?今年4月9日，巨人即將迎來第139話也就是最終話，這個十一年的傳奇系列也即將迎來傳奇的完結(jié)。那么這部作品到底有什么深度，而它多年以來長盛不衰的魅力又是什么呢?

巨人的出現(xiàn)可追溯到兩干年前,尤彌爾·弗里茨與“大地的惡度"簽下了契約,獲得了最初的巨人之力,尤彌爾死后其力量分成了九份,也就是包括進擊的巨人在內(nèi)的九大巨人。繼承巨人之力需要繼承者成為無垢巨人(俗稱"無腦巨人" )并吃掉上一任巨人之力的持有者,獲取其脊髓液,隨后便可恢復人形,繼承力量的同時也會獲得部分前任的記憶。持有巨人之力的人只有十三年的壽命,若沒有直接繼承,在現(xiàn)任持有者死后，巨人之力會隨機出現(xiàn)在一位新出生的艾爾迪亞人身上。

帕拉迪島上游瘍的無垢巨人(包括奇行種),均是被注射了巨人脊髓液的普通艾爾迪亞人,其目標只有吞食人類,因沒有消化系統(tǒng),會將吃掉的人類殘骸集中吐出,絕大多數(shù)巨人只能在白天活動,唯一弱點位于后頸,除了直接削掉后頸肉,其余任何部位受到傷害都能自動恢復。

退守帕拉迪島的145代弗里茨王用巨人之力建起了名為瑪利亞、羅塞與希娜的三重高墻，人們忘記了真正的歷史，以為墻外沒有人類，且巨人會永遠被阻擋在外，直到超大巨人的突然出現(xiàn)打破了百年的安逸， "那一天，人類終于想起了被巨人支配的恐懼” 。

《進擊的巨人》以艾倫與三笠等墻內(nèi)住民的視角，展現(xiàn)了人類為了種族的存續(xù)以及對自由的向往而與巨人進行的戰(zhàn)斗。然而隨著巨人之力的出現(xiàn)，眾人原有的認知被接連出現(xiàn)的謎團所動搖，過去的戰(zhàn)友成為了敵人，真正的歷史也被雪藏。各方勢力刻意隱瞞，不同的陣營都有著必須前進的理由，眾人命運悲劇性的交織擊碎了善惡分明的界限，這個殘酷的世界猶如一個布滿矛盾的人性試驗場，冷靜且不加掩飾地映照著現(xiàn)實。

圍繞著巨人之力這樣的絕對力量,加害者與被害者之間的身份轉(zhuǎn)換無數(shù)次地在歷史上輪回,仇恨如同火炬一般在勝者的手中傳遞，它既扮演著反抗時的正義之火也時常論為點燃下一場悲劇的烈焰,仿佛需要被鮮血潤滑的命運齒輪,無情地保持著轉(zhuǎn)動,使得重復的慘劇持續(xù)上演。

馬萊國是個典型的軍國主義國家,逼迫國內(nèi)的艾爾迪亞人住進被嚴加著管的雷貝利歐收容區(qū),必須佩戴表明自己身份以及等級的抽章,因為官方宣傳的歷史而被打上了“歷史罪人”的標簽,這樣極端的民族政策很容易令人聯(lián)想到納粹時代的德國,艾爾迪亞人則是猶太人。然而民族間那些在漫長歷史中盤根錯節(jié)的仇恨卻從未消散,并持續(xù)影響著今日的世界。

“洗腦”在巨人的世界中成為了略顯悲憫的指責,然而無論是帕拉迪島還是馬菜,是通過控制論還是實際意義上的記憶清洗,雙方既控訴著這樣的手段又都將其為己所用,正是如此忤逆人性的政策才催生了《進擊的巨人》中無數(shù)的個人悲劇

在馬菜國內(nèi)的艾爾迪亞人被視為“惡度的后裔” ,其經(jīng)受的所有不公正對待都被教育為“贖罪"之下的理所當然,而成為"榮譽馬萊人”的制度不僅將弱等民族的概念進行公開的合理化,還滿足了馬菜當局在對外擴張時的軍事需求。

