（本文轉(zhuǎn)自幻象文庫 想游泳的幻幻子）

寫在《水之道》上映之前。

小時候?qū)W習(xí)游泳，最害怕的就是把頭埋進水里，因為從那一刻開始腦海中就會不斷有聲音提醒自己：這里不屬于你。但學(xué)會游泳后，那個聲音似乎轉(zhuǎn)變?yōu)榱耍涸谶@里你可以放松，但依舊要保持警惕。當人類對“水”保持著敬畏與熱愛感并存的情緒時，才有可能真正被它接納。

這讓我想起《水形物語》的導(dǎo)演德爾·托羅對水的理解，他表示”水“與“愛”是相似的：“在你將水放進容器前，水是無形的，而水卻是地球上最強大的元素，最具韌性。在漫長的歲月里，它能夠切開巖石，同時它仍是無形的。無論是酒杯、茶杯、罐子還是碗，水都能夠完美地充滿那個容器。我覺得這就是對于愛非常好的隱喻?！?

馬上要上映的《阿凡達：水之道》講述的也是“水”與“愛”的故事。故事背景設(shè)定在前作的十余年后，杰克一家拼盡全力彼此守護、奮力求生，最終來到潘多拉星球臨海的島礁族尋求庇護。全新地貌、波瀾壯闊的海洋以及其中的各種生物，想必都會給我們帶來強烈的視覺沖擊。但在宏大的背景設(shè)定下，或許我們忘記了詹姆斯·卡梅隆曾經(jīng)在訪談中說過的，關(guān)于這個系列影片的創(chuàng)作初心：

“我認為90%的觀眾只是欣賞到了其中的美麗、奇遇，以及其他類似的東西。僅有10%的觀眾把它當作一種行動呼吁而誠心接納了，最起碼把它看作是一記警鐘，警醒我們看到彼此間的不寬容，看到我們?nèi)狈ψ匀唤绲淖鹬氐鹊纫恍﹩栴}——正是這些問題，如今正從根本上毒害著我們的文明，威脅著我們的生存。”

? ? ??今天想與你分享收錄在《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》一書中幾段與《阿凡達》相關(guān)的訪談內(nèi)容，帶你翻閱《阿凡達》的部分臺前與幕后故事?；蛟S在《水之道》上映之前，你可以提前地更深入了解這部影片。

??作家蘭德爾·弗雷克斯談到自己關(guān)于《阿凡達》與卡梅隆的回憶：

記得在某一天深夜，我去拍攝《阿凡達》數(shù)字部分的動作捕捉舞臺找吉姆。除了吉姆，其他人都已經(jīng)下班回家了。在寬大的舞臺中間，吉姆就坐在一柱明亮的燈光籠罩著的凳子上，正擺弄著虛擬攝像機的控制裝置。他給我展示了他是如何操控場景中的數(shù)字圖像的，鏡頭中，影片的男主角杰克·薩莉觸碰了一株像蘑菇的植物，這株植物突然像傘一樣合攏了，露出后面一頭正打算向他進攻的錘頭雷獸。吉姆正在調(diào)整這株植物合攏的速度，為的是讓它看起來既像是真實的物理現(xiàn)象，同時又具有令人深刻的沖擊效果。他已經(jīng)把技術(shù)推進到了可以實時拍攝虛擬世界的地步，演員的動作捕捉表演能即刻在數(shù)字設(shè)備上變成外星納美人角色的表演預(yù)覽畫面。在這個虛擬的潘多拉世界里，他能控制取景框和光線的方向，甚至能操控植物和其他元素。

圖片為詹姆斯·卡梅隆為影片《阿凡達》中的閃雷獸繪制的一幅概念草圖

在《阿凡達》中，吉姆構(gòu)想了一個嶄新的世界，他利用數(shù)字技術(shù)將這個世界生動演繹出來，小到最微小的細節(jié)都按照他那套嚴謹?shù)囊?guī)范來操控處理。我回想起與他初次會面時的情景，當時他正在那本拍紙簿上飛快地寫著《阿凡達》的故事......現(xiàn)在想來，他經(jīng)歷了一段多么不可思議的旅程。他有勇氣構(gòu)想出一個個奇幻又美妙的世界，并把它們變成真實的畫面，而這一切激勵著所有人去沖破藝術(shù)和技術(shù)上那看似難以逾越的邊界，勇往直前。

