導語

《模仿犯》改編自日本推理女王宮部美雪的同名小說，最初的宣傳看點是《白夜行》+《嫌疑人X的獻身》，由吳慷仁、柯佳嬿、林心如等實力派聯(lián)手演繹，耗時3年打造，試圖借一場連環(huán)殺人案，反映社會體制的弊病和人性之惡。在本土化改編的過程中，懸疑氛圍烘托到位，制作精良，但邏輯無法自洽，后半段劇情逐漸崩塌。此外，對“惡”過于專注的探究，反而使人物片面刻板，缺乏深度，無法讓觀眾共情。

——聲視Voisual

《模仿犯》絕對是一流的推理小說，且不說它獲獎無數(shù)，有溫暖的底蘊和對社會的批判、反省，單是它獨特的敘事手法，便給讀者驚喜，重復閱讀依然趣味十足。

作為社會派推理小說，它的重點不在于犯罪手法、推理解密的過程，甚至不過多展示犯罪者的心理和目的，而是把犯罪純粹化，罪犯殺人只是為了單純的高興。所以才會在案件曝光后，囂張地喊話媒體，自爆是兇手，狂妄地透露犯案細節(jié)，嘲弄警方，甚至大膽做出殺人預告......

犯罪者就像一個演員，受害者是他隨機挑中的對手戲演員，大眾則是看客，他對受害者不會有絲毫愧疚心理。這在講究前因后果的影視作品里是非常規(guī)的，但很符合社會現(xiàn)實。有的犯罪者殺人，就是隨機，不講道理，這點和東野圭吾的《惡意》有異曲同工之處。

2002年，日本首次將《模仿犯》影視化，由中居正廣、木村佳乃主演。原著有1000多頁的文字，描寫了43個各行各業(yè)的人，再加上時間和地點跨度大，整體敘事很龐大，細節(jié)點很多。壓縮成100多分鐘的電影，不僅還原整個事件，還再現(xiàn)了小說里幾乎所有的主要人物，使得整體冗雜，敘述不清，主線單薄、沖突弱化，看得人不明所以。據(jù)說宮部美雪看完很不滿意，首映式?jīng)]看完便提前離場。

2016年，日本再次翻拍《模仿犯》，兩集短劇時長近四小時，宛如一場加長版電影。吸取前作的經(jīng)驗，砍掉了許多支線人物和事件，整體節(jié)奏加強，敘事也更完整?？上?，中谷美紀和坂口健太郎兩位主演的演技被詬病，反派罪犯的刻畫也很空泛，尤其是最后將主題落在反派“我是誰”式的自我尋找上，有點過于雞湯。

臺劇《模仿犯》由Netflix出品，制作團隊不可謂不豪華。由《誰是被害者》的制作人曾瀚賢、湯升榮聯(lián)合操刀，并由以《下半場》榮獲臺北電影獎最佳導演的張榮吉和以《噬罪者》入圍金鐘獎6項大獎的張亨如共同執(zhí)導，把控劇本、視覺及美學。再加上吳慷仁、柯佳嬿、林心如這樣的王牌演員陣容，野心直指大獎。

臺版一共10集，對于連環(huán)殺人案的故事主線基本保留。開場就是公園斷掌案，緊接著引出三年前的拋尸案，兇手身份成謎，“模仿犯”的概念呼之欲出。十位女性受害者，八位慘死，紅色的指甲、被綁架的裸尸、滾落的頭顱......畫面血腥，尺度非常大。既營造了兇殺案的慘烈，迎合大眾的獵奇窺探欲，也符合了近年來臺灣懸疑劇一貫的重口味。以視覺的殘忍，映襯社會環(huán)境的黑暗、無序，有點韓劇現(xiàn)實主義反諷那味兒。

另外，臺版遵從原著，以案件為引子，重點還是對人物的塑造。比如由吳慷仁飾演的檢察官郭曉其，是改編后新增的原創(chuàng)角色。原作主視角是一名女記者，和女受害者形成女性主義自我救贖的故事底色。而男性執(zhí)法者形象的加入，尤其是心懷正義，不肯尸位素餐的理想主義者的加入，則彰顯了政法體系在加害者和受害者之間不作為，是對官僚體系的嘲諷。

而林心如飾演的媒體人姚雅慈，則是對原著女記者的補位，她雖然沒有郭曉其那么偉光正，時而游走于灰色地帶，利用輿論掌握流量和公義的雙刃劍，卻仍然守住底線。

當然，臺版《模仿犯》豆瓣評分從8跌至7.4足以說明，它的缺點同樣很明顯。對于喜歡重推理、盤邏輯的觀眾來說，《模仿犯》節(jié)奏緩慢，時而邏輯在線，BUG不斷。前幾集，劇情著重于營造反轉，一只斷掌牽扯出十起連環(huán)殺人案，監(jiān)獄里伏法的犯人并非真兇又為什么自首？真兇究竟是誰？女孩為什么成為受害者？是誰在模仿誰？疑點重重，觀眾的好奇心被高高吊起。

但是導演沒能一鼓作氣，兇手很快亮明身份，卻不是被警察抓到疑點，而是自爆。且在自爆后，直接選擇自殺，這比爛尾劇還要讓觀眾難以接受。反觀原著，女主利用媒體手段，給罪犯引以為傲的殺人手法戴上模仿犯的帽子，逼迫罪犯為了維護“聲譽”不得不自爆。后者在戲劇性和沖突感上，都遠比臺版高明。

本可以有更好的方法處理兇手的暴露和下線，導演為什么選擇如此簡單粗暴？可能是為了更好地迎合本劇的主題，“惡是力量”?！赌７路浮菲鋵嵕褪且粓鲇Э兀瑦合癫《韭釉诔鞘械倪^程。兇手死后，每個人的秘密逐一浮出水面，更多女性尸體接二連三的出現(xiàn)。真正的“模仿犯”并不是一個特定的人，而是那個所有人都是同謀的社會。為什么受害者都是女性？因為她們是社會的弱勢群體，她們被傷害，得到的不是憐惜拯救，而是批判和言語上的二次傷害?？此剖且粯哆B環(huán)殺人案，實則是對社會冷漠，人性之惡的集體控訴。

這樣的創(chuàng)作理念，在近年來的臺劇里并不少見，比如《我們與惡的距離》和《她和她的她》?？上?，主創(chuàng)過于執(zhí)著于丈量人性善惡，原生家庭、輿論操縱、女性地位、法律失聲......什么都想包括，卻什么都沒深挖、聚焦。

作? 者

洋蔥

時常emo

偶爾快樂

主編：栗子

排版：央央