作者/Dear Cosmos

編輯/ 思考姬

排版/ 貴腐

在LGBTQ+議題上，它們正在改變……

近日，首播于今年1月的迪士尼合家歡兒童動畫劇集《貓頭鷹魔法社》（The Owl House，評級7歲以上可以觀看）,其第8集在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議。

劇中的女主角Luz和她的同班同學(xué)Amity（女），似乎有著超越友誼的情愫，終于在第8集兩人正式確立了戀愛關(guān)系。

盡管如今的影視作品中出現(xiàn)雙性戀、女同性戀等LGBTQ+議題已不足為奇，但是在合家歡兒童動畫中，如此正式地表達實屬罕見。

在劇集播出后，主創(chuàng)丹娜·特蕾斯（Dana Terrace）在推特上表示，自己很想把酷兒孩童（queer kids）作為主要角色來創(chuàng)作，但是迪士尼管理層卻并沒有她那么開放，在拿到項目審核綠燈許可（greenlit）的時候，丹娜被領(lǐng)導(dǎo)告知不允許在迪士尼頻道上出現(xiàn)任何形式的同性戀或雙性戀關(guān)系。

此消息一經(jīng)曝光，立即引發(fā)了網(wǎng)友熱議，而我們也可以趁此機會，觀察迪士尼對LGBTQ+議題的態(tài)度和市場動向。

主創(chuàng)觀點：自然的性取向無需遮掩

丹娜表示，她自己身為雙性戀，非常想要將這種性取向十分自然地在作品中展現(xiàn)出來。“我是雙！我就想寫一個雙性戀角色！”（I’m bi!I want to write a bi character.）

在項目開發(fā)的時候她被迪士尼高層告知不允許這么做，但她卻是一個特別不會說謊的人，“偷偷摸摸地表現(xiàn)可能更難”（I’m a horrible liar so sneaking it in would’vebeen hard）。

她的固執(zhí)最終得到了回報，現(xiàn)任的新項目領(lǐng)導(dǎo)十分支持她，這也才使得《貓頭鷹旅行社》得以順利播出。

無獨有偶，丹娜并不是第一個遭遇高層阻攔的創(chuàng)作人員。在那條推特的評論區(qū)中，她的主張也獲得了《怪誕小鎮(zhèn)》（GravityFalls）主創(chuàng)艾利克斯·赫希（Alex Hirsch）的支持，并且后者也曝出，在以往的制作中迪士尼高層也曾出面干涉過他的創(chuàng)作。

艾利克斯寫道：“在我創(chuàng)作《怪誕小鎮(zhèn)》的時候，迪士尼也曾禁止我表現(xiàn)任何直露的LGBTQ+議題。顯然‘全世界最快樂的地方’（雙關(guān)語，指迪士尼樂園）都習(xí)慣‘直來直去’?！?span id="s0sssss00s" class="color-gray-02">（Apparently ‘happiest place on earth’ meant ‘straightest’.）

他又發(fā)表了一條推特，附帶一張Luz和Amity手挽手的圖片：

他認為如果是在2012年，迪士尼項目審查會這樣通知你：此內(nèi)容不適合頻道播放，請修改，電話聯(lián)系（inappropriate for channel, please revise, call to discuss）。

所以，面對丹娜的勇氣和如今迪士尼的開明，艾利克斯感到十分欣慰。

另外一位迪士尼兒童動畫的主創(chuàng)克麗絲·尼也加入了討論，她創(chuàng)作的《玩具小醫(yī)生》（Doc McStuffins，受眾為學(xué)齡前兒童）在迪士尼主頻道和幼兒頻道播出，她表示很高興看到事情有進展。在這部教育孩子如何愛惜玩具的兒童動畫中，也曾出現(xiàn)過LGBTQ+元素，在2017年播出的一集中，就有一對女同性戀伴侶。

三位主創(chuàng)相互訴說著在迪士尼的經(jīng)歷，而像這樣對性少數(shù)群體創(chuàng)作人員進行干涉的行為，其實在其他多家平臺也都曾出現(xiàn)過。

平臺觀點：避免停播，還是接受挑戰(zhàn)

不止迪士尼頻道出現(xiàn)過這種情況，在卡通網(wǎng)絡(luò)（Cartoon Network）和網(wǎng)飛夢工廠（Dreamworks Animation for Netflix）兩家平臺也曾出現(xiàn)過類似的矛盾。

首播于2013年的少兒動畫《宇宙小子》（Steven Universe，評級為家長指導(dǎo)兒童觀看）是卡通網(wǎng)絡(luò)第一部女性主創(chuàng)的系列劇集。

《宇宙小子》導(dǎo)演麗貝卡·舒格（Rebecca Sugar），以非常直率而又十分精巧的方式呈現(xiàn)出了LGBTQ+議題，使得《宇宙小子》成為主流媒體中發(fā)表非二元性別身份（nonbinary identity）理念*的先聲，甚至可以說是一個代表了LGBTQ表現(xiàn)形式發(fā)生轉(zhuǎn)變的分水嶺，在2019年該劇集獲得了美國同性戀者反詆毀聯(lián)盟（Gay &Lesbian Alliance Against Defamation 簡稱GLAAD）媒體獎。

