拍給大人看的童年故事，為什么上影節(jié)、FIRST口碑雙收？

2023-08-17 10:35 作者:后浪電影PostWaveFilm 0人讀過 | 我要投稿

今年夏天，有一部童年故事從海報到故事都古怪又有趣。

但根據(jù)上海國際電影節(jié)、FIRST青年電影展的觀眾反響來看，看過的大人也絲毫不覺得幼稚。?

海報上，一個鬼馬的小朋友彎下腰，倒立過來看身后的世界。他的眼前充斥著不同于成年人視角的“新世界”：?出現(xiàn)在地球的外星人與發(fā)光的日記監(jiān)視器，化身為蜜蜂和花草的朋友們與可以分身的自己......

每一個現(xiàn)象背后，都有著一個小盒子，那是這個三年級小學生想象力的容器，也承載著許多人對現(xiàn)實與奇幻交織的渴望，只有純真無邪的心靈，才能捕捉到它們的存在。?2023夏天，是這個充滿童真的劇組的榮譽之夏。?6月，《漫漫長日》入圍第25屆上海國際電影節(jié)金爵獎亞洲新人單元，獲得最佳影片、最佳導演（王子川）、最佳男主角（岳昊）、最佳攝影（張衡）四項提名，并榮獲最佳男主角榮譽。?

7月，《漫漫長日》入圍第17屆FIRST青年電影展斬獲最佳導演、最佳藝術探索及觀眾選擇榮譽評分第一名。

這部王子川編導的銀幕長片處女作，為何被評為“拍給成人看的童年故事”？

孩童視角下成年人的朝花夕拾

POST WAVE FILM?

身為大人的我們或許忘記了，曾經(jīng)作為孩子其實是一件美好的事情。

但《漫漫長日》恰到好處地提醒了我們。?它以小學低年段孩子的日常生活為基礎架構故事，以設定在千禧年初期的故事背景，與影片營造的時代氛圍緊密相連。?我們常說，主人公的視角即第一視角，常常決定一部電影的容量。?孩子白日夢的幻想世界、內(nèi)心的秘密基地，每一個孩子的視角都如VR或AR一樣，每個人在孩童時期的特定心境復現(xiàn)銀幕，以此勾勒主線故事。?孩子的視角是一個很新的載體。

王子川與主創(chuàng)們扛著一架攝像機，通過三年級的小學生朱同的角度攝取他幻想世界中的圖像，使觀眾看到的取景框里一個永遠被神奇眷顧的幻想世界。?在特寫和近景中，每一個細節(jié)都將角色刻畫地如此生動鮮活，幫助我們重新與孩童的世界相連。

探討孩子的視角，就是在探討每個成年人生命的原初。?“三年級的小學生”視角是一個非常開放的、充滿生機的鏡頭語言范疇，所有的幻想都被不加修飾地訴說，可以涵蓋人類生命活動的方方面面，亦可以用來探索千禧年成長起來的一代的議題。?怪物、外星人、動物......朱同的視角，也是對觀眾的有意引導。

朱同在敘事中占據(jù)的位置也能讓我們看到，在他的視角邊緣，父親在他成長中的缺位，亦可以投射出并非圓滿的暗影。?之所以設定這個人物來做敘述視角，是因為王子川認為，這樣一個視角讓成年后的我們，終于可以通過銀幕，鉆回兒時的漫漫長日，與小學時光、甚至與千禧年那一個特殊的時代重逢。
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浪漫、奇妙

與好玩并存的時代記憶

POST WAVE FILM

據(jù)說，《宇宙探索編輯部》導演孔大山，在上影節(jié)《漫漫長日》首映那天，坐在前排笑抽成了一團。?《漫漫長日》用簡單的好玩與有趣，還原出許多人童年的脈絡，并通過許多人成長過程那個年齡尚小的自我的再現(xiàn)，將千禧年一代的情懷，一直從超現(xiàn)實順延到熒幕這端的現(xiàn)實。

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或許對成人來說，朱同的成長環(huán)境并不算佳境，但對朱同來說，卻沒有什么值得抱怨的，因為他并沒有看到所謂成人視角的“不幸”，從他的視角來看，他的童年生活像段不會結(jié)束的奇幻冒險。無論何時都熠熠生輝。?學校是個浪漫奇妙的場域。

每一天都充滿未知，但他每一天都對這個場域圈成的小小世界滿懷期待。?或許會被請家長，或許有心動的女同學，或許考得很差被批評懲罰，又或許參加比賽而狂喜......

