這個(gè)是2022年十月底百舌谷（主講）和ぽぷりか共同進(jìn)行的關(guān)于之前作品的一次制作心得分享，差不多三個(gè)小時(shí)，這篇是我學(xué)習(xí)之后稍微總結(jié)的部分內(nèi)容，專欄只能放100張圖，我盡量都簡單寫清楚了。

其實(shí)很早就買了這個(gè)講座（200+￥），但一直沒騰出時(shí)間生吃日語課，還要感謝戰(zhàn)略合作伙伴ChatGPT對(duì)我學(xué)習(xí)的大力支持。

我查了一下現(xiàn)在好像找不到百舌谷這個(gè)課的錄播購買了，ぽぷりか之后也做了一個(gè)自己的關(guān)于「Generic Riot!!」這個(gè)PV的制作講座，目前vimeo上還是可以買的（4個(gè)小時(shí)，200+￥）。名字叫：VSW141「 八月のシンデレラナイン『Generic Riot!!』MVができるまで?映像制作チームHurray! のセルルックアニメ制作術(shù)」講師：ぽぷりか，感興趣可以進(jìn)一步去看看這個(gè)。

放在右邊的是兩個(gè)人的對(duì)話，用這個(gè)顏色就是P桑說的話，這個(gè)顏色是百舌谷說的話。

教學(xué)部分左對(duì)齊、用正常字體。

VSW140 “異質(zhì)なセンス”と“美しい世界観” のヒミツ

「Blenderで作る 百舌谷流セルルックアニメ制作術(shù)」

簡介

本次主要介紹的是百舌谷第一次使用Blender制作的「Floating Girl」的一些創(chuàng)作心得。

百舌谷是完全的“初學(xué)者”，第一次使用Blender，P桑說自己是“中級(jí)”，提供了一些具體問題的其他思路。因?yàn)榘偕喙鹊谝淮斡?，所以很多東西只選擇了自己會(huì)的方式，有些稍微不太合適或者不懂的地方就是P?，F(xiàn)場(chǎng)教的，大家互相學(xué)習(xí)。如果你Blender有一定水平，那可能也會(huì)覺得百舌谷的某些做法不是最完美的；如果沒接觸過Blender和3D可能有些東西看不懂。

（百舌谷一些基礎(chǔ)功能都沒了解就做完了這個(gè)片，比如不知道怎么看模型面數(shù)、不知道怎么調(diào)整Blender窗口，都是P桑云指揮的）

如果我寫的沒太看明白可以私信問我，建議不要問太基礎(chǔ)的問題，我可能沒那么多時(shí)間。

直播剛開始的時(shí)候倆人簡單互動(dòng)了一下，他們二位之前是不認(rèn)識(shí)的，只是互相看過作品，P桑說自己是百舌谷粉絲，看到百舌谷大學(xué)的片，自己也想試試，走上了做片的道路；百舌谷后面也說用Blender就是因?yàn)榭碢桑的片太酷炫了，P桑表示百舌谷夸我能吹一輩子，以后生活不順了就要把今天的錄音反復(fù)播放。

首先請(qǐng)欣賞Floating Girl

本次主要分3個(gè)主要部分：前期構(gòu)思→Blender部分→AE部分，最后回答問題。

一、前期：故事、構(gòu)圖分鏡、形象設(shè)計(jì)

二、Blender：建模、設(shè)置、材質(zhì)、渲染等

三、AE：后期處理、噪點(diǎn)處理、分辨率處理

四、總結(jié)：未來的blender使用、QA

一、前期

首先是簡單的工作流，雖然有下面這么個(gè)流程，但實(shí)際上這幾項(xiàng)幾乎是同時(shí)進(jìn)行的。

1.初步構(gòu)思&收集參考

2.構(gòu)思故事細(xì)節(jié)

3.定下視覺風(fēng)格&角色設(shè)計(jì)

4.研究音樂構(gòu)成

5.制作分鏡

初步構(gòu)思&收集參考

Floating Girl原曲來自2014年Bunkai-Kei records，封面是這樣：

因?yàn)槭莻€(gè)人制作，所以我對(duì)這首歌進(jìn)行了自己的解讀，封面和曲風(fēng)都有著宇宙的感覺，所以我決定先收集關(guān)于宇宙的參考想像。

floating girl → 漂浮在太空中的女孩？

“難道2014年你就開始想用這首歌了嗎？”

“不，這歌我是2016年找到的，我想著總有一天要用這個(gè)來做片?！?/span>

2013年的電影「地心引力」給了我很大的影響，一開始流暢的運(yùn)鏡讓我感覺自己也身處太空，我很喜歡。這次也決定了做太空的感覺，就想用這種有漂浮感的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，試試看能否做出有趣的片，最后就決定將整體影像做成流暢拍攝的感覺。

構(gòu)思故事細(xì)節(jié)

