黃昏鸮起是本帶有自傳色彩的小說。和今后要寫的文字都不同，我創(chuàng)作這本小說的目的就像是單純地把我的創(chuàng)傷封裝起來，當(dāng)做藝術(shù)品展示。

……如果有人喜歡的話（笑）某種意義上，這部小說具有我得以存在的錨點的功能。如果有一天有人問，黃昏鸮起是我后續(xù)那些作品的外傳嗎，我會回答，是我后續(xù)的作品都是黃昏鸮起的外傳。

情節(jié)上，我是依照「一個天生就帶著許多難以治愈的傷口活下去的少年，他為了緩解這些傷口的痛苦，創(chuàng)造出了不存在的知己。但漸漸地，他意識到了正是因為這個本不存在的存在，促使他變得更加痛苦。最為絕望的是，自己似乎在享受這些痛苦。接連錯失機會后，他是否能抓住真正屬于他的救贖」的矛盾觀創(chuàng)造的。

由于這是第一本我萌生出想要好好寫成完整的故事，在創(chuàng)作途中遇到了很多新手都會遇到的問題，比如重復(fù)度問題，這個是最嚴(yán)重，并且我想是會伴隨大部分作家整個生涯的問題。

這個問題又能大體分為筆風(fēng)，行文風(fēng)格和文章內(nèi)容兩塊。筆風(fēng)相對好處理，因為沒有那種筆風(fēng)能被宣誓所有權(quán)，所以問題其實是作者能不能夠駕馭。我嘗試了不少文風(fēng)，初中階段我看得比較多的是玄幻和田園散文，高中之后則慢慢在日式輕小說的風(fēng)格上固定了下來。文章內(nèi)容的重合度問題則令我十分苦惱，有兩個故事，小說青春豬頭系列和游戲?qū)ふ姨焯茫业念A(yù)想和這兩作的內(nèi)容梗概十分相似，所以我很喜歡這兩部作品，也受到了深遠(yuǎn)的影響。同時，如何避免雷同的問題也永遠(yuǎn)伴隨著我的創(chuàng)作，時至今日，我也沒有合適的解決方法。于是，在一些核心語句上，我選擇了直接照搬，目的是告訴讀者我并沒有想要隱瞞這兩部作品對我的影響。我必須承認(rèn)，這似乎是一種無恥的行為。

在重復(fù)度的問題以外，還有一項值得提起的是滿意度的問題。我很少回頭看我寫下的東西，很重要的一個理由就是我不滿意，但又沒有好的修改方案。因此最初在網(wǎng)站上發(fā)布這種幼稚的文章時，我總是抱有愧疚，向著各種人。隨著時間推移，修改方案出來了，但又漸漸地變得無法滿意了，陷入了辯證法的循環(huán)之中。對此，我給出了我的兩個標(biāo)準(zhǔn)，滿足這兩個標(biāo)準(zhǔn)，我就不會再去修改了。一是好好地，完整地寫出故事中到底發(fā)生了什么事，這也是我最尊敬的語文老師告訴我的，雖然不是什么秘籍，卻給我印象很深。二是文章中不要留下令人尷尬的，俗說中二的描述語句，這些語句可能對于作者本人帶有強烈的情感，但也正出于同樣的理由，會讓讀者弄不清作者想表達(dá)的到底是哪種情感，作者在以后重讀時，也會覺得「不堪回首」

在創(chuàng)作早期，我偶爾看到網(wǎng)上那些寫作教學(xué)時，會產(chǎn)生一種矛盾的想法。彼時我確實需要一些技巧，那樣的話說不定能少走些彎路，但我還是一個都沒有點進(jìn)去看。一直以來，我寫作都抱著「想到哪里就寫到哪里。不想寫就先放下」的心態(tài)，所以甚至連大綱都不存在，或者說大綱在四年的寫作過程中改變了無數(shù)次。理所當(dāng)然的，最終，我也留下了無數(shù)「斷裂」在這本極不成熟的處女作里。

能讀到這里的你，我無法得知你是在什么時候認(rèn)識的我，認(rèn)識的這部作品，但我想你一定抱著無限的寬容才能做到。因此，請容我向你表示感謝。因為你讓我在符號學(xué)意義上生存下去了。