這一章我們要討論一個(gè)新的概念——密度向上的必然結(jié)果——超級(jí)寫實(shí)主義，時(shí)間軸會(huì)一口氣拉得很長(zhǎng)。但我們?nèi)詴?huì)回到Akira之前。

超級(jí)寫實(shí)主義

密度向上最終導(dǎo)致了超級(jí)寫實(shí)主義的出現(xiàn)。

• 這是從藝術(shù)理論中借來(lái)的詞，我對(duì)超級(jí)寫實(shí)主義繪畫(huà)的看法是，除了藝術(shù)商絞盡腦汁向買家販賣新的概念，畫(huà)家不需要通過(guò)畫(huà)表達(dá)什么，高密度的寫實(shí)本身就是一種震撼，作者要借此悲天憫人、揭露現(xiàn)代社會(huì)還是什么不重要。

對(duì)于增加密度這件事，只有川尻和后來(lái)的森本抱有明確的目的：動(dòng)畫(huà)最重要的構(gòu)造是世界觀和故事，而川尻的故事世界就是現(xiàn)實(shí)本身，只有這個(gè)構(gòu)造越真實(shí)，顛覆這份真實(shí)的乖離和荒誕才越有沖擊力。所以川尻作品中的人設(shè)、模擬實(shí)拍的運(yùn)動(dòng)無(wú)不是為了構(gòu)造現(xiàn)實(shí)的世界觀，使基于現(xiàn)實(shí)的幻想令人信服；梅津是日本動(dòng)畫(huà)史上對(duì)織物運(yùn)動(dòng)造詣最高的動(dòng)畫(huà)人，但我不確認(rèn)他是否有意營(yíng)造這種逼近現(xiàn)實(shí)從而產(chǎn)生對(duì)現(xiàn)實(shí)的疏離感。

更多的情況下，畫(huà)師只是因?yàn)?strong>喜歡，能做到，所以去做了。

• 大平說(shuō)過(guò)自己只是喜歡所以畫(huà)了；庵野只是認(rèn)為王立宇宙軍是自己作為原畫(huà)最開(kāi)心的日子。

畢竟那只是別人的作品中的一個(gè)場(chǎng)景，他們并不想借此表達(dá)什么。

中村孝和森本晃司也是這樣。

• 中村孝回顧自己從未意識(shí)到在創(chuàng)造偉大作品；每個(gè)崗位有各有職責(zé)，演出家有演出要求，作監(jiān)要修正角色，原畫(huà)能改變的地方很少，只想繼承并超越前人的工作；以前沒(méi)有人在一段工期下做到的事情，自己去做，然后辦到了，就是這樣。

也許有一天年輕的觀眾都不清楚回首再見(jiàn)她（1985）是個(gè)怎樣的故事了，但中村孝和森本晃司的畫(huà)，只要看到了就是一次震撼。

• 中村這里是紙翻書(shū)動(dòng)畫(huà)；中村孝絕對(duì)是史上變態(tài)程度最高的作畫(huà)，沒(méi)有之一。

• 我就知道歐美那幫浪漫的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者喜歡用藝術(shù)理論去解讀作畫(huà)，森本時(shí)隔三十年還被問(wèn)及這個(gè)充滿野心的場(chǎng)景究竟自己和中村有何發(fā)想。森本回答非常簡(jiǎn)單，因?yàn)楸O(jiān)督?jīng)]有做任何演技指示和演出要求，所以這個(gè)場(chǎng)景我們就按自己的想法來(lái)。
  

渡邊信一郎也是這樣對(duì)沖浦啟之說(shuō)的。

所以沖浦在根本沒(méi)有看過(guò)前作的情況下就按自己的興趣畫(huà)了一段無(wú)影風(fēng)格的紐約街景。我通過(guò)采訪聯(lián)想當(dāng)時(shí)的情況：

• 渡：請(qǐng)您做片頭曲動(dòng)畫(huà)，沒(méi)什么特殊要求

• 沖：那您能給我講講原作是怎樣的世界么

• 渡：嗯，拿紐約打比方吧，就是各色人種都有的城市…

• 沖：！紐約是吧，完全懂了（完全搞懂了.jpg）

• …好像有人告訴我最后要讓史派克還是什么動(dòng)物入鏡沒(méi)太留意

• 等知道要史派克入鏡的時(shí)候我看了人設(shè)，咦這個(gè)鞋咦這個(gè)陰影？根本沒(méi)有意識(shí)到本篇并不是無(wú)影風(fēng)格的，這完蛋了啊

• 西尾更是直言沖浦狡猾得很，丟了三卡叫他畫(huà)，卻連人設(shè)、甚至星際牛仔的人設(shè)都沒(méi)給他。

不過(guò)因?yàn)槲魑惨彩怯薪?jīng)驗(yàn)在先沖浦才會(huì)請(qǐng)他，在GTO（1999），西尾也受邀制作片頭曲動(dòng)畫(huà)，因?yàn)闆](méi)有任何指示也無(wú)需顧忌和故事本篇的聯(lián)系，所以西尾由著性子創(chuàng)作了一段一拍二。

中村孝、森本晃司、沖浦啟之、西尾鐵也，四位頂級(jí)動(dòng)作原畫(huà)，就因?yàn)榭梢詿o(wú)顧忌地畫(huà)一拍二為基調(diào)的運(yùn)動(dòng)，可以高興得瘋狂到這個(gè)地步。

這是寫實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的一個(gè)成果，最終走向超級(jí)寫實(shí)主義的部分。