• 如何構(gòu)思故事？（基本劇情）
  

如果只是一個(gè)女孩在宇宙里漂4分鐘，那會(huì)很難做，于是就想著從歌詞里提取更具體的圖像。

查了歌詞，歌中的女孩似乎處于孤獨(dú)和精神不穩(wěn)定的狀態(tài)，漂浮于深夜的城市中。

精神不穩(wěn)定需要原因，我想到宇航員父親出車禍死亡的設(shè)定，這也受到了「地心引力」的啟發(fā)。

我還決定用滑板來做主題，考慮形象的時(shí)候看到了SIAMéS樂隊(duì) "The Wolf" 的MV。
（1：15秒的地方出現(xiàn)了女孩滑板）

“提問！這個(gè)想法是在聽音樂的時(shí)候想到的嗎？還是另外的時(shí)候想到的呢？”

“是在反復(fù)聽歌的時(shí)候。”

“用原曲對(duì)著靜音的其他MV一起聽嗎？看看音樂和畫面合不合適之類的。”

“不是這樣的，我都是分開尋找靈感的。”

“哦哦，那這些精神不穩(wěn)定、宇航員父親車禍啥的都是邊聽原曲邊看歌詞決定的？”

“是的是的。”

“然后在考慮畫面的時(shí)候，看到了The Wolf的MV，是這樣子嗎？”

“對(duì)。”

滑板有個(gè)很難的跳躍技巧（Ollie），著陸也很困難；用這個(gè)來表示過去和現(xiàn)在，滑板在畫面表達(dá)上也有更多樣的方式，比如副歌利用了滑板的旋轉(zhuǎn)，我認(rèn)為滑板的使用在這次的影像里非常成功。

更詳細(xì)的故事設(shè)定

• 映像的舞臺(tái)在哪里？（地點(diǎn)和場(chǎng)景）

父親是宇航員，所以要想個(gè)跟宇宙相關(guān)的地方，而筑波的博物館有真實(shí)的火箭和空間站可以看，那就把地點(diǎn)設(shè)置在筑波市，用來表達(dá)童年的回憶。

• 總結(jié)整理故事

設(shè)定已經(jīng)一定程度的梳理好了，那么故事就大概總結(jié)如下：

一個(gè)在事故中失去宇航員父親的女孩無法接受現(xiàn)實(shí)，在回憶過去與父親的時(shí)光和現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)之間掙扎，在深夜滑著滑板漂浮在城市之中。
但沒過多久，她就找回了自己，憤然摔壞滑板、與過去告別，繼承父親的遺志，重新腳踏實(shí)地，穩(wěn)步前行。

“你每次都是這個(gè)階段決定故事的情節(jié)嗎？認(rèn)真的寫下梗概？”

“是的，就和我說的一樣，會(huì)寫的很詳細(xì)。”

“通常我們會(huì)自己搭建場(chǎng)景，那你有使用具體的參考嗎？”

“就是筑波市這個(gè)具體的地點(diǎn)。”

“雖然平時(shí)都會(huì)根據(jù)情節(jié)搭建場(chǎng)景，但這次選了非常明確的現(xiàn)實(shí)地點(diǎn)。”

“是的，特別是這些圖片，能從道路上看見一枚火箭，這個(gè)感覺非常棒，我很喜歡。”

視覺風(fēng)格&角色設(shè)計(jì)

這是第一次用Blender做片，很多東西都不懂，但還是決定去做，因此我想盡可能讓工作簡單點(diǎn)。所以我減少了顏色，這樣也能減少我們對(duì)色彩搭配的糾結(jié)，還能統(tǒng)一設(shè)計(jì)、精簡構(gòu)成。

之前很多工作都是用CG，而CG想要畫面好看，需要非常精細(xì)的調(diào)整。所以我決定不使用CG，使用平面（使用更2D的渲染風(fēng)格）。

在早期就決定了這些，都是為了減少復(fù)雜度，縮短工時(shí)。

我從Pinterest收集了很多參考，圖片和電影啥的；還使用了PureRef這個(gè)軟件收集擺放參考。

因?yàn)槲枧_(tái)是夜晚，所以尋找了藍(lán)綠色調(diào)的參考圖，然后還選了這種很多人用的紅色作為重點(diǎn)物品的顏色。這種紅色如果增加比例，會(huì)給人更強(qiáng)烈的情緒，所以在最后的副歌中使用了它，也符合想表達(dá)的主題。

“這幾個(gè)角色圖是建模之后的效果圖、還是畫的設(shè)定圖？”

“PS畫的?！?/span>

音樂的構(gòu)成

音樂的話有個(gè)很特別的辦法，11年前就開始這樣做了。

記下音樂的8拍：4/4拍的音樂，4拍就是一個(gè)小節(jié)，8拍就是2個(gè)小節(jié)。每記4次8（8個(gè)小節(jié)）之后，進(jìn)入下一行，因?yàn)楦枨话愣际且?或16小節(jié)去變化，這樣寫比較好懂。

