首先，你可能會(huì)認(rèn)為編劇不可能將音樂(lè)形式寫(xiě)進(jìn)劇本里。但將音樂(lè)作為劇情聲寫(xiě)進(jìn)劇本是有可能的。音樂(lè)作為布景的一部分，可以針對(duì)先前的片段使用特定的歌詞。也許你可以在描述中悄悄地提及情緒，這會(huì)激發(fā)導(dǎo)演添加音樂(lè)。

對(duì)于導(dǎo)演：

當(dāng)我執(zhí)導(dǎo)《謀殺大衛(wèi)》時(shí)，腦海響起的音樂(lè)完全不同于最后成片時(shí)的配樂(lè)。音樂(lè)在后期制作過(guò)程中是最常被更改的。你需要嘗試各種形式的臨時(shí)音軌和剪輯試驗(yàn)，直到確定哪一個(gè)才是最合適的。掌握音樂(lè)與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換共同作用的背景知識(shí)能夠幫助你和作曲家盡快做出選擇。

對(duì)于剪輯師：

為了找到剪輯的步調(diào)，很多剪輯師和導(dǎo)演喜歡在真正的配樂(lè)完成之前使用臨時(shí)音軌，你真正要做的是引出沉思（情緒和故事背景）來(lái)幫助你營(yíng)造視覺(jué)，使其更加生動(dòng)。

音樂(lè)是場(chǎng)景轉(zhuǎn)換藝術(shù)中的無(wú)價(jià)之寶，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中，音樂(lè)將實(shí)現(xiàn)以下一種或多種功能。

※ 為下一場(chǎng)景構(gòu)筑張力。

※ 消減上一場(chǎng)景的張力。

※ 呼應(yīng)上一場(chǎng)景的情感。

※ 為下一場(chǎng)景設(shè)定情緒。

靜默

電影配樂(lè)是低潮和頂點(diǎn)的藝術(shù)，作曲家尤其擅長(zhǎng)將豐富的情感分配到觀眾能感知到的任意位置。電影配樂(lè)的靜默部分跟音符部分都是預(yù)先考慮和計(jì)劃的。

因此，靜默并非等同于沒(méi)有音樂(lè)，它是作曲家或?qū)а萁?jīng)過(guò)深思熟慮的選擇，也是畫(huà)布里一系列充滿活力的紋理色彩之間的空白。電影配樂(lè)的靜默可以應(yīng)用和解釋不同層次的戲劇張力或“明暗度”。

之所以要插入靜默，首先是因?yàn)殪o默能夠提供空間感和真實(shí)感。其次，靜默也是場(chǎng)景之間的一種休息形式，允許觀眾與事件保持一定的距離，而不會(huì)被大量信息所包圍。因此，當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的目的是要移動(dòng)到內(nèi)心情感和環(huán)境完全詭異的畫(huà)面時(shí)，這個(gè)轉(zhuǎn)換就更加強(qiáng)大。

但最重要的是，將靜默作為對(duì)比時(shí)，響度更大的音樂(lè)使我們能夠充分理解整個(gè)場(chǎng)景的豐富性。

音樂(lè)的機(jī)械式使用

電影音樂(lè)主要作為一種信號(hào)存在，表明影片轉(zhuǎn)換到新?tīng)顟B(tài)、新場(chǎng)景、新地點(diǎn)、新事件、新情緒等。通常也對(duì)時(shí)間進(jìn)行操縱，如拼貼、慢動(dòng)作以及啟動(dòng)閃回。當(dāng)我們?cè)谌魏螘r(shí)候需要轉(zhuǎn)向一個(gè)新的時(shí)間或地點(diǎn)時(shí)，音樂(lè)有助于緩解這種轉(zhuǎn)變。

作為潤(rùn)滑劑

音樂(lè)出現(xiàn)在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中從根本上是為了掩蓋和隱藏剪輯痕跡。為轉(zhuǎn)換帶來(lái)平靜和放松，使轉(zhuǎn)換變得流暢，與軟化場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的疊化作用幾乎一樣。

