一、法國“印象派”電影

印象派電影是一場發(fā)生在1918- 1928年之間的電影運(yùn)動，不僅有電影制作，還有專門放映這些影片俱樂部，并引起了評論家的重視，這場運(yùn)動讓巴黎的藝術(shù)家和知識分子重新看待電影。 印象派電影導(dǎo)演希望為普通觀眾提供一種不同于好萊塢、也不同于以往法國電影的電影形式。德呂克認(rèn)為，他們應(yīng)該徹底改造法國電影，創(chuàng)造真正的藝術(shù)品。他們不反對講故事，在敘事上大多是常規(guī)的。但相較于情節(jié)，印象派電影更注重利用攝影技巧和光學(xué)效果制造氛圍、表現(xiàn)主觀性(人物的心理狀態(tài)和極端化情緒)，并強(qiáng)調(diào)節(jié)奏和剪輯，單格快速剪輯是其主要特征之一。同時(shí)，充分利用現(xiàn)代主義裝飾，并在真實(shí)場景中拍攝。 在一戰(zhàn)后的法國，一批電影制作者們開始探索電影作為藝術(shù)形式的邊界所在。這些嘗試也部分源自這樣一種觀念，即1918年以前，美國電影工業(yè)正在制作更為生動有趣的電影作品，而法國電影工業(yè)則面臨著失去本國觀眾的風(fēng)險(xiǎn)。一次危機(jī)開始在法國電影行業(yè)中醞釀，也使得電影制作者們有機(jī)會制作那些強(qiáng)調(diào)審美美感和心理探索的雄心勃勃的電影。 印象派電影在票房上取得了不同程度的成功。這場運(yùn)動中的許多關(guān)鍵人物都將自己的電影與更高的商業(yè)票房結(jié)合起來。謝爾曼·杜拉克在拍攝大眾化的情節(jié)劇的同時(shí)拍攝社會政治題材電影，而讓·愛潑斯坦則在擔(dān)任導(dǎo)演的同時(shí)繼續(xù)著他成功的服裝設(shè)計(jì)生涯。盡管如此，印象派畫家們還是設(shè)法讓這場運(yùn)動延續(xù)了十多年，并重新確立了法國在電影和先鋒派方面的民族身份。

二、法國“印象派”電影的主要特色

1.視聽：注重營造氛圍，追求造型美和視覺效果

印象派電影強(qiáng)調(diào)視覺元素的呈現(xiàn)，通過色彩、光影、構(gòu)圖等手法營造出一種獨(dú)特的氛圍和視覺效果。例如，在讓·雷諾阿的《水姑娘》中，采用第一視角配合虛焦的手法，突出主角被打之后的痛苦，同時(shí)也營造出一種身臨其境的氛圍。

2.元素：以風(fēng)景或背景作為影片中的重要角色

印象派電影往往將風(fēng)景或背景作為影片的重要元素，通過拍攝自然風(fēng)光或城市景觀來增強(qiáng)影片的視覺美感。例如，在印象派導(dǎo)演常常前往風(fēng)景較好的地方拍攝風(fēng)光以插入影片中。

3.手法：追求新穎的拍攝角度和剪輯手法

印象派電影在拍攝角度和剪輯手法上也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和嘗試。例如，在《鐵路的白薔薇》中，主角西西弗想要與愛人諾瑪同歸于盡的場景，通過6個(gè)迅速閃過的鏡頭直接拉快了當(dāng)時(shí)的敘事節(jié)奏，渲染出激動的情緒。

4.風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)性和形式感

印象派電影注重電影作為一種藝術(shù)形式的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)電影的形式感和藝術(shù)性。在構(gòu)圖、色彩、光影等方面下功夫，力求創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺效果和美感。

三、代表性導(dǎo)演

1.路易·德呂克

路易·德呂克在1917年擔(dān)任《電影》雜志的編輯，提出了電影的“上鏡頭性”，認(rèn)為拍攝電影應(yīng)該選取更適合其特性的題材與表現(xiàn)手段，而攝影機(jī)的取景也能夠使物體從它所屬的環(huán)境中被分離出來，電影能夠?qū)⑷藗儙胍粋€(gè)超越日常生活經(jīng)驗(yàn)的語境中，讓我們看到靈魂深處和物體的本性。 他游走在電影工業(yè)的邊緣，靠繼承的錢和其他電影制作者的幫助拍攝影片低成本影片，描繪一戰(zhàn)后的脫軌社會。1919年編劇 《西班牙的節(jié)日》，1921年導(dǎo)演《狂熱》，1922年導(dǎo)演《流浪女》。 技巧上，他較少使用花哨的拍攝技法，追求景物的再現(xiàn)，在主觀感受的基調(diào)上將人們習(xí)以為常的風(fēng)景詩化。

