在游戲體驗中，音樂常常伴隨著玩家逐步深入跌宕起伏的劇情故事，或許是在悠閑散漫的輕音樂中完成新手任務(wù)，又或許是在恢弘的交響樂中與BOSS鏖戰(zhàn)……不論是這些背景音樂，還是武器音效、技能音效、UI及操作音，一切游戲中的聲音都和這個職業(yè)息息相關(guān)，它就是——聲音設(shè)計師（Sound Designer）。

游戲音頻驅(qū)使玩家的行動，控制游戲的節(jié)奏，帶來的愉悅和沉浸感不僅讓玩家得到情感上的滿足，也能讓玩家更加貼近游戲，了解游戲所表達(dá)的內(nèi)核。

本期資深訪談，我們邀請了維塔士上海工作室高級音頻經(jīng)理方老師，來分享她和她的團(tuán)隊與聲音之間的故事。

緣于對音樂的熱愛

小維：方老師好呀，歡迎參加維塔士資深訪談欄目，您最初是為什么選擇游戲音效這個領(lǐng)域的呢？

方老師：我想這一切都源自于對音樂的熱愛吧。從我幼年時期學(xué)習(xí)鋼琴開始，一直到大學(xué)音樂表演專業(yè)畢業(yè)，我都接受了大量與音頻相關(guān)的專業(yè)課程。在這個過程中，我逐漸加深了對音樂理論、演奏技巧與中西方音樂發(fā)展史的理解。同時，通過賞析不同類別的音樂作品，培養(yǎng)了我的聽覺審美。

我個人也是忠實游戲玩家，尤其喜歡那些制作精良的獨立游戲，它們的音頻效果往往十分出色，而優(yōu)秀的音效能讓玩家更沉浸其中，帶來更好的游戲體驗，錦上添花。作為一個玩家的我，很好奇游戲里的音頻是如何做出來的，這也是我加入游戲行業(yè)的初衷，它改變了我最初想成為一名音樂老師的擇業(yè)計劃，踏上了成為聲音設(shè)計師的道路。

小維：加入行業(yè)后，有沒有哪些前輩對您的職業(yè)生涯產(chǎn)生重大影響？

方老師：我非常感激兩位業(yè)界前輩，一位是在國內(nèi)游戲音頻領(lǐng)域具有相當(dāng)威望的楊杰老師，另一位是維塔士的前音頻總監(jiān)Nassim。正是他們讓我認(rèn)識到了音頻基礎(chǔ)理論的重要性，以及高水準(zhǔn)音頻資產(chǎn)制作的必要性。

15年前我剛?cè)胄械臅r候，楊杰老師給了我一份關(guān)于音頻基礎(chǔ)理論的問卷。那份問卷題目眾多，足足有百來道題，然而我只能勉強(qiáng)答對一半，那一刻我意識到自己基礎(chǔ)理論的薄弱之處。楊老師當(dāng)時還慷慨分享了他整理編寫的一份 “音效白皮書”，其中包含了關(guān)于MIDI基礎(chǔ)、物理聲學(xué)、心理聲學(xué)、數(shù)字音頻等諸多理論知識，對我?guī)椭艽?。時至今日，這些知識仍然是每一位合格的聲音設(shè)計師必備的基本功。

Nassim是另一位對我職業(yè)生涯影響很大的導(dǎo)師。他對于音頻資產(chǎn)的創(chuàng)作理念和制作技巧，使我更具有國際化的聽覺審美，也讓我接觸到了國際主流的標(biāo)準(zhǔn)制作流程?，F(xiàn)在回過頭來看，在那段既要跟項目又要不斷自我提升的日子里，雖然全天輪軸轉(zhuǎn)不停，但收獲真的特別大。

提供全面的游戲聲音解決方案

小維：維塔士音效團(tuán)隊的組成情況以及所提供的業(yè)務(wù)范圍是怎樣的呢？

方老師：目前，維塔士在上海、都柏林和巴黎工作室設(shè)有規(guī)模不等的音效團(tuán)隊，其中，上海音效團(tuán)隊成立較早，始于2007年。最初只有我一個人，后來隨著楊杰老師等伙伴的加入，我們才建立了獨立的部門。

我們的業(yè)務(wù)主要包含兩大模塊：為各個工作室的游戲開發(fā)項目提供音頻支持，這是近些年我們的主要業(yè)務(wù)；另一方面是作為音頻承包商，為工作室外部廠商提供音頻內(nèi)容制作服務(wù)，以及一部分音頻中間件相關(guān)業(yè)務(wù)。

