如果國慶檔只看一部電影，我推薦《莫斯科行動
如果國慶假期只能看一部電影，那我推薦《93國際列車大劫案：莫斯科行動》（以下簡稱《莫斯科行動》）。
電影勞模邱禮濤一如既往在水準(zhǔn)之上。或許沒有驚喜，但也絕不令人失望。
這部電影既不會大而無當(dāng)空喊口號，也不會被刪減得支離破碎莫名其妙。
因為從一開始，邱禮濤就沒有糾結(jié)，他清楚自己和觀眾想要做什么。
九十年代外衣包裹著港片內(nèi)核
POST WAVE FILM
邱禮濤不愧是搖滾樂超級發(fā)燒友，只用兩首歌就勾勒出一個時代。
黑豹的《無地自容》音樂一起，觀眾瞬間穿越回九十年代初的北京，一切都那么躁動、亢奮，欣欣向榮。
西德迪斯科樂隊Boney M的一曲《拉斯普丁》，又把我們帶到了蘇聯(lián)解體后的莫斯科，混亂、頹廢卻又殘留著一絲驕傲。
1993年，上山的中國遇到了下山的俄羅斯，就在兩個國家擦肩而過之際，所有的亢奮、躁動、混亂與頹廢交織在一起，構(gòu)成了這個光怪陸離的時代。
如何表現(xiàn)這個時代，邱禮濤給出了很多細(xì)節(jié)。
比如苗青山的這身阿迪達斯三道杠，在上世紀(jì)九十年代，這身打扮是俄羅斯黑幫的最愛。
比如莫斯科音樂廳里奏響的肖斯塔科維奇，那是俄羅斯藝術(shù)的驕傲。
但只能說，所有這些元素都只是作為影片的時代背景。
導(dǎo)演并沒有興趣進一步表現(xiàn)解體對俄羅斯人的影響，導(dǎo)演也沒有試圖去描述中國人在俄羅斯的生存狀態(tài)。
當(dāng)我走進電影院的時候，我其實想看一部具有紀(jì)實文學(xué)意味的電影，把那個時代的混亂和欲望淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
但就像《掃毒3》里的越南，異國情調(diào)只是點綴，故事還是原汁原味的港產(chǎn)槍戰(zhàn)片。
反倒是邱禮濤那部以1997年大洪水為背景緝毒電影《絕地追擊》更有紀(jì)實文學(xué)的味道。
相比于《絕地追擊》里的真實與殘酷，《莫斯科行動》就顯得過于商業(yè)和華麗。但它更符合國慶節(jié)這個檔期。
邱禮濤揚“長”避“短”
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這種商業(yè)性也體現(xiàn)在故事的情節(jié)和人物的塑造上。
在之前的文章里，我們曾經(jīng)詳細(xì)介紹過20年前那場大劫案（看這里），相比于真實的歷史事件，電影里所展示出來的搶劫過程就太點到為止了。
在當(dāng)年那趟列車上，乘客們被四伙不同的匪徒搶劫，過程中充斥著暴力和強奸。但電影并沒有在這個上面過多著墨，而是快速切換到莫斯科警匪對峙上面。
在人物塑造上，無論是張涵予還是黃軒也都過于臉譜化。
尤其是黃軒，雖然他努力想要讓自己達到加里·奧德曼的那種癲狂狀態(tài)，但給人的感覺總是一個乖孩子在裝瘋賣傻。
這里或許有演技的問題，但更多的是與角色本身有關(guān)。說實話苗青山這個人物有點太單薄，這就讓演員在表演時不容易找到落腳點。
所以最終黃軒呈現(xiàn)出來的人物形象給我的感覺就是：他看上去挺兇狠，但并不令人害怕。
人物相對比較有厚度的是劉德華那個角色，游走于黑白兩道之間，本想放棄毫無技術(shù)含量的搶劫，卻被黃軒抓住了把柄。
這個角色最后的處理是神來之筆，永遠(yuǎn)見不到女兒是對他的終極懲罰。而這也符合劉德華拍片的原則——只要他演壞人，就沒有好下場。
相比描摹時代背景和塑造人物的簡單化，導(dǎo)演把全部精力都放在了動作場面上。
在一比一還原的莫斯科地下管道飆車，開吉普車撞蘇27戰(zhàn)斗機，還有影片開頭和結(jié)尾的火車大亂戰(zhàn)……這些場面同“速激”相比也毫不遜色。
所以邱禮濤在拍攝這部電影時充分做到了揚長避短。
所謂“長”，自然是有“爆炸狂魔”之稱的他對于動作場面的調(diào)度。這幾年隨著他不斷拍攝動作片，技藝越發(fā)精湛。
而所謂“短”，自然不是真的拍不了有深度的故事和人物，深度這種事，對于哲學(xué)博士邱禮濤來講并不是什么難事。
“短”的意思是，這部電影的題材本身限制了邱禮濤的發(fā)揮。
在我們這個影視劇里所有城市名都只能虛構(gòu)的創(chuàng)作環(huán)境里，拍攝一部真實事件改變的電影能有多大尺度呢？
可以充分展現(xiàn)那場火車大劫案的殘忍與野蠻嗎？可以像《新宿事件》一樣深挖中國人在異國他鄉(xiāng)的際遇嗎？
作為一個拿捏尺度的大師，邱禮濤自然明白應(yīng)該舍棄什么，放大什么。