右上角BPM是每分鐘拍數(shù)，不是一定要記錄BPM。如果你要做一拍一拍卡節(jié)奏的圖形運(yùn)動(dòng)，知道BPM就可以在AE里每拍插入標(biāo)記，所以這是個(gè)輔助的作用。

我經(jīng)常會(huì)用Bayes BPM Counter（BPM計(jì)量器），手動(dòng)記錄BPM的網(wǎng)頁，聽著節(jié)奏敲空格就可以計(jì)算出大概BPM。

要反復(fù)的聽歌記住音樂，對(duì)有特點(diǎn)的聲音和變化較大的地方進(jìn)行標(biāo)注，這樣能更好地理解音樂結(jié)構(gòu)，所以圖上會(huì)有些奇怪的標(biāo)記，音樂的特殊部分配上特殊的畫面加強(qiáng)印象。

“我是為了給大家看才把PPT做的這么精致，實(shí)際上并不會(huì)像圖里這樣搞得很美觀?！?/span>

制作分鏡

一般的動(dòng)畫制作都是從靜止分鏡開始，但個(gè)人創(chuàng)作的話自己能懂就行，可以直接用動(dòng)態(tài)分鏡。這次的鏡頭運(yùn)動(dòng)比較復(fù)雜，靜止圖很難構(gòu)思攝影，所以只做了大概需要什么場(chǎng)景的分鏡。

然后根據(jù)這個(gè)再去創(chuàng)作動(dòng)態(tài)分鏡。

我畫的很隨便，有點(diǎn)不好意思展示，本來沒想放出來的。

基本上只畫出需要哪些元素、想要什么樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果、大概的鏡頭走向就可以，大部分都是后面在Blender里完成的。

轉(zhuǎn)場(chǎng)構(gòu)思

這次幾乎所有鏡頭都主要用了兩種過渡方式，來表達(dá)宇宙的失重感。

• 普通的運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)

在移動(dòng)最快的點(diǎn)切換畫面，只要前后的緩入緩出大概相同，都可以銜接上。相鄰鏡頭的分離也很容易，這是優(yōu)勢(shì)。

• 使用公共部分轉(zhuǎn)場(chǎng)

把一些前后兩個(gè)畫面都有的物體的東西用來轉(zhuǎn)場(chǎng)，這也是我正在學(xué)習(xí)的難點(diǎn)。這可以產(chǎn)生很流暢很有趣的效果，但是比較難構(gòu)思，場(chǎng)景之間的銜接也要考慮這個(gè)共同的物體。你可能腦子會(huì)很麻，但這真的很有趣。

以前用Flash運(yùn)動(dòng)圖形的時(shí)候就會(huì)用類似效果，我大概也受它的影響，但找到共同物品從構(gòu)思上本身就非常難。

二、使用Blender

Blender工作流

1.角色建模

2.設(shè)置（修改器、骨骼之類的設(shè)置）

3.材質(zhì)貼圖

4.動(dòng)畫、場(chǎng)景制作、特效

5.渲染

“看起來是按部就班制作，不會(huì)反復(fù)修改嗎？”

“嗯，這個(gè)階段不會(huì)回頭大改了，相鄰流程出問題只會(huì)回到上一步去改。?
而渲染方面最后還要用AE，所以有些東西可以用AE來改?！?/span>

分辨率：1280*720，在AE里放大到1920*1080，投稿時(shí)設(shè)置成3840*2160，需要一些處理讓放大不變糊。

幀數(shù)：20幀，很特殊吧？一開始想做30幀，但后來發(fā)現(xiàn)30幀的效果不好，低幀數(shù)看起來更像是逐幀繪畫。20幀不能編碼成MP4，所以選擇了三倍也就是60幀編碼。

用到的插件：Auto-Rig Pro（付費(fèi) - 骨骼綁定）、Voxel Heat Diffuse Skinning（付費(fèi) - 體素權(quán)重繪制）、Camera Shakify（免費(fèi) - 攝像機(jī)抖動(dòng)）、Poly Quilt（免費(fèi) - 多邊形建模）

角色建模

一開始是細(xì)分建模做的，后來感覺低模的棱角更有手繪感，就用了低模，具體各位的面數(shù)取決于你想實(shí)現(xiàn)的效果。

（他這里好像說了用自發(fā)光材質(zhì)然后上貼圖，這樣就不用管環(huán)境光了，應(yīng)該是這個(gè)意思吧，總之他做的這個(gè)就是最簡單的不考慮燈光的風(fēng)格化。）

“這個(gè)女孩模型多少面呢？”

“我不會(huì)看，在哪里可以看??？”

（P桑進(jìn)行了一波現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)）“13664個(gè)三角面。真少啊，我做的話每次都10w左右。”

“面數(shù)太多，感覺刷權(quán)重會(huì)比較麻煩?！?/span>

臉型

這次有很多側(cè)面和斜向的鏡頭，而且很多特寫，所以我花了很多時(shí)間調(diào)整面部。我很注重其他角度臉的形狀，斜向的視角，我認(rèn)真調(diào)整了眼球凹陷處的到臉頰的線條，以及側(cè)面人中的凹陷。