小維：那您和團(tuán)隊成員的工作職責(zé)主要是哪些呢？

方老師：整體而言，音效團(tuán)隊需要為游戲項目提供它所需的所有聲音的解決方案：制作聲音資產(chǎn)，優(yōu)化聲音樣本、將樣本整合到游戲中，再通過測試調(diào)整優(yōu)化聲音表現(xiàn)，最終達(dá)到理想的效果。

基于目前維塔士的項目需求，具體來說，我們團(tuán)隊主要負(fù)責(zé)音頻方案制定、音頻任務(wù)規(guī)劃、風(fēng)險預(yù)估與解決方案、音頻資產(chǎn)制作、音頻數(shù)據(jù)管理、音頻資源整合以及音頻表現(xiàn)追蹤與優(yōu)化等工作。

作為音效團(tuán)隊的負(fù)責(zé)人，我會參與到集團(tuán)各工作室需要音頻支持的項目中去。在提案階段，根據(jù)項目的音頻需求，我會和項目制作人一起確定音頻工作的范圍、內(nèi)容、工作量排期、人員配置等，然后，根據(jù)項目的類型和規(guī)模，按階段為團(tuán)隊成員分配工作、制定工作計劃；在項目進(jìn)行中，我會為聲音設(shè)計師提供指導(dǎo)、檢查工作、追蹤進(jìn)度并提供優(yōu)化建議，同時不定期與項目組溝通，確保音頻工作順利有效地進(jìn)行。另外，我還需要為團(tuán)隊成員制定適當(dāng)?shù)呐嘤?xùn)計劃，密切關(guān)注市場上最新的音頻技術(shù)與工具，為團(tuán)隊發(fā)展儲備必要的資源。

目前，我們團(tuán)隊里有4位聲音設(shè)計師，他們負(fù)責(zé)保障項目的音頻表現(xiàn)質(zhì)量，在聲音樣本和聽覺體驗之間構(gòu)建起重要橋梁。聲音設(shè)計師需要具備制定系統(tǒng)化的音頻設(shè)計與開發(fā)方案的能力，實現(xiàn)音頻數(shù)據(jù)的管理與整合，并且對物理聲學(xué)、心理聲學(xué)等理論有深入的理解和。另外，他們還需要掌握數(shù)字音頻的理論和制作技能。

小維：音效它作為音樂一種形式，它的藝術(shù)價值是顯而易見的。如果從“產(chǎn)品”、“項目”的角度來看，在您看來，“游戲音效”工作對游戲產(chǎn)品起到的作用具體體現(xiàn)在哪些方面？

方老師：我前面有談到我們聲音設(shè)計師的“使命”，可以說是，用更好的音頻來提升玩家的游戲體驗，提升這個游戲的整體價值。音效團(tuán)隊對一個游戲項目的作用，我會把它概括為4個方面：

一、通過音效成品的設(shè)計與制作，提升游戲的聽覺質(zhì)量。

二、確保游戲中音效的合理性、豐富性與聽覺和諧。

三、提供系統(tǒng)化的音頻開發(fā)方案，以提高游戲整體項目的開發(fā)效率。

四、對游戲聲音數(shù)據(jù)的管理，以數(shù)據(jù)為依據(jù)提升音效整體表現(xiàn)。

音頻打磨也是一項技術(shù)活

小維：游戲音效團(tuán)隊的實際工作場景是怎樣的？音頻制作的具體流程是怎樣的？許多人對這些問題很感興趣。

方老師：我們團(tuán)隊的日常，可以從兩個角度去理解。

一個是創(chuàng)作音效樣本，它可能是以我們實際的項目為導(dǎo)向而制作，也可能是脫離實際項目需求，為儲備更多音效資產(chǎn)、探索團(tuán)隊的創(chuàng)意想法等目的進(jìn)行的創(chuàng)作。聲音設(shè)計師會從現(xiàn)有的聲音素材庫中，挑選聲音素材進(jìn)行編輯制作，產(chǎn)出獨一無二的聲音樣本成品；也會在項目間隙，通過各種工具、擬音方式去創(chuàng)作或錄制一些很有趣的素材備用。

那另一個角度就是執(zhí)行實際游戲項目所需的音效工作了。結(jié)合維塔士的項目開發(fā)管線來說，我們通常把音頻制作分成三個階段——前期制作、全面制作與拋光。

• 前期制作階段，包括展開盡可能的可行性探索、制定音效設(shè)計計劃、技術(shù)解決方案和團(tuán)隊任務(wù)計劃等。在這個階段，我們常常會通過去玩一些游戲，尋找和激發(fā)創(chuàng)意靈感，并基于GDD（游戲設(shè)計文件）、關(guān)卡設(shè)計、開發(fā)條件、工具、行為、紋理、UI等方面，制定出一個完整的聲音設(shè)計計劃，包括音效列表、時間計劃、任務(wù)、功能等。

