? ? 隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，我們進(jìn)入到了一個(gè)新媒介、多媒體的生活語(yǔ)境中，觀眾不單單是媒介信息的接受者，他們?cè)敢飧嗟嘏c相關(guān)媒體渠道進(jìn)行互動(dòng)，讓自己擁有了對(duì)于信息處理的主體性，給予媒介輸出者更多的反饋。自電影藝術(shù)誕生以來(lái)，用鏡頭講故事、用鏡頭紀(jì)錄故事一直是電影讓觀眾著迷的原因，電影用豐富絢麗的影像畫(huà)面和生動(dòng)生活的故事吸引著一代又一代的電影觀眾，電影的拍攝承載物也從膠片發(fā)展到了數(shù)字技術(shù)，剪輯也從線(xiàn)性剪輯方式發(fā)展到非線(xiàn)性剪輯方式，拍攝與剪輯的發(fā)展歷程也見(jiàn)證了技術(shù)更新帶給電影藝術(shù)一次又一次革新，但是在新媒體“井噴式”發(fā)展的今天，“vlog”紀(jì)錄生活的方式被眾多年輕人所青睞，觀眾更愿意參與到影像畫(huà)面的組接過(guò)程，他們利用手邊紀(jì)錄生活的機(jī)器——手機(jī)、微單或者是GoPro等相關(guān)簡(jiǎn)易設(shè)備，紀(jì)錄下自己的生活碎片，利用操作簡(jiǎn)單的剪輯軟件將自己的生活碎片進(jìn)行組接和重構(gòu)，留下自己的“藝術(shù)創(chuàng)作”作品，眾多手機(jī)廠商也將核心競(jìng)爭(zhēng)力放在了攝影環(huán)節(jié)中的升級(jí)鏡頭模塊，以更高清像素和更專(zhuān)業(yè)的操作方式吸引消費(fèi)者，而手機(jī)拍攝電影本身所具有的傳播特征與觀看屬性也讓電影敘事的表達(dá)更加碎片化，手機(jī)獨(dú)特的碎片化屬性也為影片帶來(lái)了不同的敘事特征，手機(jī)也在電影模式的加持下展現(xiàn)出視覺(jué)創(chuàng)新效果，也為傳統(tǒng)電影制作帶來(lái)不少啟示。正如蘋(píng)果公司2022年用iPhone拍攝的賀歲片《卷土重來(lái)》，展現(xiàn)了技術(shù)創(chuàng)新對(duì)電影制作模式的影響，但是短片的內(nèi)核仍然是傳遞人文訴求。

? ? 隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，手機(jī)的功能越來(lái)越強(qiáng)大，用手機(jī)拍攝出的影片不乏有優(yōu)秀的作品誕生，手機(jī)拍攝者的隊(duì)伍也越來(lái)越龐大。肖恩·貝克用iPhone5s拍攝的電影《橘色》，在2015年圣丹斯電影節(jié)收獲眾多贊譽(yù)，這一現(xiàn)象充分說(shuō)明了手機(jī)拍攝電影的方式在技術(shù)方面已經(jīng)趨近成熟。在電影藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，電影的表現(xiàn)形式和發(fā)展空間都跟著電影本體的深入以及表達(dá)范疇日益加深的情況下不斷發(fā)生著變化，電影影像的播放方式以及拍攝方式都跟著科技的發(fā)展不斷更新。在眾多手機(jī)廠商的競(jìng)爭(zhēng)下，手機(jī)拍攝的性能不斷增強(qiáng)，給電影的拍攝者們帶來(lái)了更加自由的創(chuàng)作空間和更加主動(dòng)的拍攝態(tài)度，另一方面，手機(jī)的便攜性也為拍攝場(chǎng)景的變更和轉(zhuǎn)換提供了條件，大大提高了拍攝效率，電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式也跟著視聽(tīng)手法的創(chuàng)新而衍生出不同的變化，這一變更同樣也意味著，對(duì)手機(jī)拍攝電影的視聽(tīng)創(chuàng)新手法的研究也是理解當(dāng)代電影的必要方式，也與日益觀眾喜愛(ài)的碎片化的視覺(jué)觀賞方式呈現(xiàn)出相應(yīng)的粘合關(guān)系。在2018年，中國(guó)香港導(dǎo)演陳可辛創(chuàng)作的《三分鐘》則是用iPhone?X手機(jī)進(jìn)行拍攝完成的，他借助手機(jī)中的廣角鏡頭、航拍等拍攝方式，將手機(jī)拍攝的便攜性與專(zhuān)業(yè)的拍攝團(tuán)隊(duì)相結(jié)合。一年后，賈樟柯導(dǎo)演的6分鐘賀歲短片《一個(gè)桶》借助了iPhone?Xs手機(jī)拍攝制作完成，手機(jī)攝影功能的提升為短片的前期拍攝階段提供了不小的支持，在后期制作階段中，前期拍攝的順利完成也對(duì)后期調(diào)色階段提供了不小的幫助，更好地呈現(xiàn)出了電影效果。

