直到最后一周，也不要相信任何一個(gè)人！

除了已揭曉的幕后元尚雅、身亡的元代表與樸載相，未揭開的可疑人物中，還是不能掉以輕心的兩個(gè)——河宗浩和樸孝璘。

先說孝璘，有幾處明顯奇怪的地方：

1、第5集結(jié)尾，孝璘把手機(jī)落在家里，仁惠叫大姐找，于是發(fā)現(xiàn)畫。鏡頭特寫床底下，手機(jī)的位置之深，很難看作是不小心掉的，像扔進(jìn)去的，故意讓大姐發(fā)現(xiàn)那幅畫。

2、第6集開頭，孝璘自述，花英被害當(dāng)晚，媽媽匆匆離開的畫面，加上“感覺他們好像不會(huì)再回來一樣”，確定那就是她看到的媽媽出門畫面。在她記憶的畫面中，元尚雅沒有穿外套。

然而在第8集結(jié)尾，仁惠查監(jiān)控，發(fā)現(xiàn)元尚雅穿著毛皮外套出門，回來時(shí)沒外套了，但所穿連衣裙和孝璘記憶中的一致。

監(jiān)控畫面是可信的，而孝璘的自述就有了矛盾之處。

如果這里是整天吸蘭花導(dǎo)致的記憶偏差？那么在9-10集，孝璘演話劇的設(shè)定，在飯桌上說莎士比亞《麥克白》的情節(jié)，也讓人不免起疑心。

后來仁惠還夸孝璘演技好······也許孝璘演話劇，是遺傳了媽媽愛演戲嗎？

關(guān)于麥克白和夫人，百度上有這樣的介紹：“人們慣于將麥克白稱作犧牲品，而麥克白夫人是不可抗拒的外力，促成悲劇的元兇，第四個(gè)女巫。事實(shí)上麥克白夫人本身其實(shí)也是受害者，追求欲望的殉道者?！?/p>

編劇真的很愛用典，神話、戲劇、文學(xué)都有涉及，就像元代表逃出精神病院是按照《基督山伯爵》越獄橋段來的一樣。

在這里我們也能很清晰地對(duì)應(yīng)，麥克白是樸載相，麥克白夫人是元尚雅。他們的結(jié)局，也正在走向《麥克白》的悲劇······

孝璘這里借《麥克白》諷刺她的父母，和她以往的乖乖女形象比起來，有反叛的意味。

我猜測(cè)，也許孝璘不僅是媽媽的女兒，也是媽媽的“演員”和“玩具”，過著傀儡般的生活，從樸載相車?yán)镎页鲂熊囉涗泝x、引導(dǎo)仁珠發(fā)現(xiàn)畫，很可能都是媽媽的指使。但為何她開始反叛？

因?yàn)槿驶荨?/strong>

孝璘和仁惠的感情，如同編劇前作《小姐》中的秀子（金敏喜飾）和淑姬（金泰梨飾）的關(guān)系，富家小姐和女仆的愛情。孝璘和仁惠的關(guān)系也類似。

電影《小姐》中有這樣的臺(tái)詞：“她是毀掉我現(xiàn)有生活，拯救我生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。”

孝璘和仁惠就像秀子和淑姬一樣坐船逃跑了。

比起足智多謀但捉摸不清的“大姐夫”，以及深藏不露的“二姐夫”，似乎只有孝璘仁惠的感情是能確定的。她們始終信任彼此，擔(dān)心彼此。

雖然從劇要收尾的角度，她們應(yīng)該還會(huì)回來，但我私心她們能真的逃離這個(gè)瘋狂的局面，獲得解放。

接下來再談一下“二姐夫”河宗浩。

在目前的劇情中，他一直以輔助者形象出現(xiàn)，單戀著二姐仁京。

但我從1-2集分析文章中就指出，河宗浩的海報(bào)站位、事故現(xiàn)場(chǎng)撿蘭花的奇怪之處，請(qǐng)想一下，到底有多少信息是河宗浩提供或引導(dǎo)二姐去注意的？

