作者：izumi
封面：《BEASTARS》

制作人細(xì)井駿介將閱讀《BEASTARS》原作的印象歸結(jié)為，在動(dòng)物世界的龐大架構(gòu)下所展開的影射人類社會(huì)的一則有趣寓言。作者運(yùn)用動(dòng)物人設(shè)的巧妙過濾，使得一些原本在單純?nèi)祟愂澜缰袝崦敛磺宓年P(guān)系沖突，一下變得明晰而又尖銳，因而吸引著細(xì)井不斷追看下去。

動(dòng)畫版第 1 話結(jié)尾處，通過短短一瞬的本能反應(yīng)，向觀眾揭示了橫亙于雷格西與春之間、肉食與草食種群無法用理性回避的巨大矛盾與鴻溝，令觀者們禁不住好奇，后續(xù)的劇情將以何種方式推進(jìn)下去……

據(jù)細(xì)井介紹，板垣巴留老師對此次動(dòng)畫改編所提的最大要求是，盡可能保留原作中的特定用語，以便保持《BEASTARS》世界的獨(dú)特意境。盡管細(xì)井對此很是認(rèn)同，但鑒于 TV 動(dòng)畫很少能倒回去重看，一旦開演后觀眾就只能順序看到底，為了確保大家不至于因?yàn)槊~理解上的存疑，而跟不上故事發(fā)展的節(jié)奏，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從一開始就向板垣老師仔細(xì)詢問清楚劇中各種名詞的具體含義。

另一方面，由于漫畫中穿插了大量的角色內(nèi)心獨(dú)白，而假如將這些相當(dāng)于第三者視點(diǎn)插入的旁白原原本本放到動(dòng)畫中去，很大程度會(huì)拖慢整部劇的行進(jìn)節(jié)奏，同時(shí)也會(huì)削弱動(dòng)畫作品應(yīng)有的畫面表現(xiàn)力，因而在劇本創(chuàng)作時(shí)，對這部分內(nèi)容均作出了相應(yīng)調(diào)整。

不過，考慮到原作中的獨(dú)白對于角色刻畫及劇情推動(dòng)所起到的積極作用，因此以松見真一監(jiān)督為首的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，無論對臺(tái)詞編寫字里行間的語境推敲，還是對演出畫面的氣氛營造都格外用心費(fèi)神。

尤其對全劇的整體基調(diào)與大方向起到了關(guān)鍵引領(lǐng)作用的第 1 話，既要突顯作品的世界觀，又要引起受眾對于今后事態(tài)走向的關(guān)注，因而在描寫雷格西與春相遇一幕的問題上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)反復(fù)研究論證，慎之又慎。

除此之外，為了讓動(dòng)物角色的舉手投足更加生動(dòng)傳神，制作團(tuán)隊(duì)對各類細(xì)節(jié)塑造下了不少功夫。諸如，動(dòng)物的毛發(fā)的樣態(tài)色澤，動(dòng)物的習(xí)慣性動(dòng)作，其中包括角色行動(dòng)時(shí)下意識(shí)地抖動(dòng)尾巴、晃動(dòng)耳朵，還有朝向音源轉(zhuǎn)動(dòng)耳朵的自然習(xí)性等。制作人提醒大家觀賞動(dòng)畫時(shí)能對上述表現(xiàn)加以留意。

談及今后看點(diǎn)，細(xì)井首推雷格西與春之間的有趣互動(dòng)，比如他倆因彼此的誤會(huì)而引發(fā)的一系列對話，這些在原作中本就讓人忍俊不禁，而在動(dòng)畫版里，通過聲優(yōu)的演技，角色的動(dòng)態(tài)，以及配樂音效等多重效應(yīng)的疊加，使戲劇感染力得到了進(jìn)一步的提升。

最后，細(xì)井表示，第 1 話所制造的懸念僅僅只是一個(gè)開端，之后登場角色間的關(guān)聯(lián)會(huì)越來越錯(cuò)綜復(fù)雜。劇情的編排，就是要讓觀眾追劇越深越無法離開視線，不愿錯(cuò)過任何一話，因此制作人希望大家能夠支持動(dòng)畫版到完結(jié)撒花。

【參考資料】

• 19年11月號《Animedia》

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