? ? 2022年1月21日，蘋(píng)果官方發(fā)布了由中國(guó)導(dǎo)演、中國(guó)演員拍攝的賀歲微電影《卷土重來(lái)》，全片由iPhone?13 pro拍攝完成，利用手機(jī)所具有的微距模式和廣角模式，多層次地展現(xiàn)出了中國(guó)鄉(xiāng)村圖景。在張猛導(dǎo)演的鏡頭下，《卷土重來(lái)》講述了替身演員歸鄉(xiāng)之后被錯(cuò)誤地認(rèn)為是導(dǎo)演，并帶領(lǐng)家鄉(xiāng)的村民們拍攝了一部宣傳家鄉(xiāng)的科幻短片的故事，在影片中，一群從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)電影拍攝制作的村民們要進(jìn)行專(zhuān)業(yè)性的電影拍攝，兩相反差對(duì)比下，增強(qiáng)了不小的喜劇效果和戲劇張力，也表現(xiàn)出家鄉(xiāng)的村民們對(duì)團(tuán)聚的渴望和期盼，通過(guò)手機(jī)拍攝模式的更新，影像內(nèi)容也實(shí)現(xiàn)了電影場(chǎng)景的理想化建構(gòu)和人物情緒的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移，形成了視聽(tīng)表達(dá)部分的有效創(chuàng)新。在影片中，張猛導(dǎo)演運(yùn)用全景景別和大景深的方式將人物、環(huán)境全部置于一體，荒涼的土地和來(lái)自城市的失意游子以及駐守鄉(xiāng)村的村民們?nèi)吭⒂诋?huà)面中，荒涼的大場(chǎng)景將失意的小人物襯托地更加渺小，也讓孤獨(dú)落寞的氣氛與期盼團(tuán)聚的愿望相互輝映，為影片蒙上了一層對(duì)理想追逐的浪漫色彩，張猛導(dǎo)演所擅長(zhǎng)的廢墟美學(xué)在此表現(xiàn)得淋漓盡致。

? ? 克里斯蒂安·麥茨認(rèn)為“電影不是對(duì)現(xiàn)實(shí)為人們提供的感知整體的摹寫(xiě)”，而是具有約定性的符號(hào)系統(tǒng)，電影符號(hào)作為意義的載體，不單單需要?jiǎng)?chuàng)作者在編碼時(shí)為符號(hào)賦予意義，更需要觀眾在觀看過(guò)后能有解讀和產(chǎn)生共鳴的能力。張猛導(dǎo)演在科幻類(lèi)型的敘事內(nèi)容中選取了傳統(tǒng)元素——宇宙文本，在此基礎(chǔ)上，重構(gòu)了關(guān)于中國(guó)鄉(xiāng)土文化，以小鄉(xiāng)村折射宇宙，也體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人文主義關(guān)懷?！懊H”與“火星”是影片《卷土重來(lái)》中重要的符號(hào)建構(gòu)，在拍攝帶有科幻元素的場(chǎng)景時(shí)，影像內(nèi)容中大多采用紫色和藍(lán)色作為主要的色彩基調(diào)，營(yíng)造出神秘和憂(yōu)郁的氛圍，選取“火星”這一符號(hào)，不僅給電影賦予一定的科幻類(lèi)型意義，更能提升觀眾的觀影興趣，并且在火星和地球的遙遠(yuǎn)距離之下，也展現(xiàn)出了歸鄉(xiāng)游子心中理想與現(xiàn)實(shí)的差距，也是村民們?cè)竿同F(xiàn)實(shí)之間的差距，也符合中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀中的“?；丶铱纯础钡墓枢l(xiāng)故土情懷。

