今天發(fā)布兩張第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間英國人創(chuàng)作的英法聯(lián)軍漫畫。兩張畫的主題很明確，都是站在西方列強(qiáng)的角度來美化英法聯(lián)軍的。 長(zhǎng)槍短炮擊潰大刀長(zhǎng)矛

第一張是由理查德?西姆金創(chuàng)作的水彩畫，根據(jù)注釋其內(nèi)容是反映第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中大不列顛軍隊(duì)第 67 步兵團(tuán)在大沽口炮臺(tái)攻破清軍防線。 水彩畫尺寸14.8 x 14.2 厘米。

畫中，英軍士兵在指揮官的帶領(lǐng)下，手持刺刀步槍沖破清軍防線。帶頭的英軍軍官手持一把手槍指向一臉驚恐，雙手舉起的清兵。地上還趴著一名陣亡的清軍士兵，帽子不見蹤影，唯有那長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子，和衣服后背的紅色圓形圖案格外醒目。對(duì)面的清軍陣營(yíng)，已經(jīng)一片慌亂，營(yíng)中的清軍將領(lǐng)右手長(zhǎng)刀，左手盾牌，一臉驚愕。 細(xì)心觀察，漫畫中有個(gè)統(tǒng)一的現(xiàn)象，那就是除了長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子，清軍所有人物都是細(xì)長(zhǎng)眼、尖嘴猴腮、八字胡的模樣。

由此可見，刻意塑造這種粗鄙扭曲的華人人物形象在西方人早期漫畫中就已經(jīng)開始了，也就不難理解，至今為什么會(huì)在一些西方影視作品中仍然會(huì)有這種形象塑造。可以說，這種故意丑化的行為基本上都是在19世紀(jì)形成的。 街頭扮紳士，做秀裝文明

第二張是由卡特?WHJ在1860年出版的彩色漫畫，尺寸為35.6 x 26.7 厘米。 與第一張靠武力攻破清軍防線相比，這張繪畫表現(xiàn)的主題是畫風(fēng)大轉(zhuǎn)，打起了溫情牌。英國人手中的槍支不見了，法國人的刺刀也收起來了，兩個(gè)侵略者搖身一變成了紳士，漫畫的標(biāo)題是“中國在法國和英國的指導(dǎo)和保護(hù)下”， 原圖中還注釋“英法士兵在爭(zhēng)搶中國女人的風(fēng)度”。實(shí)際上，從這幅漫畫中，男士風(fēng)度沒看出多少，但與東施效顰有異曲同工之處。這種刻意雙標(biāo)的宣傳，編造故事的伎倆，看來在西方文化傳播中也是由來已久。

畫面中，以中式風(fēng)格的城樓為背景，中間站著一個(gè)身著不知什么朝代的有點(diǎn)像中式服裝、年輕美艷但又長(zhǎng)著一副西方人容貌的女子。 先說這名女子頭上發(fā)式跟清代女性發(fā)式倒有一點(diǎn)點(diǎn)近似，上面一根紅色的簪子格外醒目。但圖中女子的妝容和形象怎么看也不像東方女性的面孔，手中還拿著一把花花綠綠的折扇，更離譜的是女子的衣服上還繡著像龍一樣圖案的紋飾。

女子右側(cè)的法國士兵為她舉著一把彩色的遮陽傘，左側(cè)的英國士兵不僅幫她抱著孩子，還挎著不知裝了些什么的籃子。 為了進(jìn)一步突顯中國元素，畫家又在孩子身上下了功夫，長(zhǎng)長(zhǎng)的鼠尾辮子必不可少，但同時(shí)又繪制了另一幅奇怪的眼神和眉毛，總感覺英國士兵懷中抱著的不像是兒童，倒像是一個(gè)西方神話故事中的矮人，粗壯的手臂拽著英國人的長(zhǎng)胡子，穿著一身不倫不類的衣服。 倒是兩位紳士衣著、姿勢(shì)確實(shí)文明了許多，這倒是創(chuàng)作者自我感覺勝利的體現(xiàn)，但類似這種創(chuàng)作，僅僅是滿足了西方人對(duì)中國的某種想象，說確切些的話，這其實(shí)是一種帶有偏見的想象。 （本文原創(chuàng)：史說新傳）