同時(shí)，音樂(lè)通常始于下一場(chǎng)景的真正邊界之前，音樂(lè)讓觀眾為轉(zhuǎn)換做好準(zhǔn)備，它使上一場(chǎng)景的事件向前移動(dòng)到下一場(chǎng)景的氛圍中，它所提供的連續(xù)性使得我們可以關(guān)注于敘事過(guò)程的其他元素。

音樂(lè)基本上成為剪輯的一種方式，音樂(lè)的震撼剪切與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的融合和美學(xué)形式是統(tǒng)一的。

推動(dòng)或緩解張力

音樂(lè)性張力在場(chǎng)景的連接中上升到頂點(diǎn)，隨后在場(chǎng)景B開(kāi)端得以釋放，就如同海浪從沙灘上退去。

電影張力不同于其他情感和情緒。它是專(zhuān)門(mén)作用于緊張、好奇心和步調(diào)，使其更為緊湊，將觀眾吸引到故事素材中。

張力不是產(chǎn)生于原本的故事內(nèi)容，而是通過(guò)鏡頭選擇和剪輯創(chuàng)造的。在故事層面上，張力產(chǎn)生于人物動(dòng)作的沖突和對(duì)比。

在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中做出的選擇或舒緩張力，或推動(dòng)張力到下一場(chǎng)景。緩解張力如同弓箭手松開(kāi)弓弦，或與簡(jiǎn)單的呼氣相似。有時(shí)候你希望推動(dòng)張力到下一場(chǎng)景而不是舒緩張力的原因。釋放少許張力，然后在新的方向上進(jìn)一步提高張力。

音樂(lè)能在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中幫你實(shí)現(xiàn)上述目的。有些類(lèi)型的音樂(lè)可以增加張力，有些類(lèi)型的音樂(lè)則可以釋放張力，當(dāng)你聽(tīng)到音樂(lè)時(shí)，你就知道該如何使用。

運(yùn)用音樂(lè)講故事

在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中，音樂(lè)對(duì)于敘事的基本作用與景物鏡頭相似。轉(zhuǎn)換性音樂(lè)通常始于實(shí)際移動(dòng)到下一場(chǎng)景或場(chǎng)所之前，它伴隨著意識(shí)的轉(zhuǎn)換，正如觀眾視角中的情節(jié)改變。

換句話說(shuō)，就是在大事件剛剛發(fā)生或是將有趣的事情向主人公揭示的時(shí)候。因此，觀眾的視角突然切換到接納新信息---故事背景和情緒的變化。音樂(lè)與這種變化保持一致，音樂(lè)有助于明確這種變化，因?yàn)樗杏^眾的感覺(jué)都是一樣的。

音樂(lè)能增強(qiáng)他們的情感回應(yīng)。

轉(zhuǎn)化

從邏輯上說(shuō)，音樂(lè)似乎只是為了表現(xiàn)主人公的情感—它僅僅告訴我們主人公在特定時(shí)間的感受。但音樂(lè)的作用并不僅僅如此。

在場(chǎng)景A結(jié)尾，音樂(lè)首先讓主人公沉浸在一種新的情緒中，因此，當(dāng)他對(duì)情節(jié)事件做出情感回應(yīng)時(shí)，觀眾就會(huì)按照敘事者所希望的方式產(chǎn)生聯(lián)系。

如果音樂(lè)是滑稽的，觀眾會(huì)忍俊不禁。

如果音樂(lè)是黯然神傷的，觀眾會(huì)為主人公感到遺憾。

換言之，這與屏幕上真正的人物的感受沒(méi)有關(guān)系。重要的是觀眾如何感同身受。

音樂(lè)配樂(lè)與剛剛發(fā)生的事情呼應(yīng)。它捕捉事件的情感，將其傳送并重塑。通過(guò)體驗(yàn)音樂(lè)的情感，我們得以與素材進(jìn)行交流，感受到特定的滿足或者事件的終止。