? ? 手機(jī)拍攝電影的形式是在技術(shù)進(jìn)步的前提下，傳統(tǒng)影視行業(yè)的又一場(chǎng)技術(shù)變革，如今，智能手機(jī)的性能提升使得電影的基礎(chǔ)創(chuàng)作進(jìn)入了非專(zhuān)業(yè)人士的日常生活中，會(huì)有越來(lái)越多的手機(jī)拍攝的電影作品借助科技的不斷創(chuàng)新而日益成熟和完善。電影藝術(shù)的發(fā)展歷程一直伴隨著科技的創(chuàng)新和進(jìn)步，科技的發(fā)展也在不斷地推動(dòng)著電影藝術(shù)進(jìn)行變革。從最初的默片時(shí)代到有聲電影的出現(xiàn)，從黑白影像畫(huà)面到彩色電影的出現(xiàn)，從2D電影到3D技術(shù)在電影中的廣泛運(yùn)用，雖然目前手機(jī)作為主要拍攝形式還無(wú)法完全替代傳統(tǒng)的影視拍攝方式，要完成一部完整的影視作品，在手機(jī)鏡頭上仍然要加入不少的專(zhuān)業(yè)設(shè)備起到輔助作用，并以此來(lái)解決在手機(jī)拍攝中所遇到的一系列問(wèn)題。智能手機(jī)在攝影功能上的日新月異，同時(shí)針對(duì)各種型號(hào)手機(jī)所開(kāi)發(fā)出的穩(wěn)定器和外置鏡頭，也在不斷的推陳出新。

? ? 2012 年第一部手機(jī)拍攝的長(zhǎng)片電影《橄欖》 入圍 New Media 電影節(jié)后，手機(jī)拍攝的電影便在各大國(guó)際電影節(jié)上脫穎而出。馬力克·本德耶盧導(dǎo)演的《尋找小糖人》榮獲第 85 屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng); 肖恩·貝克導(dǎo)演的《橘色》入圍第 25 屆哥譚獨(dú)立電影獎(jiǎng)和卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)獨(dú)立攝影機(jī)獎(jiǎng); 《佛羅里達(dá)樂(lè)園》在 2017 年、2018 年兩年分別獲得了各大電影節(jié)評(píng)選的將近 30 個(gè) 大 小 獎(jiǎng) 項(xiàng);《失心病狂》榮獲 2019 年第 39 屆倫敦影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng); 同年《高飛鳥(niǎo)》入圍第 29 屆哥譚獨(dú)立電影獎(jiǎng)和第 35 屆美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。在國(guó)際各大電影節(jié)上，手機(jī)拍攝的電影獲獎(jiǎng)?wù)诒榈亻_(kāi)花[1]。這也可以看出不少導(dǎo)演也涉足手機(jī)電影領(lǐng)域，這一現(xiàn)象也讓更多的影視設(shè)備生產(chǎn)公司去關(guān)注這一領(lǐng)域，去研發(fā)更多適配于手機(jī)的輔助設(shè)備，選擇用手機(jī)進(jìn)行電影創(chuàng)作也不止是非專(zhuān)業(yè)人士的選擇，對(duì)電影作品的制作流程也帶來(lái)不小的革新，也能積極調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)電影創(chuàng)作的主動(dòng)性，手機(jī)拍攝電影模式的不斷革新同樣也會(huì)為電影藝術(shù)注入新鮮的活力與生機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊恒.手機(jī)拍電影:電影制作新趨勢(shì)[J].電影文學(xué),2020(19):44-46.