??當卡梅隆討論到“反科學(xué)”的話題時，他用《阿凡達》中的人物舉例：

我認為需要有更多探討與科學(xué)之間固有沖突的科幻作品，因為在我看來，信仰是迷信，而科學(xué)是通往真理之路，僅僅作為個人觀點。我不一定非得把我的個人觀點都表現(xiàn)到我的作品中，除了在《阿凡達》中西格妮·韋弗所扮演的格雷斯身上，我比較明顯地表現(xiàn)一種積極正面的科學(xué)素養(yǎng)。我們會僅僅因為宇宙過于浩瀚而無法給出我們簡單的答案，就索性依賴我們對這個世界已經(jīng)產(chǎn)生的認知上嗎？我認為這將是針對人類意識到終極測試，就像一個試驗。我們總想把宇宙折疊成類似某種生活手冊之類的簡單東西，就像你剛買了一個新的割草機，你就想學(xué)會如何讓它干活。你將會得到一個生活手冊，它也會告訴你你需要知道的每一件事，而且你永遠沒必要去做任何研究和革新，也沒必要去展望宇宙，因為所有的答案都在那里了。而如果人類真就這樣安于現(xiàn)狀了，那么我們也就真的劫數(shù)難逃了，全人類的試驗也不過是在浪費時間，這是我個人的思索。

圖片為詹姆斯·卡梅隆為《阿凡達》中人物妮特麗做所的概念設(shè)計

??當被問到作為編導(dǎo)存在的意義，是否包含著能成為一個導(dǎo)向并激發(fā)全人類作為一個整體向著更好的自身躍進?？仿∈沁@樣用《阿凡達》這部作品回答的：

不言而喻，顯然這就是我正在做的事。《阿凡達》以及它的續(xù)作就是因這種意義而拍攝的。就看過影片的觀眾來講，《阿凡達》好比織了一張四處延伸的大網(wǎng)，每個觀眾身上哪怕只發(fā)生那么一丁點的變化，全球就一定會產(chǎn)生出可察覺的改變，因為看過這部影片的觀眾超過數(shù)千萬人次了。所以，或許它只是一粒沙子，不得不摻入其他眾多的沙粒之中，但它使人們改變了他們看世界的方式，改變了他們的視角，使他們變得更加寬容了，或許投票的時候不再那么不假思索了，那么，也算是做了好事。我認為一部影片是否真正起到了好作用，是無法衡量的，但作為一名藝術(shù)家，你必須去嘗試。

??卡梅隆在訪談中多次提到自己喜歡潛水，尤其是馬里亞納海溝，他認為那里是地球上所能去的最接近探索外星星球的地方。這或許也為《阿凡達：水之道》埋下了伏筆：

圖片為19歲的詹姆斯·卡梅隆繪制的早期概念圖，讓人聯(lián)想到《阿凡達》

你只需要看著那些礁石，然后把那些生物盡量往大里想象，這樣你就身處于一個外星世界里了。我的意思是，你就在一個外星世界里。你甚至都不用把那些生物往大里想象。你看著一條烏賊，或一只多毛綱蠕蟲，或一只圣誕樹蠕蟲，或者其中任何一種動物。它們數(shù)量驚人，它們令人驚異；它們用光來進行交流，它們都是發(fā)光生物；它們多姿多彩，并且肢體豐富；它們的行事與我們不同，它們生活在一種與我們不一樣的介質(zhì)里；它們的呼吸與我們不一樣，但與我們生活在同一個世界里；而且它們要比我們古老得多，我們就是一群初來乍到者，呼吸著空氣，在陸地上四處轉(zhuǎn)悠，因此，在我看來，你能隨時探索一個你想去的外形世界，只要屏住呼吸或套上一個潛水裝置就行。

保存圖片并掃一掃，進入詹姆斯·卡梅隆的科幻世界

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