即使是短暫的一天，也因為這些童趣，被無限延伸為看不到盡頭的長日。?

由第二套廣播體操的BGM喚醒的年代感DNA記憶共振，許多千禧年長大的觀眾產(chǎn)生了高度的情感連結(jié)。

尤其是這兩年，王心凌、周杰倫、孫燕姿反復被已經(jīng)長大的我們回味和懷念，因為滿載千禧年的“回憶殺”而重新成為這個時代的頂流。

我們不厭其煩地懷念著千禧年。

電影、歌、人物作為一個個連接符號，是打開重返千禧年通道的鑰匙，也是公眾集體記憶的再造。?90后想念的是自己的童年，是懷著不知未來會怎樣的好奇，來到一個嶄新的世紀的那些時光。?

我們不能永遠停留在朱同的年齡和幻想里，遇到困難時也沒有外星人和怪獸會閃現(xiàn)幫忙。

我們做不到重返2000年，也或許并未成為“理想中的大人”。?但為什么說《漫漫長日》仍然是一部拍給我們看的電影？?因為王子川早就給我們留好了位置，就是那群朱同眼中陪伴他的“怪物”們。?在電影里，無論是家長還是老師，他們在孩子的視角里，都只是漫漫長日里，屬于那個嶄新的時代仿佛永遠不會流逝的一部分。

?“王子川式”平視視角的反叛

POST WAVE FILM?

以兒童視角看世界，不僅與另一部FIRST主競賽入圍影片：王一淳導演的《綁架毛乎乎》有異曲同工之妙，也是一隅地圖。

它將片名“漫漫長日”更好地注解——童真永不結(jié)束。?在話劇作品《雅各比和雷彈頭》《非常懸疑》中，王子川就才華畢露。在《漫漫長日》中，他的靈氣一以貫之。

在FIRST電影展期間，導演王子川總是每天都戴著一頂酷似天線寶寶造型的白色圓頂帽。?

他帶來的這部作品和他極富童心的外表一樣，沖破類型題材敘事視角的窠臼，不說教、不上升價值，以鮮少的平視兒童的視角作出自己對成人世界秩序的反叛，帶領我們探究孩童的內(nèi)心世界。?《漫漫長日》從頭到尾都體現(xiàn)出一種王子川作為編劇的教養(yǎng)。

他沒有戲謔孩童或許在成人價值觀中為貶義的“天真”“幼稚”，也沒有故意渲染和放大孩子遇到的困境。?作為三年級的小學生，朱同在現(xiàn)實語境下自然也有許多的不易，比如成績差、犯錯誤請家長等等，但他也只是想要一個鳥頭人的陪伴。?孔大山導演說，“很多兒童題材的作品都是成年人在那故作童真，但這部電影沒有，里面的很多細節(jié)和想法確實很貼，是那種完全能追溯到的。”?觀眾發(fā)笑不是因為嘲笑片中的孩童幼稚，而是因為無限貼近深埋內(nèi)心的童真，以及對于成年人話語體系的反叛。?王子川不僅用自己所熟悉的話劇舞臺式的調(diào)度融入極高的靈感，還以別出心裁的美學構圖，把平凡瑣事藝術化，把孩子的想象具象化，成功完成了這次從戲劇到電影的跨界編導，最終呈現(xiàn)出一部有趣又精彩的童年故事。
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孩子本來就是社會的一部分，但他們也是被遺忘的公民。

追求一個更好的社會，我們不能把孩子排除在外。他們的在場，是我們漫漫長日里的不可或缺。?王子川用一部長片告訴我們，孩子的視角并非無法揭示深刻的時代主題、索引我們塵封在記憶深處的成長史任意翻頁。?他仿佛把銀幕前的觀眾帶到了一個沒有一絲愁云的穿著校服的夏天，風很柔軟，天空碧藍，蜂蜜和花朵是我們的伙伴。?在那個只在幻想中限定留存的浩瀚世界，一切有靈。