?劉指導(dǎo)前兩天發(fā)了一個視頻，講黑神話悟空中的書法細節(jié)的，看到評論區(qū)有些悲憤，大部分人連審美都沒有建立起來，最恐怖的是，他們從來不覺得這是自己的問題，那我就來說一說吧。 我曾在知乎上見過諸如此類的言論“那些所謂搞書法瞧不起江湖體，就是因為江湖體不和他們一樣下功夫臨帖，掙的錢還比他們多?！碧寡灾v，看到這種言論，我是相當氣憤的，但轉(zhuǎn)念一想，或許他們根本不知道臨帖在臨什么。他們可能以為，這種老掉牙的東西，不過就是照著前人的字寫，寫的一模一樣。千萬不能搞創(chuàng)新??！搞創(chuàng)新就是江湖體！ 但事實上，臨帖臨的從來不是形狀，我們真正在臨的，是形狀背后的動作。相比較而言，形狀倒是次要的了。我們所學習的，是用正確的肌肉，正確的動作，去寫出形狀，而不是為了一個形狀去瞄瞄畫畫，這或許是隔壁繪畫專業(yè)的工作，總之和書法關(guān)系不大。從這個角度出發(fā)，一些“筆筆要有取法”的言論就很好理解了。 解決了第一點，剩下的也就很好解決了。我先問一個問題：“藝術(shù)是一成不變的還是要有變化？”可能有點抽象，舉個具體點的例子，一篇文章，文章里全是比喻，只有比喻，你會認為他是一篇好文章嗎？顯然不會嘛，因為太單調(diào)了啊，全是比喻，連其他的描寫，比擬，排比……都沒有。江湖題的問題同理啊，錯誤的動作帶來了錯誤的形狀，它所有的用筆，姿態(tài)都是一模一樣的，這不正是一篇文章除了比喻沒有其他任何手法嗎？ 第三點，我們在聽音樂的時候，都會是先主歌后副歌對吧，總不會有人一句主歌接一句副歌，不然聽那人唱歌你一定會覺得他有病。江湖體也同理，一個粗重的筆畫之后強行銜接一個細弱的筆畫，一個巨大的字以后，直接違背造字邏輯，強行把一個字從本該舒展的姿態(tài)壓縮的極小，這和歌手剛唱了一句主歌就直接唱副歌，唱了半句不到副歌游接著唱主歌有什么區(qū)別？ 再做一道選擇題，在你面前擺著兩部手機，第一部手機系統(tǒng)優(yōu)化的很好，能夠用最少的點達到最好的性能，60幀原神都沒有問題。另一部手機，不僅耗電很快，而且連打開微信都卡，請問你選哪一部？我相信但凡是個智力正常的人都會選擇第一部手機，這就是書法和江湖體在用筆上的區(qū)別，江湖體逆著毛筆的筆性，人手的肌肉結(jié)構(gòu)來寫字，最終也只能寫出線條綿軟無力，刻意造作油膩的字來。 至于為什么現(xiàn)在很多人會認為江湖體好看，我想，你總不能讓一個連比喻擬人是什么意思都不知道的人來做文學欣賞。你也不能讓一共一本書都沒讀過的人來做文學批評，我想，書法審美的欠缺，也是這樣吧。 魚老師有言：“其實所謂的線條好與不好，我們腦子里面犯過一個錯誤。就是有一種先驗的、先天的，好的標準在那兒。 ????其實它不是一種純先天的東西，它只是有一定的先驗性，有一定的先天性，但它不是純先天的東西。 ????就好像文學與哲學的區(qū)別，哲學仿佛是要把事物回歸到理的本體，是要去追求那個真相的。 ????但文學更多的不是去追求真相，而是去尋找一種...你也體會過，我也體會過，他也體會過的一種感受的巧合，所以他在人的共性當中有一定的先驗性，但他不是在追求一個根本的鮮艷的理。而藝術(shù)是接近文學的一件事情。 ????他的理并不是完全主觀的，但也不是完全客觀的，他并不是就有一個先天的標準，而是當這個人也這樣體會過，那個人也這樣體會過，那個人也通過寫的字的過程當中，完成了這個過程，那他們互相之間就形成了一種默契，互相的一種共同的認同。 ????所以書法藝術(shù)在線條的表現(xiàn)力上，它的根本來自人們的書寫過程當中的共同經(jīng)驗。 ????然后這個共同經(jīng)驗里面有...在一開始，人們?nèi)菀左w會而后期卻普遍都會被我們所摒棄的一些習慣，這些習慣的結(jié)合就叫江湖體。所以江湖體和我們說的不會寫字是兩碼事。不會寫字是它完全不能給你體驗到一種穩(wěn)定的體感，這種經(jīng)驗的共通。但是江湖體。其實會給你非常強烈的經(jīng)驗的共通，但是呢，這個強烈的經(jīng)驗是你所曾經(jīng)擁有后又被摒棄的東西，所以它讓人不適?！? ?