本專欄/筆記是對我發(fā)布的立體聲教程的粗略總結(jié)和一些擴(kuò)展部分。

視頻原方法總結(jié)：

時間差模擬：

①復(fù)制一份音頻到新的音軌

②分別把兩個音軌的Pan極左極右

③把其中一個音軌略微向前或向后移動個幾毫秒

注意事項：在單聲道模式下回放，一般會導(dǎo)致某些固定頻段上的相位抵消（即梳狀濾波）

音高差模擬：

①復(fù)制一份音頻到新的音軌

②分別把兩個音軌的Pan極左極右

③把其中一個音軌的音高略微調(diào)高一點，另一個則調(diào)低一點

注意事項：在單聲道模式下回放，會產(chǎn)生失諧，并且會導(dǎo)致聲音呈周期性變化的相位抵消。變化速率受音高偏移量的影響。

效果器模擬：

①放合唱、混響、延遲這一類的效果器，然后調(diào)整到合適的參數(shù)。好了，就這么簡單快捷

“Double”：

①獲取兩個有差異性的采樣（如：不同的麥克風(fēng)或不同的采樣分層）

②通過極左極右混合，實現(xiàn)立體聲

注：“Double”會讓聲音聽起來像是從四周傳來的，不建議用在大型交響樂等樂曲中（至少，我們無法讓弦樂、木管、銅管、打擊組全都均勻分布在你四周演奏，而且還是擠在一個很小的錄音室里的那種…）

擴(kuò)展部分：

“反相法”：

我們在幼兒園大班就學(xué)過：

(L+R)/2=Mid

(L-R)/2=Side(L)

(R-L)/2=Side(R)

顯而易見；Side(L)+Side(R)=0

所以就能得出：Side通道的左右聲道是完全相反的波形，以至于在單聲道模式下會完全抵消，從而聽不到任何聲音。

但我們正好可以利用Side通道的這一特性，來控制單聲道模式下抵消的部分，從而避免相位問題

步驟：

①復(fù)制一份音頻到新的音軌

②把復(fù)制的那個音軌的通道模式設(shè)置為立體聲通道

③再把復(fù)制的那個音軌的其中一個左聲道或右聲道進(jìn)行反相處理（注意是“反相”，不是“反向”。別把音頻改為倒放！）

（此時同時播放，如果你發(fā)現(xiàn)你其中一只耳朵聽不見聲音了，那說明你的步驟是正確的，請繼續(xù)）

④讓反相的軌道和原音軌之間產(chǎn)生時間差或音高差。完成！

反相法的優(yōu)點：

1?你可以手動改變反相處理的音軌的音量大小，甚至還可以放效果器，從而自由決定聲音的寬窄比例和聲響效果。

2?反相法的最終聲響效果，只會作用于Side聲道。而由于Side聲道在單聲道模式下會完全抵消的的特性，因此反相法在單聲道模式下回放，不會造成相位問題

缺點：

雖然單聲道模式下沒問題。但在立體聲模式下，反而會造成相位抵消，從而讓左右聲道的頻段和音量失衡?？梢酝ㄟ^改變兩個音軌的音量比例以減小這種問題。（個人建議可以適當(dāng)把反相軌降低4dB到12dB，畢竟我們一般也不會過分追求太寬的聲音。但如果就是需要特別寬的聲音，且不考慮結(jié)像的話，那就降低原來的軌道的音量。）

注：反相法因為不需要極左極右，所以就會涉及到波形疊加。如果使用調(diào)音高來產(chǎn)生差異，那么波形疊加后會產(chǎn)生失諧。

分段立體聲：

相位問題對中低頻來講，往往更為致命。如果在進(jìn)行立體聲處理前，就先把高頻與中低頻分理出來，然后僅對高頻進(jìn)行立體聲處理，雖然會損失掉少許寬度，但能很好地緩解相位問題。

步驟：

①使用分段壓縮、EQ或濾波器（這里推薦FabFilter的Pro-MS，或者iZotope的Ozone系列具有分段功能的效果器），然后選一個合適的頻段，把聲音分成高頻和中低頻，然后分別將他們單獨混縮

（注意：建議關(guān)掉效果器中不必要的處理，例如壓縮等）

②然后對分離出來的高頻音軌進(jìn)行立體聲處理（時間差模擬、音高差模擬、效果器模擬、Double、反相法）

疑惑解答：

能否用EQ制造差異，模擬立體聲？

“不推薦，效果不好。EQ對波形帶來的改變太細(xì)微，很難做到立體聲的效果”

關(guān)于Double法：

“如果遇到手動移調(diào)的情況，有沒有不復(fù)制一軌midi也能實現(xiàn)移調(diào)的方法？”

可以在Kontakt里動點手腳：

點開Kontakt中需要移調(diào)的樂器左上角的小扳手，然后點開Script Editor欄。在這里，你將看到采樣音源的腳本界面?，F(xiàn)在，看看有沒有寫著empty的頁面標(biāo)題。如果有，那大概率是官方?jīng)]有在那里寫過代碼?，F(xiàn)在，點開它，然后點開左邊的Preset菜單，依次找到Factory→Randomize & Change→Change Pitch。加載出來的頁面中，Semi旋鈕就是移調(diào)選項。你可以通過這個旋鈕直接將輸入的midi信號移調(diào)，然后再把輸出的音頻信號用Tune移回去就可以了。

但是，你加載的移調(diào)腳本可能與音源官方的腳本產(chǎn)生沖突，從而無法正常演奏。那么，你可以試試在不同位置的腳本欄下加載（主要是加載到最前一個前和最后一個進(jìn)行嘗試）。如果位置被官方的腳本占用，那么你可以試著用Preset→Save preset來保存腳本。并用Preset→User→（你保存的那個腳本的名字）來重新加載腳本。利用這個辦法，你可以把保存官方的腳本，然后把它加載到別的位置去。（但要注意，不要打亂官方腳本的先后順序），如果還不行…那還是復(fù)制一軌midi吧，我也沒有辦法了…

“在音源的Double中，排除存在使用同一個采樣的漏網(wǎng)之魚的方法”

把兩個的聲音都調(diào)成單聲道，再把其中一個音軌反相處理。然后播放。如果沒有聽見聲音，說明用的是同一個采樣，聲音被相位抵消掉了。

“能否把兩個不同的采樣用Mid/Side通道混合，而不是用極左極右？”

可以，這種方法反而能更好地保護(hù)聲音的結(jié)像，讓聲音聽起來能保持集中，而且在單聲道模式下回放不會有相位問題。但這種方法對其他小白而言，上手門檻較高，因此沒有在視頻里講出來。而且，采樣的音高往往有細(xì)致差異，波形疊加后，會造成少量失諧，因此不建議在原聲鋼琴、原聲吉他等樂器中使用。但如果類似于弦樂合奏這種既需要集中，又可以失諧的聲音的話，可以使用。

“能否用不同的音源實現(xiàn)Double？”

能，但不建議，因為差異性太大，可能聽起來已經(jīng)不算Double，而是兩把不同的樂器了。當(dāng)然，如果就是是追求兩把樂器擺在左右耳的那種聽感，那完全是沒問題的。