提起神話片，八六版的《西游記》無(wú)疑是永恒的經(jīng)典！

然而，在其問(wèn)世的30年前，本片的石揮導(dǎo)演就躍躍欲試——當(dāng)時(shí)，他接到了一個(gè)把民間戲曲拍成電影的任務(wù)，卻并不想拍一個(gè)簡(jiǎn)單的演出錄像來(lái)交差，而是準(zhǔn)備另起爐灶：什么舞臺(tái)曲調(diào)、舞蹈動(dòng)作都是次要的，作為電影工作者，他準(zhǔn)備大膽嘗試！

不過(guò)，走進(jìn)劇場(chǎng)之后的他又改變了主意，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)：原本他想舍棄的這個(gè)“黃梅調(diào)”，原來(lái)是如此的精彩！如此受觀眾所喜愛(ài)！于是乎，在五六年的成片中，黃梅戲的傳世曲調(diào)被保留了下來(lái)，并流傳至今~

而更傳奇的是：《天仙配》橫空出世的意義，基本上相當(dāng)于李小龍之于詠春那樣，使得黃梅戲從一個(gè)民間小戲瞬間火遍大江南北，甚至載譽(yù)海內(nèi)外！

揭秘——56年的特技水平如何

可能大家會(huì)有疑惑，怎么那個(gè)年代就有人敢拍神話題材？導(dǎo)演最初的設(shè)想真的具有可行性嗎?

最終的電影給了我們答案：可以看到，《天仙配》雖然是膠片時(shí)代拍攝的黑白影片，也是能做出槐蔭樹(shù)開(kāi)口這樣的特效的！

要知道，當(dāng)時(shí)距離電影被發(fā)明出來(lái)已經(jīng)快60年了，前人們已經(jīng)進(jìn)行了各種特效的嘗試，比如1902年的《月球之旅》，1933年的《金剛》...所以說(shuō)，當(dāng)時(shí)的關(guān)鍵不是技術(shù)，而是調(diào)度能力和想象力，這些方面《天仙配》真的可圈可點(diǎn)！

再以影片結(jié)尾天兵天將要來(lái)抓七公主回天庭為例：當(dāng)時(shí)的演員自然不會(huì)飛，但通過(guò)演員仰視，巧妙站位和煙霧布景，自然營(yíng)造出了天上地下對(duì)話的視覺(jué)效果；而通過(guò)風(fēng)、光、電的蒙太奇以及演員的調(diào)度配合，各種神通也巧妙地呈現(xiàn)在了大熒幕上...

值得一提的是：中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)是虛實(shí)結(jié)合的， 不會(huì)像西方那樣各種硬景并盡可能仿真，比如拿著馬鞭就代表了騎馬，跑個(gè)圓場(chǎng)就代表了仙女下凡。這無(wú)疑在很大程度上豐富了戲曲的題材，但也給拍攝電影留下了難題。好在主創(chuàng)人員最終解決的不錯(cuò)，在保留了黃梅戲的韻味的同時(shí)，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言豐富了舞臺(tái)表演。

七仙女下凡織布這一幕就是很好的例子，在舞臺(tái)演出的時(shí)候，黃梅戲演員自然變不了魔法，只能通過(guò)模擬動(dòng)作來(lái)寫意；但在電影中，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言變些魔術(shù)還不簡(jiǎn)單？于是我們看到了美不勝收的"五更織錦"一幕:

而UP感覺(jué)，這一幕也有遺憾：只留下了黑白的影像...要知道在本片的編劇桑弧更早的一部作品《梁山伯與祝英臺(tái)》中，新中國(guó)就完成了彩色電影的攻關(guān)！或許是出于成本或技術(shù)方面的考慮，本片沒(méi)有被拍成彩色——不然大家能夠想象七仙女織布的場(chǎng)面會(huì)有多么美嗎？

戲改——新中國(guó)孕育了《天仙配》

而成就《天仙配》的，除了本片的演職人員，更包括以班友書(shū)、陸洪非在內(nèi)的眾多戲曲大家。董永遇仙女的傳說(shuō)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，然而古人往往把重點(diǎn)放在了他賣身葬父的“孝”上，是在新中國(guó)的戲改運(yùn)動(dòng)中，才得以突出他與七仙女之間的情，使得這一傳統(tǒng)曲目，更符合新時(shí)代的需要。

而隨著《天仙配》被拍成電影，又在舞臺(tái)上繼續(xù)演出，它可謂是被改了又改...好在，這些創(chuàng)新不是瞎改，而是做到了讓這個(gè)古老的民間故事符合現(xiàn)代的需要，并從舞臺(tái)走向了大熒幕，從一個(gè)“二十四孝”里的說(shuō)教范例，真正走入了人民群眾內(nèi)心。

當(dāng)然，美中不足可能就是董永的形象變得單薄了——要知道，在之前的版本里，他才是當(dāng)之無(wú)愧的主角，不僅孝感動(dòng)天，還在后面加官進(jìn)爵，又娶員外之女，最離譜的還有的說(shuō)他與七仙女生下的孩子就是著名的董仲舒！但在《天仙配》之中，他的風(fēng)頭幾乎全被七仙女所搶，而自己卻變得癡情、可憐而又無(wú)能...

對(duì)此，UP只想說(shuō)：凡是改變幾乎都是有得必有失，而《天仙配》真的算做的不錯(cuò)的了——一方面盡可能地保留了黃梅調(diào)原本的韻味，一方面也塑造了勞動(dòng)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的人物形象...對(duì)于董永方面的犧牲也算是加倍彌補(bǔ)到了七仙女的身上！

開(kāi)端——黃梅戲盛世自此而起

在對(duì)《天仙配》背后故事的梳理中，UP還發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)冷知識(shí)：雖然黃梅戲在民間歷史悠久，但距其進(jìn)入城市才不過(guò)百余年，還一直不受官方的待見(jiàn)；是在建國(guó)后，才迎來(lái)繁榮盛世的！

尤其是《天仙配》這個(gè)李小龍般的存在，先是通過(guò)戲改變得更加符合時(shí)代需要，隨后就在華東地區(qū)戲劇大匯演中嶄露頭角，再隨著電影的拍攝熱映不僅風(fēng)靡全國(guó)，還成功進(jìn)行了一把文化輸出...

在此之后，黃梅戲劇團(tuán)在全國(guó)各地紛紛設(shè)立，甚至包括西藏！《女駙馬》、《牛郎織女》等優(yōu)秀劇目也紛紛被創(chuàng)作或改編出來(lái)，不少還被搬上了大熒幕，掀起一陣又一陣的浪潮——到了如今，雖然作為傳統(tǒng)戲曲，面臨著種種“后浪”的挑戰(zhàn)，但黃梅戲也是后繼有人，不僅被收錄進(jìn)了非遺名錄，更是有慕容曉曉老師那樣用與時(shí)俱進(jìn)的方式，繼續(xù)將之傳承和發(fā)揚(yáng)的~

值得一提的是，在深受黃梅戲影響的人們中，還有這樣一個(gè)特殊的存在：香港的邵氏——這背后也有不少的傳世劇目和神奇的幕后故事，大家感興趣的話點(diǎn)贊關(guān)注一下，讓我們慢慢道來(lái)~