2.阿貝爾·岡斯

阿貝爾·岡斯在印象派導(dǎo)演中最富有創(chuàng)造性，是最賣錢的印象派導(dǎo)演。1911年進(jìn)入電影行業(yè)，拍攝商業(yè)片，1918年拍攝印象派第一部電影《第十交響曲》。他在印象主義時(shí)期最膾炙人口的作品是《車輪》，影片敘述一個(gè)西西福的鐵路司機(jī)愛上了自己的養(yǎng)女，鐵路上的一個(gè)工程師也迷戀這個(gè)姑娘，而姑娘卻愛著西西福的養(yǎng)子艾利。結(jié)局是悲劇性的：艾利摔死了，姑娘最終嫁給了工程師，西西福在一次事故中成了一個(gè)瞎子，孤獨(dú)地在山中度過晚年。這部影片成功地創(chuàng)造了加速蒙太奇手法，用以表現(xiàn)火車車輪風(fēng)馳電掣的鋼鐵運(yùn)動：風(fēng)景、人的面孔、機(jī)車制動桿、水蒸氣等交替出現(xiàn)，節(jié)奏越來越快，觀眾神經(jīng)越來越緊張，畫面產(chǎn)生了令人驚心動魄的視覺效果。因而《車輪》的真正主人公與其說是火車司機(jī)，不如說是鐵道。 岡斯的另一部代表影片《拿破侖》票房慘敗。為了突顯拿破侖的正面形象，岡斯不惜歪曲歷史，并大量使用快速剪輯、染色、疊印、廣角鏡頭、手持?jǐn)z影，把攝影機(jī)安在人或馬身上捕捉主觀鏡頭，還創(chuàng)造了三幅相聯(lián)銀幕電影。這也是這部電影最偉大的創(chuàng)造。當(dāng)影片出現(xiàn)波瀾壯闊的大場面時(shí)，三部放映機(jī)把不同的場景投在三個(gè)并置的銀幕上，擴(kuò)展了觀眾的視野，給人以身臨其境的感覺。

3.馬賽爾·萊比耶

萊比耶就職的高蒙公司，是法國最大的電影公司之一。他在那里拍攝常規(guī)的主流電影，同時(shí)利用公司的條件進(jìn)行攝影技巧的實(shí)驗(yàn)。1924年成立影圖公司，制作自己和其他印象派導(dǎo)演的影片。 萊比耶強(qiáng)調(diào)攝影技巧，以創(chuàng)造一種完全不同的風(fēng)格，擅于用遮幅、疊印和合成鏡頭技術(shù)，讓影片呈現(xiàn)出非連續(xù)敘事的實(shí)驗(yàn)感覺。萊比耶的創(chuàng)新還有將字幕疊印在影像上，而不是放置在兩個(gè)鏡頭間的獨(dú)立卡片上。 《黃金國》(1921年)大量使用印象主義電影的攝影技巧來表現(xiàn)主人公的主觀視角和主觀情緒，《無情的女人》(1924年)是一部連集的冒險(xiǎn)愛情片，故事不斷被打斷以喚醒觀眾對電影制作本身的注意，意圖用實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的敘事電影與好萊塢一爭高下。《金錢》(1929年)激烈抨擊資本主義制度，不合中產(chǎn)階級觀眾的胃口，是印象主義電影衰落的又一個(gè)標(biāo)志。

四、歷史地位和影響

法國印象主義電影作為一次獨(dú)特的電影美學(xué)運(yùn)動，其在心理敘事、攝影技巧、剪輯模式等方面的探索，豐富了電影在處理人物內(nèi)心世界和心理狀態(tài)方面的表現(xiàn)力，這些創(chuàng)新與變革也影響了許多后世的電影創(chuàng)作者。在世界電影發(fā)展的進(jìn)程中，印象主義電影對于電影美學(xué)的探索、對推動電影朝著藝術(shù)方向的發(fā)展，做出了其獨(dú)特的貢獻(xiàn)。 總的來說，法國“印象派”電影的主要特色在于其注重視覺元素的呈現(xiàn)、創(chuàng)新的拍攝手法和剪輯技巧，以及對電影藝術(shù)性和形式感的追求。這些特點(diǎn)使得印象派電影在電影史上具有重要的地位和影響。

參考文獻(xiàn)

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