這程度，簡(jiǎn)直是提供線索的“工具人”，5-6集分析中我有列舉細(xì)節(jié)，并提出他是蘭花培育者的可能性。

最新兩集中，他也繼續(xù)努力提供信息，說出了精神病院院長(zhǎng)是“情蘭會(huì)”一員的事。

這里又是編劇說的“韓國(guó)現(xiàn)代史50年摘要”了······

河宗浩介紹的這個(gè)“先進(jìn)福利院”，歷史原型就是“兄弟福利院”！

兄弟福利院的樸院長(zhǎng)和全斗煥交情甚密，不僅獲得全斗煥親自表彰，還拍攝了“宣傳片”，在1975年至1987年間，在全的庇護(hù)下為非作歹。后來，得到確認(rèn)的死亡受害者多達(dá)657名。而樸院長(zhǎng)最終只被判刑2年半，罰款0元！

教養(yǎng)類綜藝《環(huán)環(huán)相扣的老故事3》（E01）非常詳盡地介紹了這樁案件，推薦觀看。這檔節(jié)目真的是我的寶藏綜藝~

劇中是福利院改成了精神病院，現(xiàn)實(shí)中也是。根據(jù)外媒報(bào)道：“居住在澳大利亞的樸某一家在悉尼擁有1500萬(wàn)澳元規(guī)模的高爾夫練習(xí)場(chǎng)和綜合體育設(shè)施?！?/p>

現(xiàn)實(shí)比電視劇還要荒唐百倍吧？

“如果不能留下歷史教訓(xùn)，沒有人敢保障，不會(huì)再出現(xiàn)那樣的時(shí)代。”

我總是很喜歡張恒俊導(dǎo)演的總結(jié)語(yǔ)（他是Ending妖精），想來，鄭瑞景編劇是否也是抱著這樣的心態(tài)，才把“韓國(guó)現(xiàn)代史50年摘要”寫進(jìn)電視劇的呢？

總之，兄弟福利院、樸院長(zhǎng)和全斗煥，跟劇中的這個(gè)沈院長(zhǎng)是情蘭會(huì)一員都能對(duì)得上。參見我的7-8集分析中說的，元將軍的原型就是全斗煥，情蘭會(huì)的原型就是“一心會(huì)”。

繼續(xù)河宗浩，這里奇怪的地方是，他說：“你是能戰(zhàn)勝臺(tái)風(fēng)的人，而樸載相就是臺(tái)風(fēng)?！?strong>前半句沒有問題，奇怪的是后半句。注意二姐的反應(yīng)鏡頭。

之前二姐明確表示，對(duì)河宗浩沒有心動(dòng)感覺，如果要描寫二姐有心境轉(zhuǎn)變，她應(yīng)該對(duì)前半句話心動(dòng)才對(duì)，然而她有反應(yīng)的是后半句，“樸載相就是臺(tái)風(fēng)”，她的眼神似乎對(duì)這句話有所疑問。

觀眾也都知道，樸載相不是臺(tái)風(fēng)，元尚雅才是臺(tái)風(fēng)。目前，仁京一直針對(duì)的都是樸，而不是元，那么從她的立場(chǎng)，河宗浩應(yīng)該沒說錯(cuò)，但她為何要用這個(gè)眼神看他？

我覺得他這句話可能有錯(cuò)誤引導(dǎo)的意圖。讓仁京以為樸載相就是臺(tái)風(fēng)，以此掩蓋真正的臺(tái)風(fēng)。

再加上河宗浩真的眼色很快，對(duì)于仁珠簽名的事他是先回頭的，比仁京反應(yīng)更快，隨即應(yīng)變能力也強(qiáng)。

這部劇中一共就3個(gè)主要男性角色，樸載相已下線，崔道日在9-10集是重點(diǎn)敘事對(duì)象，金錢至上外表下的復(fù)仇動(dòng)機(jī)，加上各種帥氣救人、雙面計(jì)謀、不停反轉(zhuǎn)~

只剩下河宗浩這個(gè)角色還沒有詳細(xì)展開，也沒有發(fā)揮特別大的推動(dòng)作用，因此我更加傾向在最后的兩集中，河宗浩會(huì)有一些意想不到的反轉(zhuǎn)敘事。

另外，結(jié)尾700億變0元，應(yīng)該就是崔道日提前和仁珠說過的：“把公司資金私人化、轉(zhuǎn)變成個(gè)人資產(chǎn)?！?/strong>不是背叛。因?yàn)樵凡槿手榈目諝す玖?，如果警方真的在她名下發(fā)現(xiàn)這700億，豈不是人贓俱獲、證據(jù)確鑿？