為了讓側(cè)臉更好看，你可以讓眼角更深，嘴巴凸出，耳朵塞進(jìn)去，可以參考罪惡裝備的造型，理解起來會(huì)容易100倍。這個(gè)是罪惡裝備的官方文檔鏈接：www.slideshare.net/ASW_Yokohama/guilty-gear-xrdtips-124324946

嘴巴不完全閉合，留下兩條縫隙。因?yàn)樽彀蜎]有輪廓線，所以用這樣的方式制作閉嘴的感覺。

鼻子的高光是面片，有一個(gè)骨骼可以控制它，收到模型內(nèi)部。

眼睛的移動(dòng)是通過移動(dòng)UV映射的方式，不同于一般的三渲二建一個(gè)面片當(dāng)眼球。這里直接把眼睛做成一個(gè)平面，空物體控制UV的位移，從而控制了眼睛貼圖的位移，實(shí)現(xiàn)眼睛的運(yùn)動(dòng)。這樣可以避免面片眼球在制作眼眶動(dòng)畫時(shí)導(dǎo)致的眼睛面片和眼眶的穿模，缺點(diǎn)是側(cè)視圖眼球的內(nèi)凹不太好表現(xiàn)，所以根據(jù)自己的需要選擇這種方式吧。

“學(xué)到了。如果是我的話，我都是用面片的。
這種情況就只能把眼睛面片往后移，避免穿模了?！?/span>

紋理貼圖

之前一直用的是Adobe的Substance Painter，不經(jīng)常畫貼圖的話沒必要花錢去訂閱，這次用了Blender自帶的紋理繪制。筆刷衰減用常值，紋理插值用線性，不能有抗鋸齒效果，不然就會(huì)模糊。這次的貼圖工作不太復(fù)雜，用Blender也沒問題，太復(fù)雜話的可能不太好用。

只用左邊的純色表現(xiàn)頭發(fā)效果不好，所以我畫了細(xì)節(jié)來強(qiáng)調(diào)頭發(fā)的紋理。

骨骼

我用了付費(fèi)插件Auto Rig Pro，這次有四個(gè)角色要綁定，我就想試試綁定插件是否好用。

身體和面部的骨骼是插件自動(dòng)的，頭發(fā)的骨骼是我自己后加的。說實(shí)話我也沒完全掌握插件的全部內(nèi)容。我的話很喜歡Auto Rig Pro的快速IK切換FK的功能。

頭發(fā)用的是柔性骨骼來操控，柔性骨骼的軟骨效果很好，但柔性骨骼在移動(dòng)骨骼末端的時(shí)候中間也會(huì)跟著動(dòng)，做細(xì)節(jié)就有點(diǎn)困難，但也還是不錯(cuò)，這里我用了3段柔性骨骼控制一片頭發(fā)。

（柔性骨骼是Blender特有的，雖然是一根骨骼，但會(huì)根據(jù)需要細(xì)分彎曲）

“如果你想搞特別細(xì)節(jié)的東西，柔性骨骼就有點(diǎn)糙了。
如果大家沒用過就快試試吧，因?yàn)槭侵挥幸桓趋赖能浌牵瑫?huì)很方便刷權(quán)重。”

表情

用了Shape Key Tools（Auto Rig的功能），可以很方便的做形態(tài)鍵。說實(shí)話就算不做這樣的動(dòng)畫，這個(gè)臉看起來也很棒。

“你好像用了很多的形態(tài)鍵控制器？”

“因?yàn)槲矣肔ightwave更多，這次時(shí)間很緊，動(dòng)畫很多，一開始沒打算做這么多。
? ?嘴的形態(tài)鍵做了也很多，但最后我只用了一個(gè)?！?/span>

“可以看看其他的嗎？”

“可以。眨眼也做了兩套，一個(gè)是瞇眼，一個(gè)是正常的眨眼和閉眼。”

“我也會(huì)做兩套，一個(gè)是普通眨眼，一個(gè)是特定的場(chǎng)合。
還會(huì)做一個(gè)笑臉的閉眼，向上彎的那種，這次不需要笑臉就可以不做了?！?/span>

“我其實(shí)也還是想要一個(gè)笑臉?！?/span>

“眼睛的話，我還是用形態(tài)鍵關(guān)鍵幀更多，我不太用這種骨骼控制形態(tài)鍵。”

“但只用形態(tài)鍵關(guān)鍵幀的話，可能會(huì)有點(diǎn)僵硬，永遠(yuǎn)都是一樣的臉，
而配合面部其他骨骼控制可以更自然?！?/span>

