今年暑期檔，爆了。

據(jù)統(tǒng)計，從6月1日到8月31日的92天時間里，暑期檔一共上映140部電影，平均每天約上映1.52部。

截止到8月29日上午10點，暑期檔總票房已經(jīng)突破201億。

從爆款影片來看，《消失的她》目前以35.22億穩(wěn)居暑期檔票房第一名，《孤注一擲》以34.23億排名第二，其后分別是24.51億的《封神第一部》、22.02億的《八角籠中》，和17.92億的《長安三萬里》。

這個成績，在過去10年里都是最佳成績，可以說是名副其實的“史上最強暑期檔”。

除了高票房，今年暑期檔的另一大特點，就是現(xiàn)實題材的電影尤其多。

以票房前五名作樣本來看，現(xiàn)實題材就占據(jù)三個席位，占比高達60%。

這些題材里涉及的內(nèi)容，幾乎清一色都是當(dāng)下最爆的社會熱點，比如詐騙、家暴、身份、女性等等。

相比于爭論國產(chǎn)電影在現(xiàn)實題材的創(chuàng)作上是否回勇，更值得我們?nèi)ニ伎嫉膯栴}應(yīng)該是：為什么這些現(xiàn)實題材的電影賣得這么好？

換個更準確的問法：今年暑期檔大賣的國產(chǎn)電影，為什么能激起中國觀眾的消費欲望？

信任危機

POST WAVE FILM

暑期檔票房排名前四的電影，也就是《消失的她》《孤注一擲》《封神第一部》和《八角籠中》，不約而同地暗中契合了當(dāng)下社會普遍存在的一個問題。

信任危機。

比如《孤注一擲》。

這個講述電信詐騙的故事，告訴我們互聯(lián)網(wǎng)到底有多么不值得信任，否則的話，張藝興那個角色不會辭職去新加坡，更不會在泰國中轉(zhuǎn)時被拐騙。

王大陸和金晨的角色如出一轍，都是在誘惑面前，打破了信任應(yīng)該有的界限感，以至于到最后，一個身死名裂，另一個差點殞命。

再如《八角籠中》。

雖然只是在某些情節(jié)上涉及到信任問題，但正是這些點滴出現(xiàn)的信任危機，一步步逼迫著王寶強去做出抉擇。

就像肖央和李晨的角色，還有校長那個角色，以及被聚光燈遮住臉龐的那些圍觀群眾，他們都妄圖在事件發(fā)生時，從中謀求自己的價值和存在感，而對之前已經(jīng)跟王寶強達成共識的問題，選擇性地放棄。

在利益面前，信任就是個屁。

《消失的她》和《我經(jīng)歷風(fēng)暴》更是如此。

它們同時把矛頭，指向了身邊的另一半，告訴觀眾愛人和感情根本不值得信任。

否則的話，你很有可能就會淪為受害人，遭受家暴還是小事，嚴重的話連命都沒了。

如果說《消失的她》《八角籠中》和《孤注一擲》，還是在拿人與人之間的信任危機做文章的話，那《封神第一部》就更加狠辣。

因為《封神第一部》把不值得信任的矛頭，直接對準了偶像和權(quán)威。

在這個故事里，商紂王殷壽靠自己和質(zhì)子之間的信任，豢養(yǎng)了一個戰(zhàn)斗力強悍且忠心耿耿的敢死軍團。

那些質(zhì)子也確實把殷壽的話奉為圭臬，以至于在開頭殷壽征討有蘇氏，和中間大宴四方伯侯時，他們都表現(xiàn)出讓人心驚膽寒的執(zhí)行力。

但就是這個被質(zhì)子們視為偶像的人，其實是一個利欲熏心的陰謀家。

在他的謀劃里，每個人都是被欺騙的對象；除了他自己，沒人能分得利益，包括他的妻子姜王后和兒子殷郊。

也就是說，今年暑期檔最賣座的這五部電影，都隱隱約約地再現(xiàn)了廣泛存在于當(dāng)下社會里的信任危機問題。

我們沒辦法相信互聯(lián)網(wǎng)。

因為你沒辦法確定事件的真相到底是什么，更搞不清哪種觀點和說法是在帶節(jié)奏，甚至可能像《孤注一擲》那樣在對你謀財害命。

我們沒辦法信任陌生人。

這種不信任不僅體現(xiàn)在日常的人際交往中，也體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)社交平臺上，因為你沒辦法確認，這些素未謀面的人，會不會在某個時刻突然跳出來加害你，就像是那群躲在聚光燈下，連面都看不清的吃瓜群眾。

