫一個(gè)大家看到開頭就猜到結(jié)尾的故事；既然警察破案和三方的零和博弈是主線，不應(yīng)該弱化推理情節(jié)，不應(yīng)該把男主當(dāng)成名偵探柯南，解決所有的迷題和困難都如此順暢。不是說主題是邪不壓正就一定拍不好故事。《掃毒2》、《無雙》、《拯救吾先生》……那么多優(yōu)秀的例子放在前面，一個(gè)云集了這么多一線演員，花費(fèi)了5年打磨的劇本，不應(yīng)該如此的經(jīng)不起推敲。

第二，人物的塑造。如果說觀眾能對(duì)雷佳音飾演的蘇見明有什么印象的話，不是因?yàn)檫@個(gè)人物塑造的好，而且雷佳音的演技確實(shí)十分優(yōu)秀，已經(jīng)優(yōu)秀到可以反向彌補(bǔ)人物不足的程度了。蘇見明扁平的像一張白紙，他本身的戲份大量被張國立和于和偉掩蓋，似乎存在的唯一目的就是把張國立送進(jìn)監(jiān)獄。一個(gè)主角都如此蒼白無力的電影，縱使演員的咖位再高，情節(jié)再故作懸疑，都不可能打動(dòng)觀眾，也不可能經(jīng)得起影迷的推敲。

同樣的，周冬雨飾演的李惠琳完完全全的淪為了為劇情服務(wù)的工具。從電影的一開始就和蘇見明有著感情上的沖突，縱觀全片，兩人之間有關(guān)愛情的沖突和和解從來就沒有出現(xiàn)。可能這段愛情相對(duì)于《堅(jiān)如磐石》來說并不重要，但兩人之間生硬的互動(dòng)以及刻板的“山楂樹之戀”，直接導(dǎo)致了電影最后女主的犧牲毫無意義，不能給觀眾帶來一絲一毫的感動(dòng)。甚至可以說，電影制作組連自己都沒有感動(dòng)到，在女主犧牲后只給了一張?jiān)u為烈士的遺照草草了事，沒有出現(xiàn)男主蘇見明任何的悲痛和懺悔。只有慘死，沒有犧牲，仿佛女主出場的目的就是為了死去，人物對(duì)于觀眾來說沒有任何想象延伸的可能。

這種人物放在任何一個(gè)青年導(dǎo)演身上都可以被容忍，但張藝謀不行。他拍出過《活著》里最無言的痛苦，也拍出過《秋菊打官司》里的欲哭無淚，拍出過《金陵十三釵》里的慷慨赴死，也拍出過《影》中的畸形癡迷。這種水平的導(dǎo)演拿出這種水平的人物，你又讓影迷怎么接受呢？

第三，電影重心的模糊不清。電影本身是攝像機(jī)藝術(shù)，在拍攝是需要有側(cè)重傾向的。整部《堅(jiān)如磐石》，給觀眾的直觀感受是腳比頭重，明明應(yīng)該是配角、是反派的張國立和于和偉占有最大戲份，壓得男女主角完全抬不起頭來。

誠然，他們倆之間黑白雙方的博弈非常精彩，但也正因?yàn)槿绱?，?duì)黑白雙方的實(shí)力過多描繪也完全的神話了他們。主角不多的戲份根本無法讓觀眾信服所謂的“邪不壓正”，官商勾結(jié)，又同時(shí)有環(huán)中環(huán)、套中套，主角團(tuán)合在一塊三個(gè)人加一群決戰(zhàn)還在路上的警察。三人組一個(gè)人從劇情中期開始手就斷了不能參與實(shí)際行動(dòng)，剩下一男一女兩個(gè)人“單挑”官商兩大集團(tuán)，其中沒有任何挑撥離間、政治博弈。觀眾又不是傻子，大多數(shù)人都是有生活經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)經(jīng)歷的，電影的重心如此偏移，只會(huì)導(dǎo)致結(jié)尾要么是機(jī)械降神，要么是荒誕不經(jīng)。以蘇見明、李惠琳為首的主角團(tuán)絕不可能在黑白雙方的夾縫下生存，到了這一步，《堅(jiān)如磐石》整部電影實(shí)際上只是在風(fēng)中搖搖欲墜罷了。

當(dāng)然，除了上述缺點(diǎn)以外，《堅(jiān)如磐石》作為一部巨星云集的電影，沒有優(yōu)點(diǎn)是不可能的。張國立、于和偉的對(duì)手戲貫穿整部電影，兩位老戲骨簡直是把演員的七力四感發(fā)揮到了極致，每一個(gè)面部的細(xì)節(jié)表情，每一個(gè)眼神都在告訴觀眾，這部電影的這個(gè)角色現(xiàn)在是什么情緒，他接下來將要干什么。二人多次在狹小空間內(nèi)互飆演技，對(duì)話的最后都一定會(huì)落到電影的核心主題“錢上有錢，官上還有官”上來。

雖然講故事的能力真的不行了，但是張導(dǎo)的鏡頭語言和敘述方式依然還是頂級(jí)的，確實(shí)不容置疑。在結(jié)局時(shí)，生孩子的戲碼與追逐戰(zhàn)齊頭并進(jìn)，極大的增加了電影的緊張感。新生的孩子與了解真相的棄嬰蘇見明形成對(duì)照，升華了故事。

在蘇見明知曉了真相之后，給自己的養(yǎng)父也是生父，同時(shí)也是殺母仇人打了倒數(shù)第二通電話；在父親臨刑前，他們隔著鐵窗，又打了最后一通電話。這兩通電話的相同之處在于電話的全程，二人都沒有說任何話，“此時(shí)無聲勝有聲”，但觀眾已經(jīng)知道他們互相想要說什么了。父親表達(dá)了自己的歉意和愧疚，對(duì)兒子的愛以及對(duì)自己結(jié)局的接受；兒子表達(dá)自己的仇恨和憤怒，對(duì)父親養(yǎng)育之恩的感激和愛。只有最頂尖的演員、最極致的鏡頭語言才能拍出這樣的無聲對(duì)白。

除此以外，于和偉臨刑前的哭戲、孫藝洲被錘殺前的驚恐萬狀，《堅(jiān)如磐石》有太多的鏡頭都是可以作為模范教材使用的，放到觀眾層面，也會(huì)深深的被這些演技派吸引，雖然故事不行但也算值回票價(jià)了。

只能說晚年的國師確實(shí)已經(jīng)垂垂老矣，去看他的電影更多地是為那些優(yōu)秀的職業(yè)生涯早期作品補(bǔ)票，至于有人要為這些電影感動(dòng)，筆者覺得恰恰才是對(duì)中國電影最大的背叛。