注:up主純業(yè)余，沒有接觸過作品分析課，賞析僅為個人主觀感受，如有錯誤請銳評。 目錄:圣詠、敘一、夜曲48－1、敘三（均參照肖賽版） Op.10－1: 該曲無需太過生猛的處理或點(diǎn)綴，孫在每個分句的內(nèi)部保留了詩歌樸素的原貌，而將全曲的八個分句在分句清晰的基礎(chǔ)形成抑揚(yáng)頓挫，左手的長氣息樂句很有邏輯的控制，一唱三嘆，余音繞梁。 如第三個分句很多標(biāo)準(zhǔn)的版本是整句減弱，我當(dāng)時也被老師標(biāo)注了“一直弱音踏板”，而孫這個分句右手僅在初始的上行部分稍作喘息，與一、二分句音色一體，情節(jié)的推動主靠左手完成。

再如下圖部分，趙成珍在此處松踏板作顆粒性的處理將對比幅度拉到最大，阿格里奇和瓦倫蒂娜此處沒有任何停滯，一沖到底（本人最喜歡這種），而孫延續(xù)了第三分句的處理方式——有換氣但克制，體現(xiàn)了其全曲保持處理邏輯的統(tǒng)一。

Op.23 該曲比賽現(xiàn)場coda左手錯音過多，僅探其處理構(gòu)思。和圣詠同理，可以體現(xiàn)孫是一個極具大局觀意識的演奏家。 如果說晚期的敘三和敘四是層層剝離的、主題句若隱若現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，早期的敘一則是奏鳴曲式的鋪展開來的結(jié)構(gòu)，這意味著演奏時很容易帶來割裂感，比如up演奏的敘一像一副若干個抒情/豪放的小塊拼成的拼圖。 而無論是宏大的副部再現(xiàn)，還是coda，孫都處理得不驚不乍。b站彈幕紛紛表示太平淡了沒有表現(xiàn)出云云——這是刻板印象，我記得肖肖這首曲子改了好幾年才發(fā)表，不存在沖動寫作。（大家腦補(bǔ)的肖是一腔熱血寫曲子的時候快哭了，我腦補(bǔ)肖是“馬上改好了，我全世界最牛逼”。）所以，”平淡”，你可以不喜歡（單就這首曲子來說我也喜歡幅度，我喜歡在副部再現(xiàn)初始將左手八度處理得極強(qiáng)極集中），但是它沒毛病。 這兩部分的“平淡”，是讓渡部分給整體的一大體現(xiàn)，聽者沒有被這兩部分的出現(xiàn)嚇到，它們自然而然地就發(fā)生了，可這種處理真的“平淡”嗎？ 聽上去波瀾不驚，可聲音扎扎實(shí)實(shí)地留下了痕跡。這叫“輕舟已過萬重山”，或者叫，“談笑間，強(qiáng)櫓灰飛煙滅”。 這就要提到孫對張力的把握。副部的倒裝式再現(xiàn)，把三個降b處理為同時值，弱化“梆－－－－梆梆”的這種鼓點(diǎn)一樣的爆發(fā)力。每一處拖拍和改時值都有跡可循，服務(wù)于作品整體，不搶風(fēng)頭，不油膩。 Op.47: 這首和圣詠并列為此人肖賽最佳！我最理想的敘三，聽到我不知不覺間淚眼朦朧。 孫的臺風(fēng)或觸鍵方式——舉重若輕。 他的臺風(fēng)松弛卻不散漫，看著像糊弄，每一個音卻都沒有糊弄，看著像拖拍的油膩彈法，出來的效果卻清清爽爽。 敘三是典型的大型晚期作品，聲部多，聲部之間的關(guān)系也錯綜復(fù)雜，越琢磨越有東西。 孫的主題部的聲部安排其實(shí)蠻常見的，第一句突出右手小拇指，第二句突出左右手之間的線，他的處理更突出主聲部的連貫，zcz的版本如起舞，更加蹁躚。 下圖這部分起，他的音符傾瀉而下，圓潤剔透，沒有任何凝滯和回旋余地，一氣呵成，直到降A(chǔ)的主題部回歸，余音裊裊不絕如縷。

下圖這部分，他從左手扯出一條線，微微地rubato了一下，就塞到聽者心里了。p2第三行，左右手主聲部轉(zhuǎn)接，右手的八度如蒙上一層光暈，不急著從剛才左手撩人心弦的絲線中走出，緩緩拉出張力，左手的八度重重地砸下去卻不是塊壘，而是連綿不絕的。

最后兩頁是最有創(chuàng)造性的處理方式（如果這種處理方式已有前人給出而博主孤陋寡聞，請銳評）。下圖一不著急加快，慢慢鋪展開，下圖二如波蘭舞曲一樣的處理，如同一篇文章的“豹尾”——顆粒干凈毫不拖泥帶水，二者形成強(qiáng)烈的對比，這就是反平鋪直敘，爽到我天靈蓋都要飛了。

Op.48－1 主題部部分左右手對位有稍錯開的處理。敘三很多版本主題部第二大句也有類似的處理，目的是拉出更厚的聲部層次，而孫在夜曲中的處理突出的還是右手聲部，在重音和起承轉(zhuǎn)合處設(shè)計出鐘聲敲響的效果，而在每一個樂句的收尾適度內(nèi)收，這樣明亮的右手聲部不是冗長的平鋪，而是錯落有致的。 銜接處的重音和弦控制得均勻、肅穆，而不是深一腳淺一腳的感覺。 中間部分如從明亮的詠唱墜入幽深的叢林，分解和弦在節(jié)奏框架不變的情況下拉到最長，不疾不徐，更突出了其他和弦的線條。最后的八度跑動不急著從幽深的叢林中跑出來，而是緩慢遞進(jìn)，下圖延續(xù)了孫氏coda的克制的處理邏輯。

趙成珍再現(xiàn)部前鋪墊得較猛，再現(xiàn)部彈得肝腸寸斷。而孫的版本沒有太猛的鋪墊，再現(xiàn)部也做了相應(yīng)的“減法”處理——大膽弱了了整個左手的重音線條，而第一個大句也弱化了右手第二聲部——這一聲部聽感如同冰封下的涌流，時隱時現(xiàn)，不搶風(fēng)頭又在撩人心弦。第二個大句（p2開頭）第二聲部開始破冰，即層次厚的處理僅保持七小節(jié)，點(diǎn)到即止。尾聲仍然是適度張力，不濫情。

樂評不想談太多的機(jī)能問題，但彈過的都知道48－1再現(xiàn)部難度有多變態(tài)，這么厚的織體能變換出兩種處理方式，牛逼。