其次，音樂(lè)植入下一場(chǎng)景的情緒，如果場(chǎng)景A和場(chǎng)景B的情緒不相同，音樂(lè)就會(huì)將一種情緒轉(zhuǎn)化到另一種，又或者使用我們稍后討論到的轉(zhuǎn)化的另一種變體。

設(shè)定情緒

與景物相似，音樂(lè)是通過(guò)情緒和觀點(diǎn)展示戲劇化空間的一種方式，它要求觀眾的文化知識(shí)參與其中，從而喚起歷史性的地理背景和氛圍。它也可以表明一種電影風(fēng)格。

在《驚魂記》中，伯納德·赫爾曼的配樂(lè)讓貝茨旅館旁邊的老宅變成一間鬼屋。同樣，杰里·戈德史密斯為《異形》的影片氛圍所設(shè)定的沙啞咆哮的配樂(lè)，令星球變成某種不詳?shù)氖挛铩?/p>

增加背景

音樂(lè)配樂(lè)給予觀眾關(guān)于場(chǎng)景的信息，操縱觀眾情感按照特定的方式詮釋場(chǎng)景。它引導(dǎo)我們走向某個(gè)背景。

假設(shè)你有警察和恐怖分子之間打斗的一個(gè)場(chǎng)景，就像吳宇森的《變臉》。盡管場(chǎng)景內(nèi)容已經(jīng)拍攝完畢，你還能通過(guò)音樂(lè)操縱觀眾導(dǎo)向一個(gè)完全不同的焦點(diǎn)。眾所周知，吳宇森熱衷于在作品中并置視覺(jué)和音樂(lè)，他所使用的技巧能夠在場(chǎng)景的不同人物之間展示相似性和對(duì)比性。在FBI搜查幫派的藏身之處時(shí)，一首動(dòng)人的《彩虹之上》

伴隨著警察和恐怖分子的暴力槍?xiě)?zhàn)，以劇情聲的形式通過(guò)孩子的耳機(jī)播放。在這個(gè)場(chǎng)景中，音樂(lè)風(fēng)格與視覺(jué)風(fēng)格形成鮮明對(duì)比，從而創(chuàng)造出故事背景。首先，觀眾的視角被徹底切換到孩子的視角。這與之前的其他動(dòng)作段落構(gòu)成明顯的視角切換，而且與傳統(tǒng)的動(dòng)作類(lèi)型片是不一樣的。

這也使得我們遠(yuǎn)離場(chǎng)景中其他人物的視角---我們的主人公現(xiàn)在是為孩子的安危戰(zhàn)斗，F(xiàn)BI隊(duì)伍變成了把暴力帶入到場(chǎng)景的反派，觀眾同情嘗試保護(hù)孩子的幫派。

轉(zhuǎn)化策略的變體

在場(chǎng)景變化的精確瞬間畫(huà)一條線。導(dǎo)演、作曲家和剪輯師在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中放置音樂(lè)時(shí)，在線的兩側(cè)有四種排列組合。

※ 靜默到音樂(lè) ※ 音樂(lè)到靜默 ※ 音樂(lè)到音樂(lè) ※ 靜默到靜默

每一種組合對(duì)觀眾都能產(chǎn)生微妙的效果，接下來(lái)將深入討論音樂(lè)如何作用于場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

靜默到音樂(lè)

場(chǎng)景A的結(jié)尾沒(méi)有音樂(lè)，用音樂(lè)引入場(chǎng)景B。

這種在持續(xù)靜默之后運(yùn)用音樂(lè)的策略讓累積已久的壓抑情感得以釋放。它主要作為一種宣泄的形式，是對(duì)上一事件的投射。音樂(lè)相應(yīng)地維系住上一場(chǎng)景的故事背景和情感，總結(jié)并重復(fù)人物的心路歷程。

在《角斗士》中，馬克西姆斯被新任皇帝康茂多背叛后，禁衛(wèi)軍將其押解執(zhí)行死刑。在這個(gè)場(chǎng)景的主體里沒(méi)有音樂(lè)。