晶格控制透視與變形

這個(gè)不是我發(fā)明的，這個(gè)是P桑的技巧，我在推特上看到了，我也想試試。

（其實(shí)跟P桑分享的技巧稍微不太一樣）

• 控制透視

把晶格放在頭上，用攝像機(jī)控制角度，結(jié)合形態(tài)鍵控制比例，把角色壓縮，消除了透視。還要添加頂點(diǎn)組，讓晶格只抑制頭部的透視。

我以為我會(huì)一直開著這個(gè)，不過在制作的時(shí)候，有時(shí)候帶透視的臉反而更好看。

• 控制變形

層疊的衣服在動(dòng)畫的時(shí)候效果不好，我用晶格去控制了夾克外套的形變，晶格也綁定了一個(gè)骨骼控制器，去控制衣角。正常來說直接綁定骨骼然后彎腰，衣服是緊貼著身體的，用這種方式把夾克的衣角拉出來，做出重力的感覺。

百舌谷選的插值樣條，在壓縮幅度比較大的時(shí)候，可能會(huì)讓模型超出晶格，超出的部分就不太可控。P桑建議他切換成線性，可以把物體形變和晶格保持一致，百舌谷恍然大悟，看圖吧，光說不太好理解，可以自己試試。

著色器

就是最簡單的 漫射BSDF + Shader to RGB + 顏色漸變 ；

星空、風(fēng)、磚墻都是用這個(gè)為基礎(chǔ)配合沃羅諾伊紋理啥的來回疊。

粒子

一開始我是用粒子發(fā)射器做空間里的碎片，但很難調(diào)整它們的移動(dòng)時(shí)機(jī)，后來就用毛發(fā)了。

捏個(gè)有形狀的物體，用碎片作為毛發(fā)，移動(dòng)這個(gè)物體就能實(shí)現(xiàn)碎片沿固定方向移動(dòng)的效果，這比粒子更好控制移動(dòng)的方向，慢速和快速也更好掌控，粒子的旋轉(zhuǎn)用毛發(fā)的相位來操控。

“用毛發(fā)可能不是最合適的，可以試試幾何節(jié)點(diǎn)，如果是我的話我會(huì)用幾何節(jié)點(diǎn)?！?/span>

另一個(gè)是用粒子來做樹。左邊是我做的，參考了一個(gè)吉卜力風(fēng)格的樹的教程（這個(gè)教程太典了）。用粒子實(shí)例+法線傳遞+集合實(shí)例來做吉卜力的樹。

角色動(dòng)畫

我沒有使用自動(dòng)關(guān)鍵幀，我基本上就是給每個(gè)姿勢(shì)打上關(guān)鍵幀，然后在姿勢(shì)之間添加動(dòng)畫。最后微調(diào)階段我會(huì)用自動(dòng)關(guān)鍵幀，手動(dòng)太麻煩了。

“你只用了動(dòng)畫攝影表沒用曲線嗎？都是線性動(dòng)畫？”

“沒有，只是單純的排好了關(guān)鍵幀，我不太會(huì)用Blender K幀?！?/span>

“blender是可以做非線性動(dòng)畫的，也可以把動(dòng)作存起來組合使用。
不過好厲害，只要關(guān)鍵幀排的好，不用曲線也可以，真厲害啊?！?/span>

（百舌谷不是很懂Blender的動(dòng)畫功能都怎么實(shí)現(xiàn)，所以就用了最簡單的方式）

攝像機(jī)動(dòng)畫

在這個(gè)片子里，攝像機(jī)動(dòng)畫比角色動(dòng)畫多得多。我是用很多父子關(guān)系和追蹤約束來確保鏡頭的流暢運(yùn)動(dòng)。制作動(dòng)畫的時(shí)候，我把音頻放到視頻序列編輯器里，保證音畫同步。

要注意的是：我一直盡可能的 避免視線引導(dǎo)的中斷。

火箭→滑板→角色→飛船→星球→滑板

整個(gè)場(chǎng)景是這樣的，鏡頭拍不到就沒必要做完整的場(chǎng)景。

滑板動(dòng)畫的細(xì)節(jié)

為什么滑板可以跳起來？

滑板沒有粘在腳上，你起跳但是滑板正常是不會(huì)跳的。調(diào)查后發(fā)現(xiàn)是利用杠桿原理踩后面+左腳把滑板擦起來，才讓滑板跳起來的。

“我會(huì)玩滑板，但只是一點(diǎn)點(diǎn)。真的很難，這個(gè)叫Ollie。”
（然后P桑教學(xué)了一波如何做出這個(gè)動(dòng)作）

滑板為什么能轉(zhuǎn)彎？

研究之后發(fā)現(xiàn)是板子傾斜時(shí)，輪軸傾斜導(dǎo)致的。

“如果是我，絕對(duì)不會(huì)注意到這些細(xì)節(jié)，你想得太細(xì)了，太厲害了?！?/span>

“就是稍微研究了一下。”

轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡

• 鏡頭A

仔細(xì)看的話，有一個(gè)縮小的宇航員在中間，為了對(duì)應(yīng)前一個(gè)鏡頭的比例，這很難匹配，要縮小宇航員。

攝像機(jī)在正上方，隨著畫面的運(yùn)動(dòng)，地球儀也有縮小。

有一瞬間拿著火箭的小朋友是不在畫面中的，就在這一刻把攝像機(jī)對(duì)小朋友的約束解除，做后面的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)；小朋友也直接移動(dòng)，馬上再次進(jìn)入鏡頭。

• 鏡頭B

為了轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)場(chǎng)景做成了兩個(gè)90°的場(chǎng)景相連；這個(gè)鏡頭也很難。

在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，整個(gè)場(chǎng)景會(huì)旋轉(zhuǎn)90°，而攝像機(jī)和場(chǎng)景一起動(dòng)，所以畫面不會(huì)變。不過這樣搞的旋轉(zhuǎn)之后的攝像機(jī)的坐標(biāo)變得有點(diǎn)奇怪，但我還是努力把幀K好了。

渲染設(shè)置

因?yàn)楹竺嬉s放整個(gè)視頻+利用顏色遮罩，所以要關(guān)閉所有影響抗鋸齒的設(shè)置盡量二值化。

EV渲染采樣=1；色彩管理設(shè)為標(biāo)準(zhǔn)；后期處理的抖動(dòng)=0；圖像紋理插值選擇最近。

渲染分層

用合成節(jié)點(diǎn)輸出4層。

• 基礎(chǔ)色：這是視頻的基本素材。

• 深度：用來控制景深和霧場(chǎng)。

  每個(gè)場(chǎng)景選擇不同的景深范圍，不要用一個(gè)距離對(duì)應(yīng)所有場(chǎng)景。

• Cryptomatte物體分層遮罩：用來分配物體蒙版。

• Cryptomatte材質(zhì)分層遮罩：用來給不同材質(zhì)做蒙版。

  這次的視頻，Cryptomatte級(jí)別設(shè)為2就可以。

  
  

三、使用AE

AE工作流

1.檢查素材、資源規(guī)格、尋找遺漏

2.攝影處理

3.噪波處理

4.提升分辨率、最終調(diào)整

5.渲染轉(zhuǎn)碼

AE2020 17.7.0

色深16bit

尺寸1280720 → 19201080 → 3840*2160

20幀的源素材，用AME導(dǎo)出成60幀

外部插件（免費(fèi)）：F's Plugins（動(dòng)畫攝影的插件）、Quick Chromatic Aberration2（快速色差）、UnMult（去除黑色背景）

合成流程

處理角色剪影

這次的影像色彩較少，沒有線條，有些場(chǎng)景可能角色輪廓會(huì)消失，所以用材質(zhì)蒙板+FS插件的顏色鍵調(diào)整創(chuàng)造色差。

例如頸部/腿部沒有色差，輪廓會(huì)被破壞，所以加深頸部，讓下巴的線條出現(xiàn)；這一步有點(diǎn)枯燥，要一步一步慢慢查看各個(gè)部位的顏色并調(diào)整，而且臉部輪廓線是否清晰是非常重要的。

描邊輪廓線

如果我想強(qiáng)調(diào)輪廓，會(huì)用材質(zhì)蒙版為基礎(chǔ)在邊界處添加線條。

FS顏色鍵 + CC合成 + 閾值 + Unmult + 填充

“忘了說了，這次所有圖層都在一個(gè)合成，540層?！?/span>

“ ？這太哈人了”

“要是單個(gè)鏡頭拼接的視頻，我是會(huì)分開合成的。
但這次都是很多鏡頭連在一起的，就沒預(yù)合成了。”

利用深度做高光

用常規(guī)的法線計(jì)算高光時(shí)，只會(huì)照亮外部輪廓。利用深度圖，就可以把內(nèi)部也提亮。二維表現(xiàn)非常適合這種形式。

反轉(zhuǎn)+動(dòng)態(tài)拼貼+變換+CC合成+閾值+Unmult+填充。

“原來不是用Blender實(shí)現(xiàn)，是AE。”

霧場(chǎng)

霧場(chǎng)+顏色疊加在場(chǎng)背景上強(qiáng)調(diào)前景的輪廓。

高光/陰影（Para/Flare）

很多東西是后期合成的，其實(shí)我想盡量使用Blender預(yù)渲染。

用個(gè)光線來強(qiáng)調(diào)輪廓、輔助視覺引導(dǎo)。提亮角色，壓暗場(chǎng)景，讓大家的視覺移到到角色上。在調(diào)整的時(shí)候?qū)嶋H上會(huì)出現(xiàn)如圖的噪點(diǎn)，但我覺得很有意思，保留了它。

滑板形狀圖層

這里滑板的感覺是利用形狀圖層做出來的。但如果完全罩住顯得很死板，我讓風(fēng)和粒子的遮罩稍大一點(diǎn)，讓它們稍微能突出框外。

角色過渡

閾值+反轉(zhuǎn)+UnMult+填充；把女孩漸漸轉(zhuǎn)換成單一的填充色，再提高閾值讓其消失。宇航員那邊則正相反，這樣普通衣服的女孩和宇航員女孩就完成過渡了。