背景和人物簡單交代一下就好，而觀眾喜聞樂見的動作場面自然是越多越好，越猛越好。
所以盡管這部影片無法成為真正能夠訴說那段殘酷往事的經(jīng)典，但作為一個商業(yè)片，它絕對物超所值。
比拍什么片更重要的是有片拍
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有網(wǎng)友這樣評價邱禮濤：“隨便給他一個劇本，過幾天就能還你一部電影，這種專業(yè)技能是任何其他國產(chǎn)導(dǎo)演都不具備的?！?/p>
的確，邱禮濤如今已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的萬金油導(dǎo)演，就沒有他不擅長的類型?？植榔?、三級片、動作片、喜劇片、愛情片、文藝片……邱禮濤在每個領(lǐng)域都有拿得出手的作品。
而把他訓(xùn)練成這種導(dǎo)演的，正是八九十年代的香港娛樂圈。
在那個年代，邱禮濤是圈里少有的大學(xué)生。作為一個喜歡搖滾樂、熱愛法斯賓德的文藝青年，邱禮濤自然也有拍攝藝術(shù)影片的夢想。
但在當(dāng)年商業(yè)氣息濃到滴汁的香港娛樂圈，賺錢才是第一位的。要么你就像許鞍華一樣，幾年都找不到投資拍片，要么你就像王晶一樣，一年拍幾部電影。
邱禮濤選擇了后者，他一頭扎進了B級片市場。
所謂B級片，是對電影投資規(guī)模的分類，相比于那些A級大制作，B級片的特點是投資少，拍攝周期短，制作粗糙。
為了把這些粗制濫造的B級片賣給觀眾，制片方就只能走感官刺激的路線，兇殺、色情、恐怖、暴力……于是B級片里充斥著大量的三級片。
而邱禮濤，絕對是香港B級片的王者。不僅產(chǎn)量大，甚至可以變廢為寶。
正巧在發(fā)生火車大劫案的1993年，邱禮濤拍出了自己的B級片代表作《人肉叉燒包》。這部電影不僅讓香港的叉燒包銷量大跌，還把黃秋生捧上了金像獎影帝的寶座。
接下來的幾年，兩個人再接再厲，又拍出了《的士判官》和《伊波拉病毒》。邱禮濤也沒能想到，這幾部電影竟然成了cult片的經(jīng)典。
尤其是《伊波拉病毒》，堪稱是邪典中的邪典。據(jù)說有資深影迷竟然從這部電影里看出了“無政府主義”的情緒。
其實很多時候并不是邱禮濤愛拍B級片，而是很多投資人愿意找他拍這種片，因為他錢少活好速度快（這話聽著怎么這么別扭）。
北上之后，邱禮濤的拍片預(yù)算大增，而他也展現(xiàn)出自己在拍B級片時練就的成本控制能力，他總是能帶給你物超所值的作品。
再加上他對內(nèi)地審查尺度的精準(zhǔn)把握，于是便出現(xiàn)了邱禮濤電影從年頭放到年尾的奇觀。
很多人會說邱禮濤缺少藝術(shù)追求，但相比于部部電影超時超預(yù)算的王家衛(wèi)，投資人更喜歡多快好省的邱禮濤。
而且我始終認(rèn)為，電影市場的繁榮，依靠的不是小眾文藝片，而是大批量水準(zhǔn)穩(wěn)定的商業(yè)片。
就像是已故西安電影制片廠廠長吳天明所說：我們一年得拍出幾部《東陵大盜》這種賺錢的商業(yè)片，才能養(yǎng)活陳凱歌、田壯壯這幫“賠錢貨”。
所以像王晶、邱禮濤和陳思誠這樣的導(dǎo)演不是太多，而是太少。
當(dāng)然，有人投資給邱禮濤拍文藝片他也不會放棄自我表達。
他用《等候董建華發(fā)落》《性工作者十日談》《性工作者2：我不賣身，我賣子宮》這些電影，就表達了對香港邊緣群體的關(guān)注。
用邱禮濤自己的話說：“（邊緣工作者）往往被大部分社會人士有心和無意之間疏忽，但其實不論是基于人道、人權(quán)的立場或勇敢面對問題的態(tài)度，社會人士都有必要正視他們活生生的存在?！?/p>
所以邱禮濤并不執(zhí)著于某種電影類型，有機會拍文藝片他也可以表達，沒有機會也不要緊。
邱禮濤從不糾結(jié)，對他來說，比拍什么片更重要的是有片可拍：“即使有時拍了一個爛片出來，我在現(xiàn)場都很開心。從整體來說，片場這個環(huán)境我喜歡，我喜歡那個氣氛?！?/p>
而《莫斯科行動》正是不糾結(jié)的產(chǎn)物，就踏踏實實拍一部商業(yè)片，既然無法承載更多，那不如索性都拋棄，就讓觀眾圖個痛快。
作者丨牛角
永遠(yuǎn)的新文化報評論員
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「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/p>
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