很久之前我寫過一篇關(guān)于手指機能和手臂的運用，這一篇來寫一寫彈琴的“肢體運用”吧，也是一個我正在克服的難關(guān)，每個人都有自己的演奏風格，有些人彈琴比較平靜有些人肢體比較夸張，但我現(xiàn)在意識到彈琴多余的動作其實對表達音樂毫無幫助，反而會成為負累

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?? 很多時候都是我們身體在投入，音樂并沒有投入

? ?彈琴一定要“動”是個誤區(qū)

（極端情況除外）需要肢體動作的情況極少，具體可以參考內(nèi)田光子和魯賓斯坦，我小時候看他們彈琴為什么不動呢？我當時腦子里的執(zhí)念就是彈琴一定要“動”，不然就是不投入！我不知道我從哪里得來的這個結(jié)論，并且從來沒有人說過我，不動就不能彈琴了？如果是有感而發(fā)，偶爾的沒有問題，但如果多了，看的人和彈的人都累??

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? 不要刻意“投入”

我想大家記住三個詞：??控制(Control), ??審視(Supervise), 聽(listen)??

?? 大部分時候我們彈琴都是”勢”大于”實”，什么意思呢？很多時候彈到很激烈很抒情的部分，我們過分想要表達我們跟音樂融為一體，身體前仰后合，最后只能彈成“小雞啄米”（請參考我早期視頻），并且這種情況下錯音漏音虛音百出?原因一目了然，我們的身體和頭在不斷地晃動過程中，注意力已經(jīng)被轉(zhuǎn)移了，這時候就沒有了控制和審視，當然也就不能聽了??

想象一下我們保持頭不動的狀態(tài)，聽到的所有的音都是來自同一位置，頭的位置發(fā)生改變，聽到的音的長短大小就會發(fā)生改變并且極不固定，從而就影響我們聽到聲音之后做出的判斷???♀?

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現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)我彈的最好狀態(tài)真的是我不動的時候！彈的好不好真的跟動不動沒有關(guān)系，“動”好像會創(chuàng)造一種錯覺就是哇塞我好投入啊，但其實我們可能不明白為什么“動”，“動”的原因和目的要搞清楚這個比較重要，如果是可有可無的那就不要，你會發(fā)現(xiàn)一個不一樣的世界，耳朵被打開了，頭也不暈了，生活都美好了?