大家好，今天想和大家分享我個(gè)人特別喜歡的一位攝影師——亞歷克斯.韋伯（Alex Webb）

韋伯的街拍作品流露出一種真實(shí)與自然，翻閱他的攝影作品，大致可以分為人性、生活、社會(huì)三大類。這些作品中飽含陌生地區(qū)的神秘感、緊張感，但也有對(duì)于人物細(xì)節(jié)的刻畫，呈現(xiàn)出不同人物的情感世界。

對(duì)于攝影愛好者而言，我們可以從韋伯的作品中學(xué)習(xí)到許多精妙構(gòu)圖以及色彩運(yùn)用。為此，我也對(duì)韋伯的街拍作品做了簡單的篩選與分類，以便喜歡攝影的小伙伴參考學(xué)習(xí)。
空間感韋伯有著敏銳的觀察能力，他是一位特別善于結(jié)合立體空間進(jìn)行拍攝的攝影師。而他的空間構(gòu)圖法大致可以歸納為前后關(guān)系、左右關(guān)系以及三維立體關(guān)系。
- 前后關(guān)系?-普通攝影愛好者拍照觀察到的往往只是單一個(gè)體，而韋伯非常善于將前景、中景、遠(yuǎn)景的不同個(gè)體，通過合理的排序分布讓照片呈現(xiàn)出一種巧妙的立體感。

- 平面切割 -利用事物的幾何空間進(jìn)行構(gòu)圖，是街頭攝影創(chuàng)作過程中一件特別有趣的事情。在韋伯的創(chuàng)作過程中，他也會(huì)經(jīng)常用直線或斜線將畫面中的人物、場(chǎng)景進(jìn)行切割，在復(fù)雜的場(chǎng)景中建立內(nèi)在秩序。

- 人物秩序 -除了利用幾何空間作為前景拍攝之外，韋伯也很擅長觀察人物的表情以及姿態(tài)細(xì)節(jié)，抓住拍攝時(shí)機(jī)將他們記錄在一個(gè)平面當(dāng)中，呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)容細(xì)節(jié)。

- 鏡子反射 -利用鏡子拍照想必大家都會(huì)，但是要把鏡子反射的畫面與立體的空間巧妙結(jié)合，則考驗(yàn)著攝影師的觀察以及捕捉拍攝時(shí)機(jī)的能力。韋伯不僅常常結(jié)合鏡子來拍攝，同時(shí)在拍攝時(shí)還能很冷靜的將場(chǎng)景進(jìn)行有序的分區(qū)，似乎是在一個(gè)多維的空間里建立了一個(gè)個(gè)房間。

- 光影切割 -成熟的街拍攝影師都是用光高手，韋伯也不例外。他拍攝了許多光影大片，和其它街拍攝影師不同的是，它很善于利用光影的明暗建立畫面秩序，讓照片看起來更加富有想象空間。

情感細(xì)節(jié)與傳統(tǒng)攝影強(qiáng)調(diào)形式和構(gòu)圖不同，韋伯更喜歡抽象、純粹的視覺語言。他很喜歡捕捉人物的局部特征，這些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)讓觀眾能更好的感受到人物的情感和特質(zhì)。比如下面這幾張照片，都是以人物的表情為前景。拍攝距離很近但焦點(diǎn)又不完全落在人物表情上，而是結(jié)合環(huán)境刻畫出更加生動(dòng)的環(huán)境氛圍。

除了拍攝表情，他也會(huì)抓拍人物的肢體細(xì)節(jié)，拍攝得比較多的就是腳和手部的細(xì)節(jié)。這些局部細(xì)節(jié)很生動(dòng)，它們或快樂、或愜意、或?qū)Ｗ?、或悲傷、或狂野、或調(diào)皮，我們看不到人物的表情，但是畫面中的細(xì)節(jié)足矣讓我們感知到現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。

拍對(duì)比對(duì)比可以制造沖突，對(duì)比也可以制造視覺上的平衡。下面這組照片也許就是韋伯對(duì)于對(duì)比法最好的詮釋。- 沖突 -
沖突應(yīng)該比較好理解，就是尋找生活中兩個(gè)對(duì)立的場(chǎng)景，比如一左一右的新郎與新娘；

比如歡樂的少年與痛苦的成年人；

比如哭鬧與熟睡的嬰兒；
沖突也表現(xiàn)在個(gè)體與群體的沖突，這種視覺語言能更直觀的表達(dá)某一人物的內(nèi)心情感。比如愛與孤獨(dú)；

比如歡樂與茫然；

沖突也表現(xiàn)在人物與環(huán)境。

- 呼應(yīng) -對(duì)比可以是沖突，對(duì)比也可以是呼應(yīng)！韋伯常常會(huì)利用一些前景來制造視覺或情感上的呼應(yīng)。比如，戰(zhàn)火中的樓房與瘦弱的少年；比如，彩色的高跟鞋和塵土飛揚(yáng)的城市；