*考慮到廣義上的性別認同和表達光譜，性別非二元人群可能自我認同為同時為男性和女性；既非男性又非女性；在兩種性別之間；在性別光譜之外；或者超越性別二元系統(tǒng)，根本沒有性別——自我認同為無性別。有些人可能只是簡單地認同為“酷兒”，這是一個可表示尊重的泛稱，涵蓋了廣泛的性別認同、性別表達和性取向。

在該劇集中，麗貝卡通過“寶石人”的種族設(shè)定，取消了人類世界的二元性別，將角色還原成尚不能定義生理性別的無性狀態(tài)，而只通過角色配音、言行舉止和人稱代詞（she/he）來向大家暗示寶石人的心理性別特征，但一切都不能坐實到生理性別中去。由此也就取消了性取向的問題，寶石人的戀愛便是無所謂生理性別的自由結(jié)合。

于是我們能夠在劇中清楚地看到一對近似于女同性戀伴侶的婚禮。

盡管這樣做能夠有更多的闡釋空間和管理層周旋，但麗貝卡還是受到了來自制作方的很大的阻力?？ㄍňW(wǎng)絡(luò)從一開始就不想探討任何性別議題，高管曾經(jīng)叫停了他們對同性戀愛的刻畫。

在了解到Ruby和Sapphire這對寶石人代表了女同性戀情侶時，管理層直白地告訴麗貝卡“不能讓這兩個角色有戀愛關(guān)系”（You can’t have these characters be in a romantic relationship），麗貝卡以此時劇集中的人物關(guān)系已經(jīng)確立牢固，貿(mào)然改變勢必傷害后續(xù)劇情為由拒絕改動，管理層便說那就不要在劇集里公開討論這件事。

平臺制作方是從現(xiàn)實出發(fā)，以全球發(fā)行市場作為考量依據(jù)的，如果公開討論性少數(shù)議題，那就意味著可能要撤出多個國家市場，甚至?xí)寗〖?strong>停播。

在2015-2016年這一時間段，麗貝卡被精神問題所困擾，制作方稍稍改變了主意，減少施壓，于是麗貝卡大膽出柜，表明自己是非二元性別的雙性戀，并且把自己的身份和《宇宙小子》想要表達的主題聯(lián)系起來，坦率探討性別議題。最終，麗貝卡得到了輿論支持，劇集也獲得了大多數(shù)觀眾的好評。

《宇宙小子》的成功吸引了整個產(chǎn)業(yè)的注意力，使得其他平臺制作方也開始有意地關(guān)注LGBTQ+議題，同時也增加了其他劇集敢于表現(xiàn)酷兒的積極性。比如由網(wǎng)飛夢工廠制作發(fā)行的《希瑞與非凡的公主們》（She-Ra and the Princesses of Power）。

該劇集是上世紀八十年代動畫《非凡的公主希瑞》（She-Ra Princesses of Power）的重啟版，主創(chuàng)諾艾爾·史蒂文森（Noelle Stevenson）和麗貝卡一同接受了《PAPER》雜志的采訪，她也透露出自己類似的經(jīng)歷。在項目之初她們似乎得到了公司的支持，“但是2016年總統(tǒng)大選過后所有人都噤若寒蟬…我們被明確告知不能再討論這些事情?！?/strong>

隨著動畫劇集觀眾數(shù)量的增多，粉絲的呼聲和LGBTQ+群體的積極響應(yīng)，越來越多的平臺制作方管理層開始改變思路，提供支持。諾艾爾表示在第一季中表現(xiàn)這些話題還有些閃爍其詞，到了最終季終于可以十分自然地表達出來了。

主流媒體轉(zhuǎn)變市場策略：雖有限，但逐漸突破

在今年10月21日，梵蒂岡教皇方濟各在一部關(guān)于他的紀錄片中表示，同性戀者有建立家庭的權(quán)利，他們也是上帝的孩子，并建議為同性戀婚姻提供民事法律保障。

這是天主教有史以來第一次，羅馬教皇支持法律同意同性伴侶民事結(jié)合（civil union）。這次表態(tài)廣受關(guān)注，被認為在宗教歷史上具有里程碑意義。這件事充分說明了全世界的LGBTQ+群體正在不斷推動著性少數(shù)者平權(quán)運動的進程，這也很明顯地反映到了影視創(chuàng)作當中。

在觀眾對影視創(chuàng)作題材接受的問題上，美國的《海斯法典》可謂影響深遠。1930年，天主教教士丹尼爾·勞德有感于20年代騰躍的享樂主義和各類道德敗壞行為，起草了一份關(guān)于電影內(nèi)容審查的法案，并很快被電影工業(yè)巨頭交由美國制片人與發(fā)行人協(xié)會（后來的美國電影協(xié)會）主席威爾·海斯執(zhí)行。

