貝多芬545、在古典音樂中，C/G-G7-C（主四六和弦—5—1）的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式

和弦（樂理概念）（百度百科）：

…和：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…弦：見《牛頓44》…

…和弦：見《貝多芬109~152》…

…樂：見《歐幾里得147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…理：見《歐幾里得1》…

…概、念、概念：見《歐幾里得21~23》…

…

其他和弦

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轉(zhuǎn)位和弦?與離調(diào)和弦

…轉(zhuǎn)位：見《貝多芬140、轉(zhuǎn)位指把和弦最低音移高八度的過程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

…離、調(diào)、離調(diào)：見《貝多芬262》…

接下來要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂更流暢。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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這就要用到各種變化和弦。

…變、化、變化：見《伽利略10》…

（…《伽利略》：小說名…）

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關(guān)于變化和弦?在經(jīng)典和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構(gòu)成和音）學(xué)里?有復(fù)雜的一套理論，

…經(jīng)、典、經(jīng)典：見《牛頓196》…

…學(xué)：見《歐幾里得4》…

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

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這些理論是有實(shí)際意義的，

…意、義、意義：見《歐幾里得26》…

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但是對于那些沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過和聲學(xué)的人來說，如果一開始就被灌輸有關(guān)離調(diào)的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。

…系、統(tǒng)、系統(tǒng)：見《歐幾里得37》…

…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見《牛頓160》…

…正、確、正確：見《歐幾里得13》…

…理、解、理解：見《歐幾里得58》…

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所以在本教程中，我采用了一種比較直觀的說法，

…直觀：見《牛頓220》…

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關(guān)于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確含義 會在以后寫明。

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

…含、義、含義：見《歐幾里得193》…

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注：所有和弦轉(zhuǎn)位都沿用傳統(tǒng)名稱，第1轉(zhuǎn)位稱6和弦，第2轉(zhuǎn)位稱四六和弦。

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主四六和弦

（K46和弦）

…K46：又叫終止46和弦，即一個調(diào)的一級（主）三和弦的第2轉(zhuǎn)位。見《貝多芬268、什么是“教會終止”？什么是“K46”？》…

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5音在低音位置，叫做第二轉(zhuǎn)位。

因低音與上方兩音分別構(gòu)成四度和六度音程，得名四六和弦，以數(shù)字“46”標(biāo)記。

——見《貝多芬539》

]

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這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。

…流、行、流行：見《富田興合苑業(yè)主的大事小事173》…

（…《富田興合苑業(yè)主的大事小事》：小說名…）

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…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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它的形式是主和弦的第2轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…調(diào)、大調(diào)：見《C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…C/G和弦：見《貝多芬544、C/G 和弦，這類和弦叫斜線和弦，也叫分?jǐn)?shù)和弦，也叫指定低音和弦》…

…主：見《貝多芬113》…

…主和弦：見《貝多芬157》…

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這種和弦的特點(diǎn)是，雖然算是主和弦，但因?yàn)樗許OL為低音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。

…特、點(diǎn)、特點(diǎn)：見《牛頓95》…

試驗(yàn)一下，如果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時(shí)?貝司手不彈DO音?而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，

…試、驗(yàn)、試驗(yàn)：見《歐幾里得169》…

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

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你會覺得這首歌曲根本就沒有結(jié)束。

…根、本、根本：見《歐幾里得57》…

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這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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因此，在編曲時(shí)，我們可以充分利用這一點(diǎn)，

如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C（1—5—1）（這可是很常用的結(jié)尾哦）我們就可以改為C/G（主四六和弦）-G7-C。

由于C/G傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦?都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂就變得流暢了。

在古典音樂中，C/G-G7-C（主四六和弦—5—1）的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。

…典、古典：見《牛頓170》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…式：見《歐幾里得132》…

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“2級6和弦是2級和弦的第1轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。

請看下集《貝多芬546、二級六和弦保持了二級和弦柔和的特性，不像四級和弦那么硬》”

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