我從小到大都有個練琴法，我稱之為推拉練法。運一個物體，推累就拉，拉累就推，不能光推或光拉，只有推拉相合，才能事半功倍。 在鋼琴中，如慢練就是推，快練就是拉。慢練現(xiàn)在全世界都在推崇，但鮮有人推崇快練的。所以我特此講講。 練習(xí)速度≤實際演奏速度，這就等于是練習(xí)狀態(tài)的極限才是實際演奏速度，這樣每次正式演奏都要發(fā)揮練習(xí)時的極限狀態(tài)，這就不穩(wěn)了。所以練習(xí)時就要將極限拉到高于實際演奏，這樣實際演奏才會比較穩(wěn)。必須是一邊推一邊拉才平衡。飛利浦有云：“對我來說快練是一種對大腦工作的簡化過程，通過它建立一種更為宏觀的演奏視角，這也有利于讓更多的精力用在處理別的方面?！崩闹匾允遣粊営谕频?。 快練尤其適用于難練熟的強段。如伊索晚宴變奏15，我極限爆速練了一陣，再彈回原速輕松多了。身在福中是不知福的，所以我們不能一直身在福中，必須吃點苦，再回到福中，你才會發(fā)現(xiàn)這份福有多好。飛利浦云：“這是讓你的大腦習(xí)慣于簡化后的工作，這樣習(xí)慣了以后，日后處理別的曲子時提速效率也會高很多的。提速慢慢提沒什么道理，因為大腦的工作原理不同，對不同的速度有不同的處理方法?！边@就是為什么我從小到大都抗拒慢練。因為我的本能告訴我慢速和快速腦的運作完全是兩碼事，慢練只會浪費時間內(nèi)卷。很多人其實沒搞清楚各種練法的用途是如何的，盲目慢練，卷到最后一無所有。 慢練主要用來刷經(jīng)驗，記東西；快練才是用來練技術(shù)，包括手、腦的技術(shù)，練適應(yīng)性穩(wěn)定性。 再舉一例，如cortot的和弦練法：八度減七和弦別扭，但當(dāng)你彈過更別扭的和弦你就會發(fā)現(xiàn)減七有多順手

不但如此，cortot的整套肖練教程亦無一不是這個道理：