宇航員這里也添加了邊緣高光，噪點(diǎn)還帶來了筆觸的感覺。

實(shí)際上這是我最后做好的部分，一直到做完，都沒決定好這個(gè)如何過渡，一度陷入僵局。

故障轉(zhuǎn)場(chǎng)

最后副歌部分閃回用了故障效果，我不是很擅長Glitch和噪波什么的，用的方法相當(dāng)簡單，只加了一個(gè)2幀的調(diào)整層（第2、3幀），效果是變換；其他幾幀都是調(diào)整顏色，一共是6幀。

這個(gè)宇航員的鏡頭在閃爍之后就會(huì)消失，但我并沒有讓他直接消失，而是保留了高光和破碎（第5、6幀），這也是我要重點(diǎn)突出的部分。最后切到女孩的一幀也保留了破碎效果，這會(huì)有種留下殘影的感覺，這個(gè)細(xì)節(jié)雖然小但是非常有用。

噪波處理

攝影完成后，對(duì)整體進(jìn)行了噪波處理，一共是4層。

• 首先是置換圖

20幀的置換圖每幀都動(dòng)實(shí)在是很亂，所以我降到了7幀（色調(diào)分離時(shí)間），也有手繪感。

• F's LineDetection

用FS提取兩種類型的線：從CyM蒙版中提取外輪廓粗線；從基礎(chǔ)色中提取細(xì)線。

如果提取的輪廓線直接放在原位，看起來會(huì)有點(diǎn)臟；所以用邊緣線做一個(gè)遮罩，得到這樣的效果，線條部分會(huì)有點(diǎn)像畫筆。

• 顏料飛濺的小噪點(diǎn)

基礎(chǔ)是用分型雜色做的，但直接放上去也會(huì)很臟，全部效果是：分型雜色+湍流置換+曲線+曲線+Unmult+填充+毛邊。

角色層復(fù)制一份添加最大/最小，然后用遮罩疊出效果。

如果不添加最大/最小讓顏色膨脹，疊出來是沒效果的。

• 湍流置換毛邊

湍流直接套在整個(gè)視頻上，會(huì)把背景的星星之類的也置換掉，非常亂，所以背景層之前就渲染好了遮罩，只給前景置換，背景不會(huì)產(chǎn)生毛邊。

提升分辨率并最終調(diào)整

調(diào)整分辨率添加濾鏡，圖層10就是之前做好的540層的總合成，這里直接對(duì)總合成進(jìn)行最終調(diào)整，分辨率就是直接縮放到150%

（圖里從第5到第9層疊加模式分別是：相加、柔光、疊加、變亮、變暗）

這部分基本全都是那種一眼看不出來的很微妙的效果，我就只說一下用了什么效果，然后放個(gè)對(duì)比圖，疊著看能看出來。

• 圖層9：擴(kuò)散，降低透明度；疊加模式-變暗

調(diào)整透明度之前是這樣的↑

• 圖層8：擴(kuò)散，疊加模式-變亮

比較明顯的部分就是中間深藍(lán)綠色那里多了一些亮點(diǎn)。

• 圖層7：FS+阻塞，疊加模式-疊加。這是為了讓顏色邊界更清晰一些。

• 圖層5、6是噪點(diǎn)，基本看不見。第5層相加，第6層柔光。

黑點(diǎn)不太明顯，白點(diǎn)挺明顯的。

• 因?yàn)槭侵苯臃糯?50%，所以圖層4是銳化；銳化會(huì)讓視頻變臟，但這里保留了，更有筆觸感。

• 圖層3：Lumetri色彩：感覺對(duì)比度較弱，所以想增強(qiáng)對(duì)比度；想表現(xiàn)夜晚，就添加了藍(lán)色調(diào)。
  

• 圖層2：飽和度調(diào)整，用了之前說的Quick Chromatic Aberration2

還加了一個(gè)亮度&對(duì)比度，模擬老膠片的閃爍，給了個(gè)wiggle表達(dá)式，直接抖動(dòng)效果會(huì)很差，所以加了色調(diào)分離時(shí)間，這樣不會(huì)很亂。

把亮度調(diào)成-1，給個(gè)表達(dá)式posterizeTime(8),wiggle(20,3)

• 圖層1，一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)的暗角。如果加的太多，就會(huì)讓人明顯感覺到加了暗角，所以要輕微的，幾乎看不出來。

“非常難發(fā)現(xiàn)，但是如果我告訴你了，你就能看出來?！?/span>

“這些調(diào)整可真是一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)啊，放到推特就算會(huì)全部消失，也要調(diào)整。”

渲染成片

我會(huì)把AE這些全部渲染成8位PNG序列，再用AME轉(zhuǎn)換為MP4格式。

“是簡單的直接轉(zhuǎn)碼，還是說會(huì)加一些處理讓視頻更清晰？”