代代相傳的仇視教育,使得國內(nèi)民眾對艾爾迪亞人也懷有難以化解的仇恨,諷刺的是收容區(qū)的艾爾迪亞人絕大部分也認同了這種仇恨,并將其歸結(jié)到帕拉迪島的同胞身上,認為島上的人才是真正的惡魔,也是自身苦難的真正根源。

彌漫的仇恨情緒隨時可以根據(jù)馬菜當局的需要而點燃成為極端的狂熱,對內(nèi)對外都起到了轉(zhuǎn)嫁矛盾的作用,且因手握巨人之力,這樣的獨斷專行無法得到任何勢力的有效制約,只能在泥潭中越陷越深,而這不僅是前三季一切悲劇的起源,也在最終季中導致了更加慘絕人寰的災難,極端的民族主義與沙文主義,換來的就是變本加厲的反噬。

早期《進擊的巨人》受到的“宣揚軍國主義”的質(zhì)疑,如今已經(jīng)煙消云散,作品倒是通過更為宏觀的冷靜視角對歷史仇恨進行了反思,其揭示了戰(zhàn)爭思維如何去異化裹挾在其中的個體,善良的人又是如何堅信著自己心中的正義而成為了他人眼中的惡魔。

諫山創(chuàng)在此前的采訪中曾經(jīng)說過: “有時候,時代的確是需要人們擁有勇猛戰(zhàn)斗的思想,可是隨著時代變遷,仍舊堅持這種思想的話,又會變得如何呢? ”在利益相互交織的灰色地帶中,無論是任何一方,持續(xù)不斷的前進總會引發(fā)更多的沖突,即便是出于對正義與自由的執(zhí)著。出于人道主義等不同原因而產(chǎn)生的猶豫則終歸會令人陷入被動,這樣的矛盾在最終季中被推向了頂峰,這一內(nèi)核早在阿爾敏所說的“什么都無法舍棄的人,什么也改變不了”中便已初現(xiàn)端。

這樣的討論得以嚴肅進行,得益于《進擊的巨人》從一開始便呈現(xiàn)出的殘酷世界,如今回過頭重新看前三季,不僅會發(fā)現(xiàn)那些早已埋下的伏筆以及對于人物刻畫的全新解讀角度，還會發(fā)現(xiàn)故事對于巨人食人的駭人刻畫在追求感官刺激的同時,也完全服務于上述的內(nèi)核討論,即創(chuàng)造了一個嚴肅對待“死亡”的世界。

在這樣的世界中,所謂的“主角光環(huán)行為”會受到無情的懲罰,艾倫滿腔怒火的沖鋒換來的結(jié)果就是被巨人吞噬,這種在熱血漫中經(jīng)常出現(xiàn)的行為沒有換來奇跡,反倒是艾倫為自己的魯莽付出了代價。這正是本劇內(nèi)核得以被嚴肅對待的前提-即人物要為自己的每一個行為付出實打?qū)嵉拇鷥r。

戰(zhàn)場上丟掉性命的絕不僅僅是某個路人甲,而是一個有著自己的夢想,甚至也曾幻想自己會是故事主人公的活生生的人。

賦予死亡其應有的分量,會令劇中的每一次“勝利"更加令人印象深刻,例如瑪利亞之墻奪回作戰(zhàn),其成功靠的不是天降奇跡,而是調(diào)查兵團每一位敢于獻出自己心臟的勇敢戰(zhàn)士用命換來的。正如艾爾文團長率領(lǐng)新兵進行的最后沖鋒,巨人的“燃”總是被籠罩在悲壯的情緒之中。

觀眾同樣也會更加理解戰(zhàn)斗雙方心中所承受的痛苦,尤其是曾與艾倫等人朝夕相處的萊納,被馬萊灌輸?shù)氖澜缬^在他來到帕拉迪島生活后就已出現(xiàn)了動搖,還要終日徘徊于兩種對立的身份之間,承受著那份難以消磨的罪惡感。

