90年代香港電影多為贊頌俠義精神、歌頌幫派義氣、模糊歷史、然而卻很少將鏡頭對(duì)準(zhǔn)底層人民并赤裸裸地展現(xiàn)人們生活中的焦慮和絕望。陳果導(dǎo)演電影填補(bǔ)了香港電影這一類型的空白，并獲得了巨大的成功。但電影拍攝時(shí)卻只有50萬(wàn)港幣的投入，寥寥無(wú)幾的攝制團(tuán)隊(duì)，幾乎全素的素人演員和制作團(tuán)隊(duì)，膠片也是別人的廢棄膠片。然而就是這樣一部小成本獨(dú)立電影，卻在1997年最終獲得了200萬(wàn)的票房收入和至今8分以上的豆瓣評(píng)分。

? ??這部電影與古惑仔系列截然不同，它是包裹在古惑仔外衣下的青春片，主人公善良、講義氣，哪怕是混混，面對(duì)真摯的情感和珍貴的生命，他們依然彷徨失措到不知道如何對(duì)待，四個(gè)主人公都死在二十歲，阿珊跳樓，阿屏絕癥，阿龍被人打死，而中秋，最終也死在了阿屏的墓前。17歲的少年在街上游蕩，走到街道，沒(méi)有目的地。著校服裙的女孩站在樓頂，拿著兩封信，對(duì)面是一個(gè)巨大的十字架，當(dāng)她沉重墜下，街邊無(wú)人光顧，靜謐荒蕪，鮮血四溢。中秋叛逆厭學(xué)，工作是催債。在街邊救下正被壞學(xué)生欺負(fù)的智障男孩阿龍，兩人收債的過(guò)程中遇到了患腎病的女孩阿屏。他們成為朋友，阿龍撿到墜樓女孩阿珊的兩封遺書(shū)，他們?nèi)舜蛩闳グ堰z書(shū)交給女孩想要發(fā)送的對(duì)象，她的家人與情人。整個(gè)電影采用的色調(diào)是藍(lán)與黃，視覺(jué)上給人以冰冷凄凄之感。中秋也不是帥哥形象，他常常行走與鏡頭前，穿梭在大街上，眼神時(shí)而佯裝兇狠，時(shí)而無(wú)情扮酷。李燦森主演的中秋梳著刺頭，看起來(lái)很像很愛(ài)打架愛(ài)生事的混混，好像是未入世的孩子的不分是非，他們陷入無(wú)人制約的快感，為所欲為的惡行，并不自知。未成年的小孩能想到最痛快的方式是消滅。影片后半段，在對(duì)這個(gè)情節(jié)做呼應(yīng)時(shí)，中秋拿著刀去找出軌離開(kāi)家庭的父親，一刀斃命最是痛快。但他進(jìn)屋去并沒(méi)有真的狠心動(dòng)手，包括他在在公共廁所里，看到一個(gè)校服男孩向他染毒的父親瘋狂捅刀，主觀的暴力行動(dòng)沒(méi)有生成，旁觀既定的暴力過(guò)程令他的心理再度重創(chuàng)。

? ?墓地意指死亡，也是另一種人生選擇。電影多次將目光對(duì)準(zhǔn)這里。第一次是中秋阿龍阿屏一起來(lái)到這里尋找阿珊，對(duì)于消逝生命的體會(huì)，他們就像還尚未涂抹掉玻璃窗上的霧氣，不那么清晰。他們高喊著阿珊的名字，在墓前躍來(lái)躍去，這段場(chǎng)景別具一格，墓園里的這段是他們最快樂(lè)的時(shí)光，諷刺的是與死亡相關(guān)的是他們唯一驚天動(dòng)地的快樂(lè)，墳場(chǎng)才能寄放他們青春殘余的光芒。第二次墓地的出現(xiàn)，就是中秋來(lái)到阿屏的墓前，彼時(shí)他失去父親，母親離去，開(kāi)槍殺了想要害他的混子，幫阿龍報(bào)了仇，自己也即將準(zhǔn)備結(jié)束生命。他說(shuō)要做一件很了不得的事情，這件事是復(fù)仇，是對(duì)提前進(jìn)入大人世界看到如此難堪百態(tài)的一種無(wú)聲對(duì)抗。他將一顆子彈打入自己的太陽(yáng)穴。

