讓藝術(shù)來(lái)說(shuō)話是社交媒體時(shí)代你不常聽(tīng)到的事情。一個(gè)新的插圖通常伴隨著采訪、熱鏡頭和反應(yīng)?！蹲罱K幻想XIV》及其最新版本《Endwalker》背后的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)有點(diǎn)過(guò)時(shí)。他們很少出現(xiàn)在采訪中，因?yàn)樗麄兯鶆?chuàng)作的藝術(shù)是業(yè)內(nèi)最好的。

隨著《最終幻想XIV：Endwalker》發(fā)行，這是成功的MMORPG的最新擴(kuò)展版，世界、生物和人物背后著名的害羞藝術(shù)家展示了他們制作一貫美麗的藝術(shù)和游戲設(shè)計(jì)的方法。

背景設(shè)計(jì)

像許多人一樣，背景概念專家齊藤榮久從小就知道他想成為一名藝術(shù)家。高中時(shí)，他會(huì)“用視覺(jué)表達(dá)我腦海中想象的風(fēng)景”。正是這種癡迷讓他“嘗試我作為游戲制作藝術(shù)家的能力”。

他幫助創(chuàng)建的地方的名字——塔夫奈爾、尤爾莫和阿巴拉提亞——在舌頭上播放；巧妙的標(biāo)題暗示著神奇、奢侈的世界，它們不會(huì)讓人失望。Saito san的風(fēng)景以水晶點(diǎn)上搖搖欲墜的巖石高原和依偎在綠色山脈中的五彩繽紛的城鎮(zhèn)為特色，這些城鎮(zhèn)讓人想起了經(jīng)過(guò)孟買(mǎi)的南歐村莊。他所描繪的世界似乎是動(dòng)態(tài)的，受到了競(jìng)爭(zhēng)的影響，但它們共同創(chuàng)造了創(chuàng)新的空間，讓玩家迷失在其中。

這位藝術(shù)家說(shuō)，他的靈感來(lái)自“我過(guò)去參觀過(guò)的地方的風(fēng)景，我從未去過(guò)的地方的照片，各種藝術(shù)家的照片”，以及電影、游戲、動(dòng)漫和漫畫(huà)?！跋裨S多藝術(shù)家一樣，”齊藤山繼續(xù)說(shuō)道，“我從周?chē)氖挛镏蝎@得靈感。在過(guò)去的幾年里，我從19世紀(jì)的印象派畫(huà)家那里學(xué)到了很多?！?/p>

在創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境時(shí)，齊藤山將著眼于現(xiàn)實(shí)世界，然后碰撞、擠壓和組合位置，以找到新的想法。他的風(fēng)格在視頻游戲概念藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟，因?yàn)樗亩x和風(fēng)格獨(dú)特，同時(shí)仍被視為最終幻想藝術(shù)。藝術(shù)家使用鮮艷的色彩來(lái)創(chuàng)造需要探索的不安空間。他告訴我們，他的風(fēng)格是在高中時(shí)就形成的。他讀了山田昭弘（Akihiro Yamada）的漫畫(huà)《洛多斯戰(zhàn)爭(zhēng)》（Lodoss War）記錄——“這完全讓我震驚，”他說(shuō)。Saito san分享道，這成為他當(dāng)前藝術(shù)風(fēng)格的起點(diǎn)。這位藝術(shù)家澄清說(shuō)：“我加入游戲行業(yè)的最后一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是《流浪者的故事》（Vagrant Story），它是由Squaresoft（在合并之前）于2000年發(fā)行的。我深受吉田明彥的影響，他負(fù)責(zé)這一標(biāo)題的藝術(shù)。”

將生活帶入場(chǎng)景

《最終幻想XIV：Endwalker》的新概念藝術(shù)《塔夫奈爾土地內(nèi)的漢城拉茲》展示了齊藤山吸引觀眾的能力?，F(xiàn)場(chǎng)熱鬧非凡，人物催促我們進(jìn)入畫(huà)面，而色彩的使用很少讓眼睛平靜下來(lái)。我們被迫在現(xiàn)場(chǎng)搜尋，尋找視覺(jué)線索和線索，看看這個(gè)地方會(huì)是什么樣子。

Saito san謙虛地說(shuō)，他覺(jué)得著色是他最薄弱的技能之一，“因?yàn)樵谖疫€是學(xué)生的時(shí)候，我總是用單色畫(huà)畫(huà)?！?。這是他成為專業(yè)人士以來(lái)一直努力的藝術(shù)領(lǐng)域。

Saito san透露：“色彩在藝術(shù)中對(duì)觀眾的影響是如此之大，以至于它可以單獨(dú)喚起情感和故事?！彼忉屨f(shuō)，色彩在概念藝術(shù)中的使用至關(guān)重要。“在游戲制作方面，我認(rèn)為顏色可以幫助建模者和設(shè)計(jì)師理解概念藝術(shù)。基于這些想法，我認(rèn)為除了“豐富畫(huà)面的外觀”，我還重視“傳達(dá)畫(huà)面中包含的元素，避免誤解。”

Saito san用紙和鉛筆開(kāi)始了一個(gè)新概念，提出了原始想法。他說(shuō)：“我通常不會(huì)立即開(kāi)始數(shù)字化繪圖。我讓圖像在紙上顯影，當(dāng)我對(duì)自己達(dá)到了一個(gè)階段感到滿意時(shí)，我會(huì)掃描它，即使它沒(méi)有完全繪制出來(lái)?！?/p>