不是用AME，是在AE里進(jìn)行超采樣的，整個(gè)視頻加了一個(gè)縮放（保留細(xì)節(jié)）200%

“我買了叫Scale Up的AE放大插件（59.99$），效果非常好。

前幾天買的，現(xiàn)在已經(jīng)在用了，非常清晰，請(qǐng)務(wù)必試試。”

“我去看看，謝謝?！?/span>

四、最后

想說的話

這是我第一次用Blender制作影像，從建模到設(shè)置、動(dòng)畫都很容易，我以后還想繼續(xù)用它來制作影像。

但是工作流依然有很多問題，特別是沒有使用鏈接文件的功能，所以想在下一個(gè)作品中使用，

另外在風(fēng)格化的表現(xiàn)中，因?yàn)檫@次的風(fēng)格沒有線稿，下一個(gè)作品我想試試Freestyle、LineArt、背面剔除在線稿風(fēng)格上的使用。

QA環(huán)節(jié)

有些初學(xué)者問的一些比如“如何自學(xué)”這類超級(jí)寬泛的問題，大家都沒什么辦法回答，所以我選了點(diǎn)有價(jià)值的問題，

• 整個(gè)制作周期包括建模一共用了多長時(shí)間？

從構(gòu)思開始大概一年，大部分時(shí)間都在思考創(chuàng)意，22年初完成了建模和制作。

• 為什么要用晶格控制透視？

3D里很常見，攝像機(jī)離臉太近的話，臉會(huì)變形，很難看，特寫鏡頭的時(shí)候會(huì)很不舒服。眼睛左右擴(kuò)散，有魚眼的感覺，這不太好。

人臉是球形的，當(dāng)你靠的太近，球的特征就會(huì)過于明顯。你可以去試試，用iPhone用廣角拍臉的時(shí)候就會(huì)很丑，用正交相機(jī)拍就會(huì)很可愛，妹妹們都喜歡盡量拍出正交鏡頭的感覺。

我們建模的時(shí)候也是正交視圖，我也會(huì)盡量讓模型更接近正交，更完美。

• 我學(xué)了一年，但做不出東西感覺很焦慮，不知道做什么，該怎么辦？
  

（百舌谷和P桑聽到這個(gè)都笑了）

我從11年前就非常喜歡做片，聽歌的時(shí)候就會(huì)有很多幻想浮現(xiàn)，我覺得只有影像能表達(dá)出這種感覺，正因如此，我不會(huì)想不出做什么，所以有點(diǎn)無法回答。

你做某件事不開心，就會(huì)有這種焦慮的感覺；如果你焦慮，那最好還是不要做了。雖然我說的有點(diǎn)過分，但請(qǐng)你思考一下為什么自己當(dāng)初想做片。如果想不出，就不要再做了，我覺得這樣你才會(huì)開心，你學(xué)做片應(yīng)該是因?yàn)槟阆胱觥?/span>

我做片也是因?yàn)槲蚁胱觥?/span>

我也是。我們倆都是這樣，你一定也可以變成這樣。請(qǐng)回想一下自己最初的動(dòng)力，如果找不到，那最好還是嘗試其他事情。

• 從宇航員到小女孩的比例變化真是炫，這種創(chuàng)意和構(gòu)思能力是從3D工作中培養(yǎng)出來的嗎？

我覺得我的創(chuàng)意來源應(yīng)該是圖形動(dòng)畫，最開始Flash流行的時(shí)候很適合做圖形動(dòng)畫，圖形動(dòng)畫的特點(diǎn)就是流暢的過渡。我也受到這些影響開始制作影像，我很注重轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡的流暢，這種追求成為了我的創(chuàng)作初衷。

你這個(gè)場(chǎng)景的解決辦法我覺得很好，在自己創(chuàng)作的時(shí)候，要決定如何選擇最簡單高效的解決辦法，這也是在制作中不斷鍛煉出來的嗎？

自己創(chuàng)作，如果做的慢就出不了作品，所以我一直都在思考如何快速的做好作品。如果某個(gè)方法很煩人，那我就要換一種方法，大概就是這么想的吧。

我明白了。

• 每天花在自己創(chuàng)作的時(shí)間有多少？雖然取決于每天的安排，但應(yīng)該有個(gè)大概的時(shí)間吧。

要么就完全不做，有興致的話，3、4小時(shí)吧。

假期也一樣嗎？

要是想做會(huì)一直做個(gè)不停，如果沒想法了，可能幾個(gè)小時(shí)就會(huì)停下。

那么就是這樣，如果這次分享能幫助到各位，我將不勝感激，謝謝大家！

各位拜拜！

END

到這里就全部結(jié)束了，主要內(nèi)容基本都寫到了，如果有啥詳細(xì)的可以問我。

之后ぽぷりか的那個(gè)Generic Riot!!的分享我還沒看完，那個(gè)更進(jìn)階一點(diǎn)，如果看完可能會(huì)考慮發(fā)一下，但不一定。