? ?電影的空間意象的運(yùn)用很多，電影開(kāi)頭阿珊自殺，影片運(yùn)用長(zhǎng)短鏡頭烘托出死亡來(lái)臨前的緊張氣氛。阿珊跳樓時(shí)的長(zhǎng)鏡頭焦點(diǎn)并未跟著她落下，而是緩緩對(duì)著十字架位移，然后橫掃向地面，一個(gè)少女的尸體和兩封染血的遺書(shū)猝不及防呈現(xiàn)在觀眾面前。暴行的發(fā)生也好像是在迷宮里的游戲，胖子陳的人在縱深的樓道里自由自在地玩滑板，一停下就捅了中秋，跳上滑板呼啦離去，好像剛剛只是一場(chǎng)迅猛的表演。一個(gè)住戶透過(guò)防盜門看到人殺人，小混混的隊(duì)伍里就有自己的兒子。鏡頭里展現(xiàn)出阿屏家樓的天井，像塔一樣的幽深，似乎抬頭望都看不到天空，人們只能盤旋著向上飛，否則就會(huì)被四堵墻這個(gè)矩陣圍困。女校的少女們?cè)诓賵?chǎng)上上體育課跳繩，三個(gè)不上學(xué)的青年趴在鐵絲網(wǎng)上，藍(lán)天白云下的慢鏡頭茂密地勾勒她們的美好和隱藏的殘酷。中秋暗殺未遂的狂亂影像中，因?yàn)榫o張而握槍的手抖得厲害，根本開(kāi)不了搶，槍口在熒幕左左右右晃動(dòng)時(shí)，目標(biāo)趁機(jī)跑了。然當(dāng)弱智男孩阿龍被人打死，他利落地給了榮少爺?shù)谝粯?，一腳蹬上桌子，穩(wěn)穩(wěn)補(bǔ)了第二槍。縱然槍聲和血色如此驚心奪目，但電影中的人物日益頹落，一個(gè)個(gè)走向終點(diǎn)，中秋和阿屏的父母，在生活碾壓下說(shuō)出無(wú)奈的怨恨，電影里中秋頹喪而天真的旁白，哀傷的配樂(lè)，最后那段純愛(ài)的遺書(shū)，都昭示出這是一個(gè)暗淡的故事，這些都揭露著香港這座城市繁華背后的陰暗面。陳果的電影一直有著很強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)懷，觀眾也習(xí)慣性對(duì)他的電影做政治解讀。本片確實(shí)有很多政治信息的暗示，例如call機(jī)的暗號(hào)：普天同慶迎97，都指向著香港命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。如果說(shuō)《香港制造》代表了香港底層年輕人的命運(yùn)，那作為鏡像的大陸則是賈樟柯的《小武》了，《小武》在臨近結(jié)尾處也是響起了廣播也是在慶祝香港回歸。在這么一個(gè)需要喜慶的氛圍下，小武過(guò)得并不快樂(lè)。對(duì)小武和中秋，家都是無(wú)法逃離也無(wú)法回去，在社會(huì)形塑中，他們是“廢青”，中秋最終還是用暴力解決了一切，包括自己，這部電影中，并未用居高臨下的姿態(tài)看待他，他渴望做殺手，但是在遺書(shū)中卻說(shuō)：“反正我留在這個(gè)世界都是害人的，不如死了算了。最好我這種人在地球上死光，世界就太平了。”他內(nèi)心卻是因?yàn)榻^望而復(fù)仇，因?yàn)榻^望而拋棄自己，正因如此，最后的一段普天同慶的播音讓我感受到的是時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的變遷了，生活剩下是是一絲頹死的希望。

? ?最后，生活的極盡殘酷，走向死路的青少年承載著我們不熟悉的香港，甚至是香港本土市民刻意忽略的香港，它代表的是苦澀而艱辛的部分，而電影中的那些 叛逆、自由、搏斗的無(wú)人問(wèn)津的小人物，是電影里塑造的唯一勇者。