這次掃描標(biāo)志著Saito san數(shù)字化階段的開(kāi)始，他隨后主要使用Photoshop進(jìn)行背景畫(huà)，并切換到繪畫(huà)工具SAI進(jìn)行人物線條畫(huà)，在需要細(xì)節(jié)時(shí)將其導(dǎo)入Photoshop。

Saito san表示，這是他的新工作流程：“過(guò)去，我只使用傳統(tǒng)的“模擬”材料完成設(shè)計(jì)和概念藝術(shù)的制作，但現(xiàn)在我決定采用這種方式，考慮到時(shí)間、質(zhì)量和自由的結(jié)合?！?/p>

賦予藝術(shù)個(gè)性

主角概念藝術(shù)家Namae Ayumi也有過(guò)類(lèi)似的藝術(shù)之旅。她告訴我們，有一段時(shí)間，她只會(huì)使用Photoshop，但在過(guò)去五年里，Clip Studio Paint一直是她進(jìn)行最終幻想XIV設(shè)計(jì)的首選軟件。

“從功能上來(lái)說(shuō)，”她開(kāi)始說(shuō)，“兩者沒(méi)有太大區(qū)別，但我覺(jué)得畫(huà)畫(huà)時(shí)的觸感和/或它的感覺(jué)對(duì)我來(lái)說(shuō)更好。”

和Saito san一樣，Namae san在她的游戲項(xiàng)目中開(kāi)始使用鉛筆作為線條，“但有時(shí)使用機(jī)械鉛筆或圓珠筆，”她補(bǔ)充道，并告訴我們，她將用數(shù)字方式繪制掃描的草圖。

“我對(duì)如何畫(huà)畫(huà)并不十分挑剔，我還沒(méi)有確定某種畫(huà)法，因?yàn)槲颐看味家?jīng)歷一個(gè)反復(fù)的過(guò)程，這取決于當(dāng)時(shí)我想嘗試的主題、主題和技術(shù)，”她透露。

“當(dāng)我想盡量減少花在設(shè)計(jì)插圖上的時(shí)間時(shí)，我會(huì)保留“模擬”線條，只對(duì)線條進(jìn)行輕微著色和調(diào)整，但當(dāng)材質(zhì)的紋理和感覺(jué)是重要的設(shè)計(jì)元素時(shí)，我可能會(huì)在插圖中包括污垢紋理等。”

自2006年的《最終幻想XII》以來(lái)，Namae san一直在設(shè)計(jì)角色，但她因在《最終幻想》XIV及其擴(kuò)展版中的工作而聞名，她構(gòu)思并更新了在線系列中的一些主要英雄和反派。

當(dāng)我們深入研究Namae san的影響時(shí)，她對(duì)最終幻想系列的熱愛(ài)表現(xiàn)出來(lái)，特別是在她對(duì)盔甲的渲染上。她對(duì)RPG系列有著明確的熱情，稱“早期《最終幻想像素藝術(shù)日》中的工作圖像和《最終幻想》系列中天野吉中的設(shè)計(jì)線條”是她的主要靈感來(lái)源。但Namae san也在現(xiàn)實(shí)世界、歷史時(shí)尚和《權(quán)力的游戲》和《指環(huán)王》等奇幻系列中尋找新的創(chuàng)意。

“最終幻想XIV有許多不同的文化，所以我收集了適合每一種文化的圖案，并將其重建，以創(chuàng)建設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，”她舉了一個(gè)例子告訴我們。圣騎士在新游戲中采用了正統(tǒng)的平板郵件設(shè)計(jì)?！八幸稽c(diǎn)魅力，”他說(shuō)

天野的影響

標(biāo)志性的最終幻想藝術(shù)家Yoshitaka Amano成為一個(gè)至關(guān)重要的人物，反映了Namae Ayumi

Namae Ayumi負(fù)責(zé)制作各種形式的吟游詩(shī)人服裝，但她表示，為2006年的電影《王國(guó)重生》制作的合唱服裝是她最喜歡的服裝之一。

“這是一套特別難忘的裝備，”這位藝術(shù)家說(shuō)。“現(xiàn)在回想起來(lái)，我認(rèn)為這是將天野山優(yōu)雅的最終幻想設(shè)計(jì)線條融入最終幻想XIV設(shè)備的第一步。”

幾年后的今天，傳奇最終幻想藝術(shù)家天野吉中的線條作品和設(shè)計(jì)融入并啟發(fā)了《最終幻想XIV》藝術(shù)團(tuán)隊(duì)的大部分作品。回顧一個(gè)王國(guó)重生之前，Namae san說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，設(shè)計(jì)主要是堅(jiān)固的，沒(méi)有接近天野之彌設(shè)計(jì)線的裝備。當(dāng)吉田直樹(shù)被任命為《最終幻想XIV》時(shí)，在裝備選擇過(guò)程中，合唱服裝的想法被選為AF1系列【AF指的是人工護(hù)甲，裝備隨著等級(jí)的提高而獲得】，這是我們?cè)跒檠a(bǔ)丁2.0“創(chuàng)建最終幻想”聲明下的核心內(nèi)容。當(dāng)然，我很高興，但同時(shí)我感到困惑和擔(dān)憂?！?/p>

她繼續(xù)說(shuō)道：“設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)，包括3D團(tuán)隊(duì)，現(xiàn)在有了更多的經(jīng)驗(yàn)，能夠創(chuàng)造出比我們?cè)赑atch 2.0上更自由的設(shè)計(jì)。然而，當(dāng)我們?cè)诤铣b上工作時(shí)，有許多不對(duì)稱的部分和難以用多邊形表達(dá)的大面積軟布，這使得制作過(guò)程非常具有挑戰(zhàn)性?！?/p>