為什么當時大制片公司會一致同意這種束縛創(chuàng)作的審查方案呢？

這其實是制片商們的自我保護措施，通過搶先制定一套行業(yè)內(nèi)部規(guī)范來維護自己的聲譽，平息輿論界各方討伐的聲音，同時也能抵制聯(lián)邦審查權(quán)力的介入。《海斯法典》的通過，是符合當時電影工業(yè)利益的。

《海斯法典》極大地塑造了美國影視觀眾的觀影習(xí)慣和市場構(gòu)成，尤其在性觀念上自不待言，它極力宣揚清教徒式的傳統(tǒng)價值觀念，反對電影中出現(xiàn)婚外情、跨種族戀情以及任何形式的“性變態(tài)行為”（sexual perversion，其中當然包括同性戀）。

1968年海斯法典審查機制終于徹底被電影分級制度所取代，但它在道德引導(dǎo)上的專制行為，依舊影響著觀眾的取向和市場的成分。性少數(shù)群體依舊以反派或異端的形象出現(xiàn)在銀幕上，盡管當時LGBTQ+平權(quán)運動聲勢壯大，好萊塢也并未跟隨。

直到最近二十年來，事情才逐漸有了變化，我們能看到數(shù)量可觀的展現(xiàn)性少數(shù)群體的影視作品，從《斷背山》到《月光男孩》，從《威爾與格蕾絲》到《姿態(tài)》。

然而這種意識突破并沒有覆蓋美國影視工業(yè)的全部領(lǐng)域，兒童動畫就是代表。

迪士尼也曾試水LGBTQ+領(lǐng)域，但十分謹慎。在2017年推出的兒童劇《安迪·麥克》其中涉及到了酷兒孩童，在真人版《美女與野獸》中將反派加斯頓的跟班來福設(shè)定為同性戀，基本上都是曇花一現(xiàn)，很少直露地表達，保留闡釋空間供觀眾發(fā)揮。

《冰雪奇緣》的姐妹CP，就是觀眾腦補的典型代表，制作發(fā)行方的態(tài)度其實是模棱兩可的。不得不說迪士尼的市場策略既敏銳又平穩(wěn)。

如今美國以迪士尼為首的主流動畫媒體平臺，同意在兒童動畫中展現(xiàn)性少數(shù)議題，也充分表明它們都正在改變市場策略。

兒童動畫向來是審查最為嚴格、觀眾接受最敏感的領(lǐng)域。許多家長都保留著“我對LGBTQ+群體沒意見，但我的孩子最好別成為他們中的一員”的看法，這讓發(fā)行制作方不敢把步子邁得太大。

所以這也是為什么麗貝卡的《宇宙小子》如此引起轟動，也是為什么三位動畫主創(chuàng)傾訴自己的經(jīng)歷受到如此廣泛的關(guān)注的原因，兒童動畫領(lǐng)域也正逐漸改變著以往的觀念，朝著更加多元的性別文化前進。

結(jié)語

前文中提到的三對女同性戀情侶：Luz和Amity、Ruby和Sapphire、Adora和Catra，都不是因為遇人不淑“退而求其次”地尋找同性伴侶來彌補受損的心靈（類似《冰雪奇緣》），而是從一開始就十分明確其性取向，這些角色為觀眾展現(xiàn)出的新視點是：作為同性戀，選擇同性伴侶是必須，而不是一個可供選擇的問題；另一方面，TA們往往是迫于社會道德的壓力，才選擇回避與掩飾，甚至違心地發(fā)展異性戀請，而這一切對TA們而言，其實是一種情感與精神上的折磨。

正如麗貝卡所言：“我深知這種處境，和別的主創(chuàng)不一樣，你會被告知只能遮遮掩掩地表達你自己；這是不對的。”

雖然在目前的市場環(huán)境下，迪士尼等主流動畫媒體選擇了投放看上去似乎較為“溫和”的雙性戀、女同性戀題材，并且尚未涉及到深層次的討論，但我們確實能看到近兩年來發(fā)行制作方觀念上的突破。

盡管這樣的改弦更張是基于現(xiàn)實的市場考量，卻也還是從側(cè)面肯定了LGBTQ+群體創(chuàng)作者，依靠自身的努力爭取到了一定的權(quán)利。

[i]參考資料：

①?https://www.cartoonbrew.com/disney/disney-executives-tried-to-block-queer-characters-in-the-owl-house-says-creator-195413.html

②?https://www.cartoonbrew.com/tv/cartoon-network-told-rebecca-sugar-not-to-speak-publicly-about-queer-themes-in-steven-universe-195190.html

③?https://www.papermag.com/rebecca-sugar-noelle-stevenson-2646446747.html?rebelltitem=53#rebelltitem53

特別鳴謝：塔卡西全程為文章提供專業(yè)意見支持，并進行校正。

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