箏樂聲起，古典又略帶朦朧，層層白色紗幔如霧氣一般緩緩飄動，舞臺上的制景若隱若現(xiàn)，“帷飄白玉堂，蕈卷碧牙床，楚女當(dāng)時意，蕭蕭發(fā)彩涼。”馮燕以一段戲曲曲調(diào)吟唱出的《細(xì)雨》之后，紗幔打開，在一顆巨大的桃花樹下，一床、一桌、二椅，舞臺布景結(jié)合話劇與戲曲的形式，極簡卻不乏視覺沖擊力，闊別話劇舞臺18年的楊蓉一聲嬌俏溫柔的“哥哥，說的是我嗎~？”拉開了2020年上話大劇場開年之作《我愛桃花》的序幕。

1月16日，由上海話劇藝術(shù)中心制作出品，鄒靜之編劇，何念導(dǎo)演，楊皓宇擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，楊蓉、張羴、王佳寶主演的話劇《我愛桃花》在上海話劇藝術(shù)中心首演。2010年，經(jīng)上海話劇藝術(shù)中心導(dǎo)演何念全新創(chuàng)排后，由梅婷，上海話劇藝術(shù)中心演員尹鑄勝，上海話劇藝術(shù)中心演員、導(dǎo)演楊皓宇出演。時隔十年，楊皓宇接下導(dǎo)筒，首次擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，上海話劇藝術(shù)中心演員楊蓉時隔18年回歸話劇舞臺，再次演繹這部《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》編劇鄒靜之的話劇代表作品。該劇將于1月16日-22日、1月31日-2月9日在上海話劇藝術(shù)中心·藝術(shù)劇院跨年獻(xiàn)演。

《我愛桃花》靈感來源于鄒靜之在《型世言》中讀到的一則小故事，他深挖隱藏在文字之下、流淌于人性之中的東西。打破敘事空間和時間的限制，以戲中戲的形式講述了一個劇組在排練中牽扯出穿越千年難以解決的兩性情感糾葛。以戲中唐朝開場，由楊蓉飾演的張妻與少年馮燕耳鬢廝磨，不巧丈夫張嬰醉酒回家，馮燕匆忙間躲進(jìn)米缸，張嬰倒在躺椅上酣睡，將馮燕的帽子壓在了身下，馮燕示意張妻偷取回帽子，張妻會錯了意，以為他要拿刀殺了張嬰。馮燕驚嘆她的心狠手辣，一刀下去……舞臺上一陣紅光后，戲里轉(zhuǎn)向戲外，唐朝變?yōu)楝F(xiàn)代，婚外之情轉(zhuǎn)變?yōu)橥T師兄妹，在排練過程中依舊為兩人戲里戲外的情感爭論不休。戲中戲不斷重演，探討著在三角感情中到底該“殺”誰，戲中不同的選擇也推動著戲外情感的發(fā)展。

《我愛桃花》是作家、劇作家鄒靜之于2003年創(chuàng)作出首部話劇劇本，亦是其話劇代表作，其后的《趙氏孤兒》《斷金》等作品也相繼登上舞臺。他的影視作品《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《赤壁（上）》《千里走單騎》《一代宗師》等均廣受贊譽。他提醒觀眾，在看《我愛桃花》時勿忘人生如戲，“人生若沒有戲來參照，反觀，深入，該少了多少滋味。”

2010年，導(dǎo)演何念全新創(chuàng)排這部作品，將原劇本的三維空間概念簡化，自由地穿梭于唐朝與現(xiàn)代兩個維度，強調(diào)《我愛桃花》所傳達(dá)的意境，模糊空間界限，隨情節(jié)推進(jìn)情緒。在談到兩版《我愛桃花》時，他提到了他們的特別，“十年前，演出后我會上臺感謝觀眾、分享創(chuàng)作中的故事，每天和不同觀眾互動所帶來的感受到現(xiàn)在也記憶猶新。十年后，《我愛桃花》的劇本依舊經(jīng)得起考驗，會給現(xiàn)在的觀眾帶去屬于這個時間的的魅力與感動?！?/p>

何念至今已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了舞臺劇《原野》《武林外傳》等多部佳作，被認(rèn)為是目前上海最年輕高產(chǎn)的話劇導(dǎo)演，因其作品的內(nèi)核貼近觀眾，屢獲行業(yè)殊榮，如今已是業(yè)內(nèi)青年導(dǎo)演代表人物。

