“抄襲”二字如今在內(nèi)容創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)已然和“恥辱”等價(jià)掛鉤，這也代表著只要一部動(dòng)畫在法律層面被認(rèn)定為抄襲，那它不僅會(huì)面臨到巨額的版權(quán)賠償，產(chǎn)品的下架銷毀，乃至?xí)粍?dòng)漫迷們常掛在嘴邊，用作反例來吐槽玩樂，而相關(guān)的制作人們也會(huì)因此被黑上一輩子---

比方說去年暑假檔大熱的《哪吒之魔童降世》，這部作品在票房火紅的階段著實(shí)能夠看到鋪天蓋地的溢美贊嘆，但就當(dāng)《五維記憶》相關(guān)工作人員跳出來指責(zé)抄襲并得到了法院立案之后，網(wǎng)絡(luò)上卻涌現(xiàn)出了不少看衰的聲音，似乎急著與《哪吒》撇清關(guān)系（強(qiáng)調(diào)：我本人是力挺《哪吒》的）。

由此也不難體會(huì)到動(dòng)漫迷對“抄襲”行為的憎惡程度了---

不過除此之外，我們還能看到一些出人意料的事情。就在那被稱為二次元發(fā)源地的日本，我們居然看到了一系列佛系得讓人陷入深深迷思的行為表現(xiàn)。

01.喜歡就抄吧

固然每年代表著動(dòng)畫藝術(shù)領(lǐng)域最高等級的安妮和奧斯卡大獎(jiǎng)均會(huì)被迪士尼和皮克斯等歐美公司包攬，但若論每年作品的產(chǎn)出數(shù)量，那日本當(dāng)屬遙遙領(lǐng)先的存在。

林子大了，強(qiáng)壯的鳥不一定會(huì)出現(xiàn)，但腦洞創(chuàng)意的鳥兒卻是大概率能為我們所見著的。

就比方說那部名為《齊木楠雄的災(zāi)難》的新番，自開播以來便以每一個(gè)單元?jiǎng)追昼姷倪M(jìn)度以及腦洞大開的劇情成為了泡面番的模范，并引領(lǐng)了一個(gè)品類的熱潮---

不過和日本同行的品類跟風(fēng)不同，當(dāng)《齊木》到來中國后，我們居然看到了甭管人設(shè)還是劇情都幾乎一模一樣的《仙王的日常生活》，并且還一度登上1月番季榜單的首席位置，就連《我的三體》也得屈居其后---

其實(shí)在我看來，平臺對《仙王》的投資和流量扶持一點(diǎn)都不傻，相反還體現(xiàn)出了一家真真正正深諳日本二次元文化的企業(yè)該有的明智之舉。

畢竟長久以來，日本動(dòng)漫人及其機(jī)構(gòu)，似乎真的不那么在乎所謂的抄襲---只要你們覺得OK，那就隨便拿去吧。

作為一名90后，我相信各位在千禧年往后一定沒少被如下這系列辣眼睛的國產(chǎn)動(dòng)畫給刺激到：《大嘴巴嘟嘟》《高鐵俠》《小貓啦啦》《心靈之窗》《寵物小精靈傳奇》。

這系列作品的爛不僅在于畫面的粗制濫造，更在于劇情乃至每一個(gè)分鏡都能夠在經(jīng)典人氣日漫當(dāng)中尋找到對應(yīng)的存在---

如果說“洗稿”也只是將原作的核心觀點(diǎn)提煉出來，然后套到自家編造的全新世界觀和劇情體系中再次詮釋（這種做法在不少觀眾看來已然是剽竊，比如《愛情公寓》的作為），那上述國產(chǎn)動(dòng)畫的作為無異于在原作的基礎(chǔ)上直接蓋上一層極為粗制濫造的濾鏡，然后心安理得的就在國內(nèi)電臺放映（部分作品還登上了CCTV）。

需要強(qiáng)調(diào)，這種做法是一種較比直接盜版還要惡劣的事情，畢竟盜版用的還是原作的品牌和內(nèi)容，這在原作尚未進(jìn)入或者已經(jīng)錯(cuò)過的空白市場中（比如《神龍斗士》就錯(cuò)過了00和10后的市場），無疑能夠起到一定的宣發(fā)效用（參考動(dòng)漫迷對《海賊王》等漫畫在過去10多年來被盜版網(wǎng)站轉(zhuǎn)載的看法）。