• 全面制作階段，聲音設(shè)計師需要把音效列表上所有的音效制作出來，同時還需要完成對聲音的整合、調(diào)試和調(diào)整，并執(zhí)行初步的的音效平衡，確保它們可以在游戲中實現(xiàn)?；旧?，主要的聲音樣本采集和制作，都在這個階段中被完成。

• 拋光階段，聲音設(shè)計師需要最終確定音效設(shè)計，完成所有聲音資產(chǎn)相關(guān)的調(diào)整，并在所有拋光工作結(jié)束前制定檢查表。

小維：看來音效工作，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是“聲音”，它也是技術(shù)活啊！團(tuán)隊常用的音效軟件有哪些？

方老師：我們?nèi)粘Ｊ褂玫能浖蠵ro Tools、Sound Miner、Sound Forge等。Pro Tools是國際上音頻領(lǐng)域主流的工作站，我們所有的音頻資產(chǎn)制作都會在這個DAW中完成；Sound Miner是一款在音頻市場上占有率很高的音頻制作輔助軟件，主要用于音頻素材庫的索引、整理與制作；Sound Forge在我們的日常工作用到的機(jī)會相較于前兩者沒有那么多，一般是在批量化處理的時候會用到。

小維：我們常?？吹接行┞曇粼O(shè)計師會使用意想不到的道具來制作音效，你們也會使用這些特別的工具嗎？

方老師：這個屬于Foley Recording這個大類了，也就是通常我們聽到的“擬音”，使用日常生活中各種各樣的小道具來模擬一些聲音。

我們也有一部分這樣的創(chuàng)作形式，比如我們曾經(jīng)掏空小型椰子的椰肉椰漿，并塞上一定量的紙巾來模擬馬蹄聲，挺有意思的。

小維：現(xiàn)在AIGC對音頻領(lǐng)域的影響，也同樣受到廣泛關(guān)注。團(tuán)隊目前有啟用AI/自動化工具嗎？

方老師：據(jù)我的了解，AIGC目前對于音頻內(nèi)容的生成主要是根據(jù)文本數(shù)據(jù)來合成語音，或者進(jìn)行不同語音之間的轉(zhuǎn)換，以及生成旋律、音樂等。我們團(tuán)隊目前還沒有使用任何AI/自動化的工具，所有的音頻內(nèi)容制作都是聲音設(shè)計師的成果產(chǎn)出，大家目前也在研究和學(xué)習(xí)中，未來如果有更新的技術(shù)與發(fā)展，我們非常愿意跟大家分享。

定制化服務(wù)只為最終效果需要

小維：在項目中，音效團(tuán)隊需要和哪些部門溝通合作呢？

方老師：音頻不是一個單打獨斗的板塊，當(dāng)然需要與其他團(tuán)隊合作，才能使聲音聽起來像計劃中一樣好。我們最密切的合作對象是聲音程序員，聲音程序員就好比是船，而聲音設(shè)計師是船夫，雙方良好合作才能讓音頻在游戲中呈現(xiàn)出想要的效果。除此以外，游戲設(shè)計師、關(guān)卡設(shè)計師、美術(shù)師、動畫師、QA等等團(tuán)隊都是我們的“長期合作伙伴”。

以我們和美術(shù)師的合作為例，美術(shù)師需要提供美術(shù)資產(chǎn)的材質(zhì)清單，這樣音效團(tuán)隊才能制作出匹配材質(zhì)情況的合理音效。當(dāng)玩家踢到一個箱子時，它應(yīng)該有什么樣的音效，聲音設(shè)計師要根據(jù)這個箱子是什么材質(zhì)來設(shè)計，木箱子和鐵箱子，它的音效勢必是不一樣的。此外，美術(shù)團(tuán)隊也會幫助音效團(tuán)隊進(jìn)行與聲音相關(guān)的材質(zhì)參數(shù)的整合。

方老師：音效團(tuán)隊從哪個階段進(jìn)入，取決于項目的類型。如果是自研或是共同開發(fā)的項目，音效團(tuán)隊基本是從項目一開始就參與了，從頭跟到尾。如果是移植項目，那我們可能會稍晚一些進(jìn)入，因為通常這類項目的音頻的創(chuàng)作空間比較有限，我們大部分工作集中在優(yōu)化現(xiàn)有音效資源或中間件工程，以適應(yīng)目標(biāo)平臺的要求。

