【個(gè)人簡介】

劉西林，1954年9月出生于山東曹縣，畢業(yè)于山東師大美術(shù)系國畫專業(yè)，現(xiàn)專業(yè)從事國畫專業(yè)創(chuàng)作?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、香港國際畫院中國花鳥畫藝術(shù)委員會(huì)副主席、《中國藝術(shù)鑒藏》雜志編委、中國國畫院副院長、中國詩書畫研究會(huì)研究員、國家一級(jí)美術(shù)師。

近20年來，作品多次參加全國學(xué)術(shù)性大展并多次獲獎(jiǎng)，其中:《金秋銀聲》入選中央電視臺(tái)“大紅鷹”全國書畫大展獲一等獎(jiǎng);《家園》入選“全國第二屆中國花鳥畫展覽”;《綠蔭情》入選“全國第五屆工筆畫大展”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng);《陽光麗日》入選“全國第六屆工筆畫大展”并獲收藏獎(jiǎng);《新秋晨曲》入選“99中國畫攝影大展”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；《秋聲》入選“中華壽星杯”全國書畫大獎(jiǎng)賽并獲銀獎(jiǎng);《綠蔭》入選“全國工藝美術(shù)書法大展”并獲銅獎(jiǎng);《秋林賢士》入選中國文聯(lián)“2000年百杰畫家作品展”;《竹林七賢》入選“新世紀(jì)全國中國畫·書法精品展”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng);《夏風(fēng)》入選“2003全國中國畫提名展”，《月下棲禽圖》入選“2004年全國中國畫提名展”;《金風(fēng)》入選“2006年全國中國畫提名展”;《和平頌》入選“全國第十二屆當(dāng)代中國花鳥邀請(qǐng)展”獲銅獎(jiǎng);《四季吉祥》入選“全國第十三屆當(dāng)代中國花鳥畫提名展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng);《雨林》入選“草原情”全國中國畫大展;《雨林曉月》入選“第二屆中國(湘潭)齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)”中國畫書法作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

被中國文聯(lián)評(píng)為“2000年百杰畫家”稱號(hào)，被國家人事部評(píng)為“當(dāng)代中國畫杰出人才”稱號(hào)，被中國文聯(lián)命名為“海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家”稱號(hào)，《出新》入選“中國電影百年全國書畫大展”，并被授予“文化名家”稱號(hào)。

2003年四幅作品被國家郵政局選入個(gè)性化郵票在全國發(fā)行，曾在黃山河南、寧波、北京、青島、遼寧、成都、廣安、深圳、揚(yáng)州、太原、內(nèi)蒙古、濟(jì)南、廈門等地舉辦個(gè)展和聯(lián)展，廣受好評(píng)。《中國藝術(shù)博覽與收藏指南》、《中國美術(shù)》、《藝術(shù)與收藏》、《中國畫家》、《中國藝術(shù)鑒藏》、《人民日?qǐng)?bào)》、《中國書畫報(bào)》、《美術(shù)大觀》、《當(dāng)代名家》、《美術(shù)星空》等報(bào)刊雜志發(fā)表作品及專題介紹。2006年中央數(shù)字頻道作“劉西林的藝術(shù)人生”專題報(bào)道。作品被中國美協(xié)、中央電視臺(tái)、歷史博物館、國家人事部、文化部美術(shù)館、國際友人等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

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【作品鑒賞】

境以臻而呈? 畫以韻而抒

——記著名工筆畫家劉西林

從工筆畫的藝術(shù)脈絡(luò)上來看，要想真正達(dá)到一定的創(chuàng)作高度，畫家就必須要具備于兩點(diǎn)認(rèn)識(shí)，一是要契合時(shí)代的審美規(guī)律，以此來充分反映于不同的人文內(nèi)涵和精神思想，二則是要體悟于技法的風(fēng)貌表現(xiàn)，以使所繪作品達(dá)到一種形神兼?zhèn)涞挠^賞高度!而作為當(dāng)下畫壇內(nèi)的一名實(shí)力派畫家，劉西林先生的工筆造詣顯然就是有同時(shí)兼?zhèn)溆谶@兩點(diǎn)認(rèn)識(shí)，在技法上是有融匯古今路徑，筆法之勾勒和賦色之雅妙已然都是達(dá)到一種嫻熟且自然的創(chuàng)作狀。態(tài)。在審美境界上，劉西林先生則更是有充分映射于文人情懷，畫端是以靜謐之為源，畫品更以幽思之氣為本，一幅之間，可謂盡是雅俗共賞也!

在工筆畫的創(chuàng)作上，劉西林先生也是并沒有滿足于單純的宋人格局，而是在此基礎(chǔ)上又融入了極為豐富的個(gè)人情思與精神體悟，旨在使自身的工筆花鳥造詣呈現(xiàn)出一種有別于常人的個(gè)性高度!因此我們無論是從先生的工筆技法上來看，還是從他的眾多賦色物象上來看，其眾幅畫作都是全然不失于獨(dú)特面貌!用筆工整而不失于細(xì)膩，賦色明艷而不失于典雅，一幅幅花鳥表現(xiàn)，恰是有將宋人余韻和自我審美融為了一體，此真乃呈之于筆而又蘊(yùn)之于精也!功底堅(jiān)實(shí)，一絲不茍，筆端駕馭，游刃有余!

作品畫面的布局性和純粹性，也同樣是劉西林先生今日樹立工筆畫品的兩個(gè)重要基礎(chǔ)所在。就于其畫面的布局性來說，其一幅畫中是有在視覺統(tǒng)一中求對(duì)比，是以遠(yuǎn)觀可見完整，以近觀則可感于細(xì)節(jié)也。甚至在一些畫作中，劉西林先生還會(huì)為畫面營造出一種基于平面上的立體感，如此一來，即便是畫中物象再怎么復(fù)雜多樣，觀賞者也仍然是不會(huì)感受到任何的視覺疲憊，反而是品之越深久，層次即越豐富!整體畫面關(guān)系，可謂異常和諧!

境以臻而呈，畫以韻而抒。從劉西林先生的眾幅工筆花鳥作品中，我們是不難看出他本人對(duì)于傳統(tǒng)文化的深切汲取和對(duì)于文人情懷的真切賦予!并且他本人也并非是一位惰性畫家，相反，他的丁筆造詣則是更傾向于對(duì)時(shí)代審美的表現(xiàn)探索，不愿與俗流同源，更不原意止步不前!也正因如此，劉西林先生的工筆畫修養(yǎng)也才會(huì)在當(dāng)下畫壇內(nèi)形成一種可動(dòng)人心的藝術(shù)魅力，是謂技法有承深功，藝品有積文脈，傾心花鳥，深悟野逸，大家風(fēng)范，一目了然!

著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 史峰2022年9月12日 書于覽藝齋