關(guān)于轉(zhuǎn)描（1）

很多普通觀眾，更要緊的是很多有些知識(shí)的愛(ài)好者，對(duì)超級(jí)寫實(shí)主義有豐富的誤解：這是轉(zhuǎn)描嗎，這到底厲害不厲害？很多愛(ài)好者、比如我，從一了解轉(zhuǎn)描開(kāi)始就落入了誤解的陷阱中。既然如此，我希望高密度特效和運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來(lái)會(huì)讓各位有新的見(jiàn)解和疑惑。

答案就是沖浦和西尾不需要參考，而畫(huà)特效和運(yùn)動(dòng)鏡頭必須要高程度的參考；但最重要的是希望各位理解這和轉(zhuǎn)描不轉(zhuǎn)描沒(méi)有關(guān)系，就像追問(wèn)超級(jí)寫實(shí)主義畫(huà)家是對(duì)著照片還是對(duì)著模特還是對(duì)著實(shí)物打造的模型畫(huà)的一樣沒(méi)有意義。

觀眾們?cè)谠u(píng)價(jià)動(dòng)畫(huà)中的超級(jí)寫實(shí)主義存在的兩個(gè)誤區(qū)：第一點(diǎn)誤解是將作畫(huà)的寫實(shí)風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)，第二點(diǎn)誤解是將寫實(shí)風(fēng)格與轉(zhuǎn)描技術(shù)相關(guān)聯(lián)。

第一個(gè)誤解：作畫(huà)的寫實(shí)風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)

寫實(shí)或現(xiàn)實(shí)主義是一種風(fēng)格，它不是現(xiàn)實(shí)本身。以電影為例：更顯寫實(shí)風(fēng)格的電影在鏡頭設(shè)計(jì)、布景、演技安排上更加雕琢，給人一種鏡頭內(nèi)的人和物均是本來(lái)面貌、毫無(wú)人為挑選和安排介入的幻象，實(shí)際上這就是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格最用心雕琢的地方。

超級(jí)寫實(shí)主義是對(duì)現(xiàn)實(shí)的高度風(fēng)格化和摘取要素精細(xì)刻畫(huà)的結(jié)果，以它達(dá)成的對(duì)現(xiàn)實(shí)感的欺騙和手繪痕跡的蒙蔽效果而言，它是比表現(xiàn)主義風(fēng)格和有限主義風(fēng)格更具修飾意味的藝術(shù)風(fēng)格；而轉(zhuǎn)描是其可能利用的技術(shù)手段。

第二個(gè)誤解：寫實(shí)風(fēng)格與轉(zhuǎn)描技術(shù)相關(guān)聯(lián)

轉(zhuǎn)描與某種藝術(shù)風(fēng)格沒(méi)有必然聯(lián)系，只是一種技術(shù)，根據(jù)不同的需要，轉(zhuǎn)描能夠達(dá)成表現(xiàn)主義風(fēng)格或是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的效果。

關(guān)于表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義，討論起來(lái)很復(fù)雜。便于完全沒(méi)有基礎(chǔ)的觀眾理解，我提供個(gè)粗淺的比較：

從目的上看兩者都是展現(xiàn)自然事象，但表現(xiàn)主義同時(shí)有創(chuàng)造新樣式新形式的目的，而現(xiàn)實(shí)主義主張消除技巧和樣式，或者實(shí)際上要?jiǎng)?chuàng)造技巧和樣式不存在的假象；

從畫(huà)面表現(xiàn)看：表現(xiàn)主義要引入設(shè)計(jì)元素并符號(hào)化，或是彰顯筆觸和技巧痕跡，而寫實(shí)要去符號(hào)化，盡量掩飾筆觸和技術(shù)痕跡。

轉(zhuǎn)描就是個(gè)很好的例子。

舉例子來(lái)解釋

a.轉(zhuǎn)描，并被認(rèn)為寫實(shí)

鬼滅之刃、月色真好

b.不轉(zhuǎn)描，并被認(rèn)為寫實(shí)

本文談及的

c.轉(zhuǎn)描，并被認(rèn)為表現(xiàn)主義

乒乓：大平晉也的轉(zhuǎn)描全原畫(huà)，因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)不夠通過(guò)攝影補(bǔ)幀

d.不轉(zhuǎn)描，并被認(rèn)為表現(xiàn)主義

八犬傳新章：大平做了正常的原畫(huà)，動(dòng)畫(huà)質(zhì)量低下的描線使線條變得抖動(dòng)。

黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版：橋本晉治指示動(dòng)畫(huà)同描（照原畫(huà)描一遍）而非清線，人為制造抖動(dòng)。

但是僅僅是如今，我們可以用一種遠(yuǎn)望的，鑒賞的態(tài)度看待密度向上到超級(jí)寫實(shí)主義。

當(dāng)時(shí)走到超級(jí)寫實(shí)主義的密度向上運(yùn)動(dòng)，帶給追求運(yùn)動(dòng)魅力的原畫(huà)的是普遍的群體迷惘。

下一章我們會(huì)直接指向密度向上時(shí)期的終結(jié)，登峰造極的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，又一次迷惘的開(kāi)始——Akira。

我理解動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者們對(duì)轉(zhuǎn)描的疑惑遠(yuǎn)比我談及的多，但那畢竟脫離文章正題了。歡迎提出問(wèn)題，最好是具體段落的問(wèn)題。我會(huì)另開(kāi)文章詳細(xì)解答一些代表性的問(wèn)題。nbht對(duì)輝夜大小姐ED的解答我認(rèn)為就是很有代表性的討論。我想愛(ài)好者需要不斷地從各個(gè)方面討論轉(zhuǎn)描問(wèn)題。

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