但國產(chǎn)動(dòng)畫的抄襲作為就不一樣了，如此品質(zhì)，或許能夠收獲到的也只是動(dòng)漫迷們的一句“毀童年”，乃至?xí)?jīng)典原作帶來不可逆的形象傷害---

行文至此，相信各位也都清楚日本動(dòng)漫人的應(yīng)然選擇了。是的，一句話概括當(dāng)屬：士可殺不可辱。

不過“應(yīng)該怎么做”和“實(shí)際是怎樣做”始終是存在涇渭區(qū)別的，事實(shí)上，日本人對上述這系列動(dòng)畫抄襲絲毫不在意，唯留國內(nèi)動(dòng)漫迷在干著急而已。

當(dāng)然，俗話有說，沒有對比就沒有傷害，在同為動(dòng)畫制作巨頭的迪士尼身上，我們卻看到了另一番景象---

迪士尼成立至今也已然走過近百年歷史了，而對于這家跨國公司來說，如今也幾乎壟斷了包括主題樂園、酒店業(yè)、影視創(chuàng)作和發(fā)行的一系列商業(yè)，成為了當(dāng)之無愧的娛樂產(chǎn)業(yè)巨無霸。

不過迪士尼駭人的地方還不僅僅在于商業(yè)地位的崇高，對于消費(fèi)者來說，這家娛樂巨頭在版權(quán)維度上的較真程度，可才真是令人聞風(fēng)喪膽的存在。

比方說米奇老鼠的版權(quán)，迪士尼居然多次成功游說美國國會(huì)修改版權(quán)法案，甚至還一度起訴日本某小學(xué)學(xué)生在沙地上繪制米奇老鼠圖案的行為，因此也收獲到了最強(qiáng)法務(wù)部的稱謂。

而同樣是國產(chǎn)動(dòng)畫，當(dāng)動(dòng)漫人抄襲日漫同行的時(shí)候可以肆無忌憚以及事后安然無恙。但如果國內(nèi)動(dòng)漫人將矛頭轉(zhuǎn)移到迪士尼，那不好意思，等著巨額罰款的降臨吧---

如上所示為國產(chǎn)動(dòng)畫《汽車人總動(dòng)員》因抄襲《賽車總動(dòng)員》而被判100多萬罰款的新聞播報(bào)，簡直就是對所謂的賠了夫人又折兵的極致詮釋呢。

不僅如此，迪士尼在一方面緊抓自家作品版權(quán)之余，也相當(dāng)懂得如何和鉆別人家版權(quán)的空子。就比方說1994年上映的經(jīng)典動(dòng)畫《獅子王》，這部動(dòng)畫確實(shí)精湛，也同在口碑和票房獲得了鼎沸的收益。

但即便如此，它依舊被網(wǎng)站挖掘出了抄襲《森林大帝》的痕跡（后者為手冢治蟲的創(chuàng)作）---

雖然日本人依舊佛系，似乎并無對迪士尼的這番抄襲予以任何的譴責(zé)之詞。但現(xiàn)實(shí)世界是殘酷的，你抱以玫瑰贈(zèng)他人，而他人也很有可能會(huì)給你一記狼牙棒。

就在17年年底，《博人傳》便因一段小櫻的打斗場景涉嫌抄襲《美國隊(duì)長》的分鏡而鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，最終迪士尼也官宣出了已經(jīng)轉(zhuǎn)交法務(wù)部處理的消息。

什么叫做人善被人欺？我相信在日本動(dòng)漫人和迪士尼在對待作品版權(quán)的迥異態(tài)度之上，已然得到很好的體現(xiàn)了---

不過行文至此問題來了：為何日本人非要如此佛系的對待呢？難道較真的情緒真的從未在這片島國土地生根發(fā)芽過嗎？

如果你們一直有留意二次元資訊，那相信肯定知道答案是否定的。日本人不僅會(huì)較真，而且還因?yàn)閷^真態(tài)度的堅(jiān)持，成就了整個(gè)民族的“工匠精神”。

