這里拿類似場(chǎng)景做對(duì)比：

圖1是三年前開(kāi)發(fā)的風(fēng)龍廢墟和1.6海島圖中的蒙德山峰

圖2是兩年前的碧水源遠(yuǎn)眺和2.0版本中的稻妻山峰

【畫面的提升一部分是技術(shù)提升：】

從蒙德到稻妻，我們可以看到貼圖分辨率的顯著進(jìn)步。

分辨率提升有兩個(gè)方面，一是近距離下的材質(zhì)細(xì)節(jié)，二是更精細(xì)的LOD，通過(guò)輕策莊和神社遠(yuǎn)眺的對(duì)比可以看出來(lái)，遠(yuǎn)距離上稻妻的山擁有巨額的細(xì)節(jié)。

在這基礎(chǔ)上，我們可以看到建模多邊形數(shù)的進(jìn)步。多邊形數(shù)的提升不僅僅存在于小場(chǎng)景，也存在于自然地形的建模，山峰變得更加精細(xì)，看圖1就非常明顯。

在此基礎(chǔ)上，還有些別的提升：比如從雪山開(kāi)始的新草地著色器（可以讓草地染出漸變色）、更棒的vfx（比如稻妻的拉面和煙囪冒出的煙霧）、更多的npc、更多建筑和可交互物品。

【畫面的提升另一部分是打磨時(shí)間的提升?！?/p>

上述的許多高多邊形數(shù)建模，以及我們?cè)诘酒蘅吹降碾S風(fēng)搖曳的風(fēng)鈴，這種細(xì)節(jié)的動(dòng)畫腳本，都是需要長(zhǎng)時(shí)間打磨出來(lái)的。

要知道，璃月的趕工跡象就非常嚴(yán)重，很多樹(shù)木、碼頭的地端都懸浮在空中、大量的穿模。

此外，璃月和蒙德的地形大多數(shù)大地塊拼接而成，隨后幾乎沒(méi)有任何打磨，導(dǎo)致地塊之間割裂感明顯，沒(méi)有任何風(fēng)化痕跡，嚴(yán)重缺乏細(xì)節(jié)。

實(shí)際上，mhy是從雪山開(kāi)始，才讓地形有了一種“整體感”，雪山和稻妻的素材很難給人一種拼接感，因?yàn)槠唇拥牡胤郊由狭烁嗟募?xì)節(jié)。

當(dāng)然，再精細(xì)的打磨都是需要技術(shù)支持的，如果優(yōu)化不行，性能不足，mhy就不能把更好的模型扔進(jìn)游戲里，所以這也是另一種層面的技術(shù)進(jìn)步。

【畫面提升再一方面是制作經(jīng)驗(yàn)的提升】

原神的地圖不大，其比起R星育碧的原比例開(kāi)放世界，更類似于老滾5的那種縮小后的地圖比例。

為什么這么選擇，mhy一是為了用戶性能考慮，二是為了達(dá)成塞爾達(dá)式地圖的高密集興趣點(diǎn)。

然而，如何在十分之一的地圖上還原概念圖百分之百的震撼呢？這考驗(yàn)的就是經(jīng)驗(yàn)了，因?yàn)樗囆g(shù)家得用很多技巧，去給玩家造成視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)，這也是為什么當(dāng)初我們玩老滾，會(huì)覺(jué)得天際的山很高。

原理在于，人的大腦分析事物遠(yuǎn)景依靠的是兩件東西：空氣透視、透視、參照物。

1.空氣透視，指的是因?yàn)樵旗F阻擋光線，越遠(yuǎn)的景物顏色會(huì)越淡。那么逆向思維，如果藝術(shù)家在中距離的景物上放置更多的霧氣，那其觀感上就會(huì)顯得更加遙遠(yuǎn)、更加高大雄偉。

2.透視，顧名思義，我們的大腦會(huì)利用場(chǎng)景中的線條尋找消失點(diǎn)，并以此確認(rèn)距離，因此藝術(shù)家可以動(dòng)一些有趣的“小聰明”。

就拿圖二稻妻的山峰舉例，其懸崖上有許多紋理并不是與地面持平，而是微微向遠(yuǎn)方傾倒。所以那些紋理的消失點(diǎn)處于地平線的下方，因此，實(shí)際處于視平線上的某一塊山巖看起來(lái)處于我們的視平線上方。

這種設(shè)計(jì)在雪山的設(shè)計(jì)上也有體現(xiàn)，山巖隨著高度提升逐步縮小尺寸，通過(guò)近大遠(yuǎn)小的道理給人更高的感覺(jué)。

