一，簡(jiǎn)介

北路梆子，又名“上路戲”，山西北部的大同、朔州、忻州及內(nèi)蒙古、河北的部分地區(qū)地方傳統(tǒng)戲劇。清代初期蒲州梆子北上，在忻州當(dāng)?shù)卦?，逐漸形成北路梆子。其唱腔、曲調(diào)、念白均同蒲州梆子相近，但普調(diào)更高亢。后來又受了河北梆子一些影響， 特別注重唱功，創(chuàng)造了很多花腔。2006年5月20日，北路梆子經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二，歷史淵源

北路梆子（雁劇），與蒲州梆子（蒲劇）、中路梆子（晉?。?、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。清代以迄民國，外地人或泛稱“山西梆子”，或?qū)７Q“代州梆子”，或與秦腔、蒲劇等統(tǒng)稱為“西曲”、“西調(diào)”“西部”或“山陜梆子”；當(dāng)?shù)厝藙t只稱“大戲”或“梆子腔”，偶有叫“秧歌”者，如河北懷來、涿鹿一帶。解放后定名為“北路梆子”，今又名“雁劇”。

北路梆子是山陜梆子腔在晉北地方化的產(chǎn)物。明末清初，山陜梆子腔在晉、陜、豫三角地帶形成后，不久便北傳，在山西北、中部以至綏察一線廣為流布。 據(jù)代州“大成班"鹿蹄澗舞臺(tái)1937年題壁記載，乾隆初年已出現(xiàn)了本地班社，大約在嘉、道時(shí)期，已形成了自己的風(fēng)格。清末民初，北路梆子處于極盛時(shí)期，班社數(shù)達(dá)200個(gè)左右。在總體風(fēng)格上，又形成三個(gè)地域性流派：一是以忻、代二州為中心的“代州道”，以火爆精巧著稱，俗稱“小北路”；二是以大同為中心的“云州道”，以舒展大方見長，俗稱“大北路”；三是以蔚縣；為中心的“蔚州道"，以剛健遒勁馳名，俗稱“東路”。

三，唱腔特點(diǎn)

北路梆子的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，有慢板、夾板、二性、垛板、流水板、三性板、倒板、滾白、介板、花腔等的分別。傳統(tǒng)伴奏樂器有文、武場(chǎng)之分，文場(chǎng)樂器由梆胡、二弦、三弦、四弦、笙、笛、嗩吶等組成，武場(chǎng)樂器由板鼓、馬鑼、鐃鈸、手鑼、梆子、戰(zhàn)鼓、堂鼓、碰鈴、小音鑼等組成。北路梆子的唱腔深受蒲州梆子的影響，具有高亢激越、淋漓酣暢、穩(wěn)健粗獷的特點(diǎn)，同時(shí)又結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)，形成“咳咳腔”等自成一體的唱法，帶有鮮明的地方特色，充分體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民質(zhì)樸淳厚、豪爽大方的性格。

北路梆子的演唱，早期大都是真假嗓結(jié)合使用。真嗓俗稱“本音”，假嗓俗稱“背股音”，只有個(gè)別嗓音特別好的演員才能用真嗓演唱（如須生焦生玉、李萬林、花臉李存富等）。清同治以前無“坤角"，女性角色亦由男演員扮演（稱“男旦”），為追求女性色彩，連念白都真假嗓并用。民國之后，女演員漸多，甚至已出現(xiàn)“女扮男妝”現(xiàn)象，她們?nèi)谜嫔ぱ莩?，男演員則仍多真假嗓并用。

四，代表劇目

北路梆子的傳統(tǒng)劇目，現(xiàn)存抄本達(dá)400多個(gè)。如《血手印》、《火焰駒》《一捧雪》、《李三娘》等?！叭龂鴳颉薄ⅰ八疂G戲”、“列國戲”、“隋唐戲”、“西游戲”等，如《八義圖》、《鳳儀亭》、《春秋配》、《打金枝》、《古城會(huì)》、《未央宮》、《黃逼宮》、《武家坡》、《二堂舍子》、《王寶釧》、《金水橋》、《訪白袍》、《劈殿》、《梵王宮》、《百花公主》、《九件衣》、《九龍峪》、《梅伯闖宮》、《寧武關(guān)》《文書記》、《穆柯寨》、《四郎探母》等。

五，傳承保護(hù)

在飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，北路梆子和許多地方戲曲一樣同時(shí)代拉開了距離，那種萬人爭(zhēng)睹的景況已經(jīng)一去不復(fù)返了。傳承乏人、演出市場(chǎng)萎縮等問題長期困擾著北路梆子，這個(gè)古老的劇種正盼望著有關(guān)方面能對(duì)其加以搶救和保護(hù)。