? 不可否認(rèn)《芭比》中對(duì)父權(quán)社會(huì)的諷刺有多精妙，讓男性觀影者像豌豆公主在椅凳上提心吊膽地度過兩個(gè)小時(shí)。

? 但是我更在乎的，是當(dāng)芭比來(lái)的現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，那段對(duì)人類情感的共情過程，不由得讓人想起《美麗新世界》中野人對(duì)法官說(shuō)的話：

“我不要舒適。我要上帝，我要詩(shī)歌，我要真正的危險(xiǎn)，我要自由，我要美好，我要罪惡?！?/span>

穆斯塔法·蒙德說(shuō)道：“事實(shí)上，你要求的是不幸福的權(quán)利?！?/span>

“那好吧?！币叭溯p蔑地說(shuō)道，“我正是在要求不幸福的權(quán)利?！?/span>

? 正如芭比所苦惱的那樣，當(dāng)她不再完美，不再“芭比”，盡管電影中解釋說(shuō)，這是由于被遺棄而導(dǎo)致的，這仍然是芭比成為人類的第一步覺醒。

? 在barbieland中只有芭比沒有“故事的結(jié)局”*，她決心前往現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，就好像灰姑娘在舞會(huì)上遺落了一只水晶鞋，最終成為那把開啟她人類情感的鑰匙，失去“高跟鞋腳”、會(huì)流眼淚、會(huì)擔(dān)心自己失敗……

“戀愛腦”的肯為了占有芭比的愛無(wú)所不用其極，依附的肯們謀求上位被芭比們利用“陽(yáng)剛氣質(zhì)”打敗，失敗的肯最后在芭比的安撫下痛苦，這些看似幼稚的人物塑造實(shí)在一語(yǔ)中的，這些經(jīng)常被安在女性角色身上的特征，最后成為那粒層層被褥之下的豌豆，所有對(duì)女性有這樣偏見的父權(quán)擁護(hù)者都會(huì)被硌傷。感謝女性編劇和導(dǎo)演，“只有女人懂女人”。