3.參照物。如果沒(méi)有參照物，其實(shí)我們的眼睛是很難分辨一個(gè)遠(yuǎn)方的不規(guī)則多邊形的大小的；反之，如果我們的眼睛在畫面中找到了一個(gè)熟悉的事物（比如七天神像、房屋、樹(shù)木）那我們就能迅速確定大小。

因此，如果要體現(xiàn)山峰的高度，那絕對(duì)絕對(duì)不能讓玩家找到參照物，一旦看到參照物，之前在透視上的小聰明全部木大。

這就是稻妻和雪山如此高大的原因！因?yàn)樗囆g(shù)家用云彩、山石等等，遮蔽掉了山頂上的樹(shù)木和神社。

相比之下，無(wú)妄坡和慶云頂就很一般了。無(wú)妄坡的樹(shù)本身就很高，加上沒(méi)有遮擋，從遠(yuǎn)處看去就顯得山峰矮小。而慶云頂就更加致命，半懸空中的七天神像、山坡上顯眼的古道和亭子，這些明顯的參照物導(dǎo)致當(dāng)你從琥牢山看過(guò)去，一眼就覺(jué)得“哇，好矮小，感覺(jué)就一兩層樓高”。

【畫面的提升也是資產(chǎn)庫(kù)的提升】

簡(jiǎn)而言之，隨著制作推進(jìn)，開(kāi)發(fā)人員資產(chǎn)庫(kù)里的模型、特效、貼圖會(huì)越來(lái)越豐富，此后制作新地區(qū)就會(huì)越來(lái)越高效。

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為什么老地區(qū)的地圖這么拉呢？除了技術(shù)的提升，個(gè)人認(rèn)為還有一下兩個(gè)原因。

一是因?yàn)殡m然mhy野心一直很大，但還是需要觀察風(fēng)評(píng)后再在地圖開(kāi)發(fā)上投入更多成本，所以早期的蒙德璃月，是兩個(gè)用來(lái)試水的地區(qū)，其重點(diǎn)考慮的是測(cè)試可玩性，而不是為了好看、細(xì)節(jié)。自從雪山開(kāi)始，mhy就可以全力進(jìn)攻玩法和畫面了。

二是因?yàn)?，蒙德和璃月是大陸?guó)家，三面與鄰國(guó)接壤。我們知道，例如風(fēng)龍廢墟、華光林這樣的邊緣地區(qū)探索度并不高，且更是由于隨著未來(lái)開(kāi)放新地區(qū)，這些區(qū)域勢(shì)必會(huì)被調(diào)整（比如璃月的石林就只開(kāi)放了一半）所以mhy并沒(méi)有精心制作，而是隨便丟了堵石墻把地圖邊界圍住。

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結(jié)語(yǔ)

老地圖畫面之外的缺點(diǎn)也是不勝其數(shù)，其中包含過(guò)于簡(jiǎn)單的解密與大量重復(fù)的素材（比如千篇一律的怪物和遺跡），當(dāng)然劇情也一言難盡，并不像稻妻那樣體現(xiàn)了很多本土文化。當(dāng)然，這些都會(huì)隨著制作能力的提升在接下來(lái)的新地區(qū)里不復(fù)存在。

制作能力的提升是會(huì)越來(lái)越快的，你想，海島、稻妻、和第一章第四節(jié)的任務(wù)，就都利用到了風(fēng)花節(jié)活動(dòng)游戲中測(cè)試過(guò)的新玩法，說(shuō)明mhy在嘗到甜頭后能迅速地吸收經(jīng)驗(yàn)。

這不禁讓我暢享，幾年后mhy或許會(huì)去重制蒙德和璃月這兩片老地區(qū)。畢竟這并非沒(méi)有先例，倒不如說(shuō)，翻新老地區(qū)在持續(xù)更新的開(kāi)放世界游戲里是非常常見(jiàn)的。

隨著資產(chǎn)庫(kù)的更新、制作團(tuán)隊(duì)的膨脹，mhy會(huì)有更多需要練手的新人和生產(chǎn)力冗余，這些都可被用于老地區(qū)的重做。

有些人覺(jué)得“有這空干嘛不開(kāi)發(fā)新地區(qū)呢？”，然而如果多多了解游戲開(kāi)發(fā)，就會(huì)知道翻新并不完全與新地區(qū)開(kāi)發(fā)重疊，可能性還是很大的。

所以不要光對(duì)老地區(qū)感到遺憾！還是有可能的！