我們還不敢信任另一半。

你不知道TA會不會出軌、背叛，也不知道TA會不會對你破口大罵、拳腳相加，甚至不知道TA什么時候就給你購買了一份高額保險，然后害了你的性命，再繼承你的全部家產(chǎn)。

我們也不能信任偶像和權(quán)威。

就像是每天在網(wǎng)絡(luò)和媒體拋出各種奇怪言論的專家、學(xué)者，以及相關(guān)單位的政府官員，這些躲在體制背后的人，幾乎成了胡說八道甚至是草菅人命的代名詞。

正因為這些電影，勾勒出從小到大、從疏到近的不可信任感，讓我們在電影里感受到鐵證如山的事實，它們才得到了市場的認同。

說白了，這就是“嘴替”的價值。

現(xiàn)實題材的情緒

POST WAVE FILM

盡管暑期檔的這些電影，提供了獨一無二的“嘴替”價值。

也并不意味著，這些集中爆發(fā)的現(xiàn)實題材國產(chǎn)電影，就多么值得夸耀。

不僅因為它們并沒有對信任危機的產(chǎn)生根源做深究，還在于它們在其他的社會現(xiàn)實問題上，做足了利用和消費的功夫。

以票房最高的《消失的她》為例。

這個在懸疑套路和價值訴求上展現(xiàn)出雙重縫合力度的電影，把一個殺妻的故事講得跌宕起伏。

在契合了社會慕強情緒對窮困階層的鄙夷的同時，又把它跟傳統(tǒng)家庭觀念在當(dāng)下越發(fā)分崩離析的認知捆綁，最后還來了一個大反轉(zhuǎn)，滿足了女性觀眾對男人的報復(fù)心理。

說白了，它就是在消費當(dāng)下男女，在金錢、情感和婚姻上不斷撕裂的矛盾。

讓人們本來就難以達成共識的社會情緒，在《消失的她》里再一次找到佐證。

也就是說，它只是在利用這種本就沖突巨大的隔閡，卻沒能對這種隔閡產(chǎn)生的根由，做進一步的探究。

它不是要提出問題，更不是要解決問題，反而是要放大問題，甚至是讓那些本就價值觀和情緒不穩(wěn)定的人，看完一部電影就選擇分手。

就像是看到兩個人打架，與其說它是在還原兩個人打架的前因后果，不如說它是在拱火。

這個邏輯，在同檔期的其他電影里，也可找到類似的路徑。

比如《孤注一擲》。

這個大型反詐宣傳片，套用千門八將的路數(shù)，為觀眾科普電信詐騙到底是如何運作的，然后又告訴觀眾，這種詐騙連警察都束手無策。

說穿了，這就是父母嚇唬大晚上還哭鬧著要出門去玩的小朋友，告訴他們外邊有鬼要吃人。

除了告誡人們不要有不甘心和貪心，它沒有在人性的灰度上，下一丁點功夫。

就像是《八角籠中》坐在聚光燈下接受媒體訪問的王寶強，他為什么會被逼到那樣一個處境里？為什么那么多人義憤填膺地自詡正義使者，對著他口伐筆誅？

這是一個雙重失效的問題：他在應(yīng)該被幫扶的制度上得不到援助，面對的卻又是一群總是高估自我道德修養(yǎng)的網(wǎng)民。

類似的還有《最后的真相》和《我經(jīng)過風(fēng)暴》。

《最后的真相》名義上說的是法律的審議，但它內(nèi)里其實還裹挾著當(dāng)下社會里的階層固化和歧視問題。

它太執(zhí)著于用法律的形式追求真相，卻對案件背后的社會問題視而不見。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》也是如此。

這個旨在討伐家暴的電影，沒有對家暴的形成和對抗等社會性議題，做出更大的努力，而是癡迷于用一個又一個讓觀眾窒息的畫面，讓觀眾感受到家暴的恐怖。

于是觀眾走出電影院，只留下一個印象：家暴太可怕，遠離變態(tài)男。

總結(jié)來說就是，這些票房大爆的國產(chǎn)電影，確實拿捏住了彌漫在社會上的怪象和情緒。

但它們卻都止步于此，沒有膽量、勇氣和決心，對這些問題背后涉及的深層問題，作進一步的深究和開掘。

對它們來說，能利用社會情緒賺一筆，就足夠了。

從這個角度看，現(xiàn)實題材的電影，也是不值得信任的。

作者丨毛頭

所見即所想。

編輯丨毛頭? ? 排版丨涼茶

媒體統(tǒng)籌丨佐爺靈魂販賣館

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/p>

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