比如，粉色的玩具和奔跑的兒童；

比如，動(dòng)物幼崽和芭比娃娃；

比如，孩子的表情與墻上的光影；

- 創(chuàng)造平衡 -
對(duì)比除了制造沖突與呼應(yīng)之外，還可以制作視覺上的平衡。比如，正面與背面；

比如，背影的從容與正臉的緊張；

比如，女人和男人。

畫像與肖像學(xué)會(huì)利用街上獨(dú)有的元素，能讓我們的街拍創(chuàng)造變得更加生動(dòng)有趣。在韋伯的街拍作品中人造肖像以及海報(bào)壁畫也是出現(xiàn)頻率較高的元素，他會(huì)利用巧妙的構(gòu)圖，將現(xiàn)實(shí)中的人物肖像與虛擬肖像結(jié)合，從而創(chuàng)作一種詼諧的視覺語言。比如，西方風(fēng)格的海報(bào)與穿著傳統(tǒng)服飾的穆斯林女人；

比如，墻上的壁畫與孩子的幽默瞬間；

比如，墻上的油畫與過往人群的巧妙瞬間；
比如，現(xiàn)實(shí)與畫像的視覺沖突；

除了壁畫還有人造肖像。比如，人物雕像與店鋪老板的同框瞬間；

比如，理發(fā)店的畫像和鏡子中的老板；

秩序
如果翻閱韋伯歷年來的作品，你很難講出他是用了那種構(gòu)圖方法，但是你咋一看又覺得這種亂糟糟的畫面有一種說不出的平衡感。這又涉及到數(shù)量以及質(zhì)量的平衡關(guān)系了。韋伯時(shí)常會(huì)利用相機(jī)近大遠(yuǎn)小特點(diǎn)、數(shù)量分布以及人物特征，來對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)圖。比如這張照片左邊是三個(gè)占比較大孩子，而右邊則是六個(gè)占比較小的孩子，通過質(zhì)量和數(shù)量的對(duì)等關(guān)系，達(dá)到了視覺上的平衡。

而下面這一張，左邊是兩位男性青壯年，而右邊則是婦女兒童，這種男尊女卑的等級(jí)關(guān)系在許多欠發(fā)達(dá)地區(qū)尤為突出。

而下面這張也是左右構(gòu)圖，左邊處于陰影中的是嚴(yán)肅的父親，而右邊則是母親與孩子嬉笑的畫面，一陰一亮表現(xiàn)出同一場(chǎng)景下不同人物的內(nèi)心情感。
下面這張則比較的幽默和諧，左邊是一個(gè)有趣的影子，右邊則是兩位肥胖的大叔和戴著墨鏡的大媽形成的重量上的平衡，同一陽光下產(chǎn)生了不同的趣味瞬間。

除了利用質(zhì)量和數(shù)量來制造平衡之外，韋伯也會(huì)利用直線和斜線為照片建立秩序。比如夕陽下，一排表情嚴(yán)肅的年輕人。

比如一個(gè)經(jīng)典的三缺一場(chǎng)景。
比如凳子構(gòu)成的斜線秩序。

當(dāng)然也有對(duì)稱關(guān)系，但是與傳統(tǒng)的對(duì)稱構(gòu)圖不同，韋伯更注重的是畫面中人物神態(tài)的呼應(yīng)。

光影光影可以產(chǎn)生戲劇性的畫面，是很多街拍攝影愛好者經(jīng)常運(yùn)用的一種拍攝手法。在韋伯的攝影作品中，他也常常會(huì)利用光影來進(jìn)行創(chuàng)作，除了我們前面提到的利用光影建立秩序之外，它還會(huì)利用光影來刻畫人物的表情，以此烘托出人物的內(nèi)心情感。

此外，他也會(huì)通過光影來刻畫某個(gè)事件的氛圍，可能是炎日下的隊(duì)列訓(xùn)練，也可能是緊張的社會(huì)局勢(shì)，亦或是悲情的火焰。

色彩有光影當(dāng)然也有色彩。色彩在韋伯的作品中同樣有著很重要的作用，它會(huì)讓照片更加富有感染力。比如五光十色的酒吧，充滿一種懸疑的氣氛。

而同樣的五顏六色，戶外的高對(duì)比則是表達(dá)夏天炎日的體感。

而五顏六色的水果店則與羞澀的女孩形成鮮明的視覺反差。

色彩的明度以及飽和度會(huì)給照片帶來不同的氛圍。比如，淡雅的紫色與駝背的老人形成視覺反差。

比如，本應(yīng)該屬于少女的浪漫粉，卻出現(xiàn)在了被戰(zhàn)火襲擊過的樓房前。

比如，靜謐的藍(lán)色和河灘邊洗澡的孩子，形成光怪琉璃的畫面。

除了反差的色彩情緒，當(dāng)然也有呼應(yīng)的色彩氛圍。比如，擁擠的人群與紅色的大巴，看得出這是一個(gè)熱鬧非凡集市。比如灰白色與端詳?shù)娜宋锍霈F(xiàn)在同一畫面時(shí)，一切又都變得安靜起來。

天邊的紫色，把車窗中浪漫氛圍烘托到了極點(diǎn)。

蕭條的黑白，與打卡下班的圣誕老人形成時(shí)間上的呼應(yīng)。

觀看韋伯的作品除了學(xué)習(xí)攝影技巧，其實(shí)更值得我們?nèi)テ肺兜氖亲髌分刑N(yùn)含著的社會(huì)、人性、生活哲學(xué)，由于篇幅有限沒辦法每一張照片都跟大家詳細(xì)解析。