所以在我看來，日本動(dòng)漫人對抄襲動(dòng)畫的佛系，歸根結(jié)底可能是因?yàn)樗麄兩钪O到了這樣一個(gè)道理。

02.創(chuàng)作都是建立在巨人肩膀上的

2020年5月3日，B站在各大平臺投放了一段極具燃感的《后浪》短片，而就在其中我們聽到了這樣一句話：“人類積攢了幾千年的財(cái)富，所有的知識、見識、智慧和藝術(shù)，像是專門為你們準(zhǔn)備的禮物”。

經(jīng)由國家一級演員何冰說出的這句話，無疑就是對牛頓在數(shù)百年前曾說過的“站在巨人肩膀上”的說辭的另一種詮釋。

或許日本人便是深諳到此等道理，當(dāng)然，他們看到的并非是“唾手可得”的需求側(cè)優(yōu)勢，相反他們注意到了“現(xiàn)代文明是建立在文化傳承和發(fā)展基礎(chǔ)上”的這個(gè)供給側(cè)的道理。

于是他們便樂于成為“巨人”，對已經(jīng)產(chǎn)出的動(dòng)漫作品抱有著一種相對寬容的創(chuàng)作態(tài)度，任憑外人去學(xué)習(xí)參考乃至模仿，好以助推整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的共贏發(fā)展。

值得一提，日本人的寬容也不僅僅局限在動(dòng)漫創(chuàng)作行業(yè)，事實(shí)上在內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域我們都能看到日本人的此等大義作為。就比方說從去年年底一直爭吵至現(xiàn)在的《少年的你》的融梗事情，在一眾國內(nèi)影迷看來，這部作品簡直就是對日本人氣作家東野圭吾《白夜行》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的抄襲---

然而有意思的是，過去半年時(shí)間，嘲諷來嘲諷去都只是國內(nèi)影迷們的自嗨而已，甚至就在最近當(dāng)周冬雨憑借《少年的你》獲得了金像獎(jiǎng)最佳女主角之后，網(wǎng)友還曾戲謔要讓東野圭吾到來領(lǐng)獎(jiǎng)，以此來猛批國內(nèi)編劇們的不知廉恥---

不過日本人就是不為所動(dòng)，時(shí)至今天也都沒有任何的維權(quán)舉動(dòng)，而我相信這件事情也終究會(huì)隨著時(shí)間的流逝，最終消弭在歷史當(dāng)中，不再可能掀起任何的波瀾和關(guān)注。

說白了，日本人對待內(nèi)容創(chuàng)作的佛系很有可能是出于“對內(nèi)容創(chuàng)作者的寬容”，畢竟區(qū)別于能有客觀標(biāo)準(zhǔn)評判的科技發(fā)明、專利申請等等，內(nèi)容創(chuàng)作從誕生之日起便面臨著“難以厘定抄襲/洗稿/借鑒/致敬區(qū)別”的現(xiàn)象。

或許也正因如此，于是日本動(dòng)漫人便選擇了寬容的做法，與其糾結(jié)于從既有作品的版權(quán)中獲得侵權(quán)賠償，還不如將更多的精力投放到下一部作品的構(gòu)思當(dāng)中。而這種行為在給后人足夠的創(chuàng)作自由度之余，也能夠持續(xù)的給行業(yè)帶來更多的碩果呢---

行文至此，相信各位也都明白“日本動(dòng)畫被抄襲迷思”的答案了。雖然你我或許一輩子都不會(huì)踏入內(nèi)容創(chuàng)作行業(yè)，也不會(huì)知道制作一部動(dòng)畫作品的艱難和辛酸，以及想要完全繞過前輩們風(fēng)格的艱難程度。

但我希望你們也能夠?qū)W學(xué)日本人，至少把侵權(quán)與否交給法院來評判，而非在審判結(jié)果暫未出具之前便用輿論來狠批創(chuàng)作人的不是。

《哪吒之魔童降世》如此，《少年的你》也是如此，希望大家能夠?qū)捜荽蠖纫稽c(diǎn)點(diǎn)吧。