復(fù)排導(dǎo)演楊皓宇在首版《我愛桃花》中飾演喜感十足的張嬰，也憑此獲得了第二十一白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎配角獎，他說這個角色對他影響頗深，是從喜愛喜劇到熱愛喜劇的一個轉(zhuǎn)折點。在這十年間他飾演了《龍門鏢局》里的恭叔、《流浪地球》里的何連科等多個深入人心的角色，出演的話劇作品《秀才與劊子手》《每一件美妙的小事》等也令觀眾拍手稱贊。從演到導(dǎo)，是摯愛，也是挑戰(zhàn)，“我特別喜這個戲的臺詞，內(nèi)涵豐富，巨大的信息量讓觀眾感受到了懸疑的情感。從純粹地演到燈服道效全方位的關(guān)注，很幸運我的‘第一次’遇到了好劇本、好演員、好團(tuán)隊。”他一直強調(diào)這是一部“純愛”話劇，三個角色之間不論如何爭執(zhí)原點都是“愛”，所以他在排練過程中也希望演員能夠?qū)⒏嗟亍皭垡狻眰鬟_(dá)給觀眾。他曾多次談到他對原劇本中“三維空間”的意難忘，因此，2020版的《我愛桃花》藏了一個他的私心，演出最后將為觀眾奉上一枚彩蛋，將第三空間第一次搬上上話的舞臺，為這部“殺了千刀”的話劇劃上一個充滿愛的句點。這個彩蛋也是《我愛桃花》劇組送給所有觀眾的“鼠年”禮物，希望所有觀眾看完演出之后，滿載愛意而歸。

《我愛桃花》戲中戲的結(jié)構(gòu)，需要演員在唐朝的故事和現(xiàn)代生活之間迅速轉(zhuǎn)換情緒，對演技要求極高。其中，唐朝部分需要演員的表演中帶有戲曲的韻味，為此飾演張妻的楊蓉幾乎推掉了所有旁的工作，每天駐扎在排練廳訓(xùn)練戲曲身段、對戲、對詞，她幾乎背下了兩位男演員的所有臺詞，劇組休息時間也不忘拉著他們繼續(xù)排練。有工作人員還見到過她曾經(jīng)在排過情感重場戲之后，一個人站在窗邊偷偷抹戲里沒流完的眼淚，或者愣愣發(fā)著呆回神。這樣給自己不斷施壓的工作節(jié)奏，她坦言是因為覺得自己還差的很遠(yuǎn)，“影視劇的拍攝對連貫的表演要求不高，哪怕演的不好也可以用后期剪輯規(guī)避，舞臺上沒有NG，我在臺上的所有東西都會被觀眾看到，我希望通過這樣的鍛煉讓觀眾看到我真的感情?！?/p>

楊蓉畢業(yè)后即進(jìn)入上海話劇藝術(shù)中心，先后參演過《安妮日記》《www.com》等話劇，隨后也因塑造了《少年天子》《少年包青天3》《陸貞傳奇》《美人為餡》《沙海》等多個經(jīng)典人物形象被觀眾熟知。

所有演員戲中戲的服裝都采用棉麻材質(zhì)，兼具古典意味的同時從設(shè)計、剪裁上增加時尚元素。楊蓉以桃紅的褶子裙褲配蔥綠的斜襟敞胸短褂，里頭一件小肚兜采用了盛行于隋唐時期的寶相花，服化組特將布料送往鎮(zhèn)江，全手工繡制，非常貼近張妻香艷的形象。具有豐富戲曲功底的張羴，身著一襲白衣，以紅色絨線鑲邊，舉手投足間也如戲中的馮燕一般有翩翩佳公子的模樣。今年的“張嬰”王佳寶的服飾則完全符合牙將的身份，沿用十年前楊皓宇的服飾，配上一頂大小稍顯不合適的帽子，從外表就給觀眾帶來了這個角色的喜感。

鄒靜之的“三維舞臺劇”概念，在舞臺景中被列為三層，層層遞進(jìn)。間隔的帷幔，是界限，也是曖昧與貪欲的影射。2020年的《我愛桃花》也將劇本中的唐朝、現(xiàn)代、脫離現(xiàn)代三層意境表現(xiàn)出來，從張嬰、馮燕、張妻三個角度來拆解這段“會錯了意”的故事。他們是三個維度，他們也都在桃花樹下。

* 建議年齡16歲以上觀眾觀看

* 具體演出信息與演出陣容以劇場當(dāng)日公示為準(zhǔn)

演出信息

演出時間：2020年1月16日-1月22日、1月31日-2月9日19:30（周一無演出，2月2日、9日僅14:00下午場）

演出地點：上海話劇藝術(shù)中心·藝術(shù)劇院（安福路288號1樓）

演出票價：180元/280元/380元/580元（周二全場80元公益場）