這反映了主人公的冷靜以及應(yīng)對(duì)可怕情況時(shí)務(wù)實(shí)的態(tài)度。在這樣的情景中，音樂(lè)的出現(xiàn)會(huì)描繪出完全不同的故事與人物內(nèi)心想法。場(chǎng)景的懸疑音樂(lè)會(huì)阻礙和破壞他最終逃脫的驚奇?？鋸埖囊魳?lè)則會(huì)為人物內(nèi)心提供過(guò)多的深度，信息太多會(huì)分散觀眾的注意力。

在馬克西姆斯殺死守衛(wèi)并逃脫后，音樂(lè)最終響起，音樂(lè)在此時(shí)帶來(lái)懸疑的感覺(jué)，同時(shí)引出馬克西姆斯的行動(dòng)。配樂(lè)突然反映出馬克西姆斯一系列的想法，就如同之前于他內(nèi)心一直演奏的音樂(lè)，如今在他逃脫后終于能讓觀眾聽(tīng)到。在這個(gè)案例中，音樂(lè)有著維系上一事件的情緒并且將其帶到下一場(chǎng)景的能力。人物被抑制的情感在音樂(lè)形式中得以釋放，我們跟隨這種心態(tài)進(jìn)入接下來(lái)的場(chǎng)景。

音樂(lè)到音樂(lè)

音樂(lè)始于場(chǎng)景A的結(jié)尾，隨后繼續(xù)延伸至場(chǎng)景B的開(kāi)端。這種策略創(chuàng)造出情感的變化，從壞到更壞，從好到壞，等等。

馬克西姆斯繼續(xù)逃亡，但事情接踵而來(lái)。一個(gè)守衛(wèi)弄傷了他，但他找到一匹馬成功地逃脫出隊(duì)伍。因而這個(gè)瞬間表明了另一種轉(zhuǎn)化，即音樂(lè)到音樂(lè)。

在音樂(lè)到音樂(lè)的轉(zhuǎn)換中，每個(gè)后續(xù)的場(chǎng)景中都可以發(fā)掘到完整的情感。這種策略通常用于保持和強(qiáng)化電影能量的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中。在這個(gè)例子里，馬克西姆斯在嶄新的強(qiáng)烈自信和決心下成功地逃離森林。新場(chǎng)景反映出這一點(diǎn)，將之前確立的逃脫主題合并到更有力的變體。

音樂(lè)到靜默

音樂(lè)出現(xiàn)在場(chǎng)景A的結(jié)尾，然后在引入場(chǎng)景B時(shí)迅速停止。

這種策略激發(fā)觀眾思考。

它不是與剛發(fā)生的事情或主人公的反應(yīng)進(jìn)行呼應(yīng)，這種策略創(chuàng)造出對(duì)將要發(fā)生的事情的預(yù)期，滋生出期待感——讓觀眾感到要發(fā)生一些新的事情。

同樣，它在不告訴觀眾如何感受的情況下讓觀眾對(duì)上一個(gè)場(chǎng)景有所反應(yīng)。靜默與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，給予他們自由，不受限制地對(duì)事件進(jìn)行詮釋。

靜默到靜默

在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中有一種根本就沒(méi)有音樂(lè)的情況。

靜默到靜默在維持步調(diào)和情感中所起的作用與音樂(lè)到音樂(lè)是相似的。它基本是轉(zhuǎn)換中對(duì)靜默的持續(xù)。因此，事情發(fā)生后的想法和上一場(chǎng)景的情緒既不會(huì)消散，也不會(huì)被釋放。

也有其他變體策略與音樂(lè)到靜默/靜默到音樂(lè)的作用非常相似。最小化的配樂(lè)可以很微妙、很謹(jǐn)慎，它提供了一種聲音環(huán)境而不是豐富場(chǎng)景的情感組成。它非常好地融合到場(chǎng)景的氛圍中，與靜默的基本作用相同。