在“馬菜篇”逐漸拉開帷幕后,這種個人被迫承擔歷史恩怨的悲劇性愈發(fā)明顯,無數(shù)的個人悲劇與盲目愚味的大多數(shù)共同組成了一個扭曲的世界秩序,其建立在強者對于少數(shù)弱勢群體無止境的壓迫之上。

以艾倫為中心所展開的對于“自由”的探討,便是在這樣的架構(gòu)上一步步推進,這也是《進擊的巨人》另一個不可忽視的議題,巨人原本是艾倫追求自由的最大阻礙,然而不僅艾倫本人也化作了同樣令他人恐懼的巨人,那些被斬殺的巨人也是同胞的化身,于是本劇的核心矛盾也自然而然地從人類與巨人轉(zhuǎn)移到了更為嚴肅的人與人的斗爭。

作為其第一部連載作品,速山創(chuàng)在《進擊的巨人》中所展現(xiàn)的敘事能力可以說是到了一個不可思議的地步,大量的插敘與倒敘配以巨大的信息量,加上嚴絲合縫的伏筆設置,將本就有足夠深度的內(nèi)核通過講述而賦予了獨特的文學魅力故事足夠精彩,不僅在于信息量本身,還取決于早已做好整體架構(gòu)的作者選擇怎樣的敘事視角以及把握信息放出的節(jié)奏,貫穿作品的“現(xiàn)在可以公開的情報”就是其敘事魅力的代表性操作。

《進擊的巨人》以艾倫等人的視角展開,觀眾與副中主要人物一樣面臨著極度的信息匱乏,對于世界的認知僅停留在眼前的高墻與突如其來的慘劇,隨著故事的逐漸展開,每一個謎團中仿佛都隱藏著一塊兒拼圖,環(huán)環(huán)相扣最終展現(xiàn)出真實世界的冰山一角,在這一過程中讀山創(chuàng)賦予了作品濃烈的懸疑色彩,隨著掌握信息量的增加觀眾對劇中人物的行為也會不斷產(chǎn)生新的認知。

已經(jīng)開播的最終季更是速山創(chuàng)在敘事上一次大膽的嘗試, “馬萊篇”以四年的時間跨度以及全新人物的視角展開,將曾經(jīng)在記憶與他人口中的“海那邊的敵人"直接拉到觀眾眼前,講述同一場戰(zhàn)爭的不同立場,在快速豐滿原有人物的同時也鋪開了這場對抗的全貌,而原本針鋒相對的二人也成為了對方的鏡像。

除了幾位主要人物的刻畫, 《進擊的巨人》同樣是群像塑造的優(yōu)秀范例。

為了人類存亡的大義可以賭上一切的艾爾文團長,看似早已獻出了自己的靈魂,即便這樣的他卻有著追求世界真相的私欲與對下屬的愧疚;給人第一印象冷酷且難以接近的兵長,也會因為一位母親的笑容而稍顯寬慰;連起初就像是工具配角的基斯教官都被賦予了一條完整的人物弧光,還承載著劇中對于人生態(tài)度一個獨特的思考角度,從憤世嫉俗地認為自己與眾不同,到承認自己終究難敵平庸,一度選擇成為旁觀者,但在最后仍舊奮力一搏。

薩沙救下的少女目睹三笠擊殺巨人的孩子,甚至是起初展現(xiàn)了人性缺點的利布斯商會會長,每個不起眼的人物都有著合乎邏輯的個人選擇,關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變也可以在人物過往行為及性格中找到根據(jù),這也可以被視為諫山創(chuàng)與我們進行的“情報游戲"的一部分。

如此細致的人物塑造,使得偏向政治驚悚的王政篇擁有著不輸嚴肅政治劇的說服力,最終季中更加激烈的派別裂變也因此站穩(wěn)了腳跟,在故事加速收尾的同時避免了《權(quán)力的游戲》最終季式的翻車現(xiàn)場。