小維：音效團(tuán)隊會為客戶提供定制化解決方案嗎？

方老師：當(dāng)然，我們會為客戶提供定制化的聲音資產(chǎn)制作，也可以是中間件框架搭建與管理，或者是使用客戶的引擎來實現(xiàn)聲音整合與調(diào)試。我們曾經(jīng)為國內(nèi)一部高人氣的武俠MMO網(wǎng)游定制核心門派的音頻樣本。為了保證音效樣本的獨特性，并且更貼近各個門派的特點，團(tuán)隊沒有采用任何商用素材庫中的音效素材，而是通過前面提到過的“擬音”方式，嘗試了各種道具，用棚內(nèi)實錄獲得基礎(chǔ)素材再二次加工的方式制作完成。

小維：會遇到需要使用客戶自主的音頻引擎和工具來工作的情況嗎？你們會如何準(zhǔn)備呢？

方老師：當(dāng)?shù)弥硞€項目會使用非常規(guī)化的工具，那大多數(shù)時候也意味著不太會使用目前主流的音頻中間件，我們需要提前去找資料來研究其中的音頻模塊，并且根據(jù)項目可能會用到的一些音頻功能來尋找實現(xiàn)的方法，這可能會需要程序方面的幫助。這不是一個單純的客制化服務(wù)，這也對聲音設(shè)計師自身能力與見識的提升非常有幫助。

積極迎接未來發(fā)展 期待技術(shù)音頻人才

小維：近幾年，維塔士的項目不論是游戲美術(shù)和游戲開發(fā)，都逐漸往端到端上發(fā)展。這樣的整體業(yè)務(wù)的升級趨勢，對于音效團(tuán)隊而言是否有影響和改變？

方老師：對于音效團(tuán)隊來說，端到端也是一個不可避免發(fā)展的趨勢。早些年，我們?yōu)橛螒蜷_發(fā)項目提供音頻支持和為客戶提供定制化音頻制作服務(wù)的業(yè)務(wù)比重是差不多的，更早些時候甚至后者的占比更大些。

但是隨著廣大玩家對于游戲的審美提高，玩家的聽覺體驗也越來越受到重視，大眾對于游戲音頻已不滿足于音頻資產(chǎn)本身的質(zhì)量，而更多的是關(guān)注音頻資產(chǎn)被整合進(jìn)游戲中的整體表現(xiàn)。這就要求聲音設(shè)計師不光具有優(yōu)秀的音效樣本制作能力，同時也必須精通整合到游戲引擎中的能力，這也是一整套音頻開發(fā)流程中不可或缺的一環(huán)。這個趨勢也對聲音設(shè)計師提出了越來越高的要求，熟悉乃至精通音頻中間件、了解游戲引擎，甚至?xí)褂煤途庉嬎{(lán)圖，參與到更完整的項目流程中去，這些都是當(dāng)今一名合格的聲音設(shè)計師需要具備的能力。

小維：那對于您和團(tuán)隊來說，近些年來的最大挑戰(zhàn)是什么？

方老師：要說挑戰(zhàn)，可能就是因為技術(shù)音頻人才較為稀缺，所帶來的音頻開發(fā)中的一些難點。傳統(tǒng)聲音設(shè)計師其實并不具備游戲引擎的相關(guān)使用經(jīng)驗，而編輯器和藍(lán)圖的使用也有較高的技術(shù)門檻，它們都需要一定的腳本和代碼基礎(chǔ)。如果項目團(tuán)隊中沒有經(jīng)驗豐富的聲音程序員，就意味著聲音設(shè)計師需要承擔(dān)更多的音頻任務(wù)，除了音頻資產(chǎn)制作、音頻中間件搭建，還需要完成在游戲引擎中的整合與調(diào)試。所以團(tuán)隊中小伙伴有些已經(jīng)開始自發(fā)學(xué)起了C++基礎(chǔ)，希望今后在游戲引擎相關(guān)的工作中能有更多的主動權(quán)，也能為聲音效果的實現(xiàn)提供更多的解決方案。

小維：上海音效團(tuán)隊的未來發(fā)展計劃？

方老師：為了更好地滿足端到端的業(yè)務(wù)發(fā)展趨勢，一方面我們計劃投入更多資源培養(yǎng)優(yōu)秀的技術(shù)音頻人才；另一方面是我們也會在擬音上進(jìn)行更多的實踐，來制作維塔士自己的音效素材庫，為客戶提供更加獨特的定制化音頻服務(wù)。

聽完這么多，你是否與小維一樣，更加了解聲音設(shè)計師的工作內(nèi)容呢？對于喜愛音樂和游戲的小伙伴也是一個不錯的職業(yè)發(fā)展方向呢~

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