但現(xiàn)在700億不在她名下，就還有回旋的余地，才會(huì)出現(xiàn)法庭辯解。

接下來要解決的就是如何救出仁珠，對(duì)抗元尚雅，如果按照《麥克白》走向，元尚雅最終會(huì)精神崩潰。

其實(shí)她已經(jīng)開始走向崩潰了。

元尚雅可是一個(gè)會(huì)花大把時(shí)間布置“楚門的世界”的人，卻這么干脆地殺死樸載相，這種時(shí)候一定會(huì)露出破綻，因?yàn)?/strong>她不能忍受一個(gè)即將壞掉的“玩具”。

電視上說樸載相支持率還是在，當(dāng)選有望，如果她忍耐，在這玩具徹底壞掉之前還能修，而她也能走向總統(tǒng)夫人的結(jié)局，而她放棄了她最擅長(zhǎng)扮演的角色。

很喜歡樸載相最后的幾個(gè)場(chǎng)面，絕妙地諷刺，充滿隱喻的鏡頭——?dú)⑼耆嘶貋砭拖褚粭l失去靈魂的狗一樣伏在主人腿上，只想要得到夸獎(jiǎng)。

還有在大眾面前被揭穿時(shí)的角度，就像是過去的樸載相拿槍指著現(xiàn)在的自己，向自己扣下扳機(jī)。象征著被巨大的欲望吞噬后自我毀滅的結(jié)局。

當(dāng)他被揭穿殺人魔的面孔，高室長(zhǎng)叫工作人員切下個(gè)環(huán)節(jié)，原本為了祝賀的煙花成了巨大的諷刺，更有趣的是，底下的人瞬間都被煙花吸引去了，舉起相機(jī)手機(jī)開始拍煙花，沒人關(guān)心臺(tái)上的樸載相了。

似乎也有點(diǎn)諷刺人們并不真正關(guān)心真相，大眾的注意力是很容易被新的“爆點(diǎn)”所轉(zhuǎn)移的。

還有一處充滿隱喻意味的段落，趙部長(zhǎng)和仁京的對(duì)話，當(dāng)他回憶自己將蘭花掛在爸爸樹上，鏡頭用極致的俯角由上至下拍，俯視著他，光照射下來宛如圣光。這已經(jīng)不是什么秘密組織的程度，而變成了一種宗教，對(duì)父權(quán)的絕對(duì)信仰。

樹大根深。

蘭花是承載著金錢名利之欲的死亡，給予蘭花生存養(yǎng)分的“爸爸樹”，即象征著掌控生死的、根深蒂固的父權(quán)社會(huì)脈絡(luò)。

但是編劇借仁京之口明確地反抗父權(quán)——“我不需要那種爸爸，我什么爸爸都不需要?！?/strong>

這臺(tái)詞實(shí)在太鏗鏘有力了，各種意義上。

對(duì)于趙部長(zhǎng)和大部分情蘭會(huì)成員，蘭花樹給予的“自由”暗中標(biāo)注著死亡的代價(jià)，是帶著威脅的庇護(hù)。

無論是元將軍的專制時(shí)代，還是元尚雅的財(cái)閥時(shí)代，共同點(diǎn)都沒有改變過，鄭瑞景編劇如此直白又深刻地直指要害——所有事業(yè)的核心，都是權(quán)力。

用新聞對(duì)抗權(quán)勢(shì)的敘事雖然在類似的題材中反復(fù)上演，但也很符合仁京理想主義的人設(shè)，原本《小婦人》也是重點(diǎn)放在二姐“喬”身上的，這個(gè)女性角色代表著某種超脫當(dāng)下時(shí)代的突破性和反叛精神。

現(xiàn)在，故事的懸念已經(jīng)快解完了，看到后面越來越覺得700億、花英的死、情蘭會(huì)的秘密沒有那么重要，只要好好收線就可以了。

而故事的內(nèi)核，要諷刺、要隱喻的內(nèi)容已經(jīng)十分明朗和完整，我現(xiàn)在只是好奇，鄭瑞景編劇會(huì)如何為這部“韓國(guó)現(xiàn)代史50年摘要”收尾？

大結(jié)局見~

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