【你也能看見(jiàn)的——奧特曼的證言】
依靠人類(lèi)自己的力量收獲未來(lái)


他，在圓谷制作公司工作多年，是昭和圓谷公司作品制作的最后經(jīng)歷者，也是思想上的繼承者。到底什么作品才符合圓谷公司的絕對(duì)追求？讓我們跟隨這位特?cái)z視效的展現(xiàn)者，接近「奧特」（Ultra）的本質(zhì)。


【八木毅】
——制片人、導(dǎo)演
簡(jiǎn)介
1992年進(jìn)入圓谷公司，被分配到第二制作部。在《奧特曼M730》中擔(dān)任滿(mǎn)田穧的助理導(dǎo)演，同時(shí)也負(fù)責(zé)向中國(guó)上海出口動(dòng)畫(huà)，并在某些商業(yè)電影中擔(dān)任副導(dǎo)演。1994年成為《賽文奧特曼 太陽(yáng)能作戰(zhàn)》的助理導(dǎo)演，1996年在《月球漩渦》中首次擔(dān)任導(dǎo)演，在《迪迦奧特曼》中成為本編班（主線劇情班）的助理導(dǎo)演。在《戴拿》、《蓋亞》中也擔(dān)任助理導(dǎo)演。1999年在《蓋亞》第49集中擔(dān)任導(dǎo)演、特技導(dǎo)演。之后在2000年的劇場(chǎng)電影《迪迦奧特曼 最終圣戰(zhàn)（THE FINAL ODYSSEY）》中擔(dān)任視效協(xié)調(diào)員，2001年參與導(dǎo)演蓋亞奧特曼OV《蓋亞再現(xiàn)》、《高斯奧特曼》，2004年執(zhí)導(dǎo)《奧特曼Q 黑暗幻想》。2005、2006年作為制片人策劃《麥克斯奧特曼》。2007年負(fù)責(zé)《賽文X》的企劃、系列構(gòu)成和導(dǎo)演，隨后辭職。2008年參與創(chuàng)作劇場(chǎng)版《大決戰(zhàn)！超奧特8兄弟》之后，從事各種電視劇、劇場(chǎng)電影的企劃、導(dǎo)演工作，以及紀(jì)錄片節(jié)目的采訪、演出等方面。

進(jìn)入圓谷公司


進(jìn)入圓谷公司后，我被分配到第二制作部，在滿(mǎn)田穧導(dǎo)演的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)做副導(dǎo)演，很多活都干了。上海的工作室、制作動(dòng)畫(huà)的雜務(wù)之類(lèi)的也做過(guò)。真正開(kāi)始搞演出部工作，是在神澤（信一）導(dǎo)演的《賽文奧特曼 太陽(yáng)能作戰(zhàn)》中，那時(shí)我做助理導(dǎo)演，但之前根本沒(méi)學(xué)過(guò)制作電影（笑），可以說(shuō)這次經(jīng)歷對(duì)我沖擊頗大。現(xiàn)場(chǎng)多數(shù)都是專(zhuān)業(yè)人士，沒(méi)有誰(shuí)特意教我，只能是“你看著，記住怎么做”這樣的感覺(jué)。這種情況下副導(dǎo)演工作就基本沒(méi)法做，因?yàn)槟莻€(gè)工作和我本身的經(jīng)驗(yàn)完全是兩個(gè)世界的事情。不過(guò)我還是克服了Cultural Shock（文化沖擊），很開(kāi)心地完成了自己的工作。神澤導(dǎo)演的心胸很寬廣，他也是比較靈活的那種人，不斷說(shuō)要我們演出部拿出一些新點(diǎn)子來(lái)。另外，我們還建立了可以兼顧1班的主線劇情部和特?cái)z部的體制，這也是我所學(xué)習(xí)到的。當(dāng)時(shí)的美術(shù)設(shè)計(jì)是井口昭彥。雖然那個(gè)作品預(yù)算有限，但還是給了我一個(gè)最后的機(jī)會(huì)，能夠體會(huì)到圓谷從《初代奧特曼》到《愛(ài)迪奧特曼》這些特?cái)z作品的創(chuàng)作方式，以及昭和時(shí)期的攝影環(huán)境。井口設(shè)計(jì)的場(chǎng)景和裝飾，還有以神澤導(dǎo)演為主設(shè)計(jì)的攝影順序、布局、動(dòng)作場(chǎng)面等等，都和《迪迦奧特曼》以后的作品大有不同。
當(dāng)時(shí)圓谷的樓房是那種預(yù)制建筑，好像有種誰(shuí)都能隨便進(jìn)的感覺(jué)，上世紀(jì)90年代初的時(shí)候，高野宏一和滿(mǎn)田導(dǎo)演經(jīng)常在那里喝酒，大家就好像好朋友在一起消遣。制作《奧特曼M730》的時(shí)候，滿(mǎn)田導(dǎo)演跟我們說(shuō)““在這個(gè)世上，只有喝酒時(shí)才能什么都聽(tīng)得進(jìn)去?！备咭跋壬蜐M(mǎn)田導(dǎo)演喝酒的時(shí)候，就是我吸取知識(shí)的絕好時(shí)機(jī)，滿(mǎn)田導(dǎo)演也會(huì)趁那個(gè)時(shí)候聽(tīng)取圓谷一先生的意見(jiàn)。我當(dāng)學(xué)生的時(shí)候，加入過(guò)電影研究會(huì)，懂得分析電影，這個(gè)底子也在一定程度上幫助了我做導(dǎo)演工作，但是要在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)踐這些知識(shí)，就變得很困難。因此，精神上的準(zhǔn)備恐怕必不可少，所以進(jìn)入圓谷之后我就有了覺(jué)悟，想著要好好工作，一定要做出好東西來(lái)。一直以來(lái)，圓谷除了制作費(fèi)之外的花銷(xiāo)，都不會(huì)特意讓誰(shuí)儲(chǔ)存起來(lái)，可能這也是（能夠?qū)Ｐ淖龀龊米髌返模┰蛑弧０鸭夹g(shù)的部分做好并不難，但更重要的，是首先要有創(chuàng)造好作品的積極意識(shí)。

從事影像創(chuàng)作

《月球漩渦》（Moon Spiral）大概是圓谷昌弘發(fā)起的企劃，然后日本電視臺(tái)的制片人前田伸一郎也贊同了，右田昌萬(wàn)寫(xiě)了規(guī)劃方案。接著前田先生從電影部門(mén)拉了鹽谷憲昭，過(guò)程應(yīng)該就是這樣的。因?yàn)槲揖褪菆A谷昌弘先生的下屬，所以必然要幫忙。于是，我和右田一起制作第4集的情節(jié)。后來(lái)我們感覺(jué)編得挺好的，所以早早地完成了第4集的劇本，可以我來(lái)導(dǎo)演和拍攝了。讓人困擾的是，在現(xiàn)場(chǎng)將自己的形象具體化是很困難的。雖然有切分的想法，但是對(duì)如何布置結(jié)構(gòu)還是感到迷惑，我當(dāng)時(shí)想，如果能進(jìn)一步學(xué)習(xí)一下就好了（笑）。另外，第1～3集是在電視上播放的，第4集是在視頻發(fā)行時(shí)收錄的，當(dāng)時(shí)因?yàn)楸仨毰臄z電視用的照片，所以不得不在空閑時(shí)間拍了一下。除了電視上三集的拍攝以外，可以的話就把第4集的拍攝也連在一起，在間隙時(shí)拍攝。我隔了好久，到最近才看了這個(gè)第4集。場(chǎng)地的布景、照明的顏色使用、音樂(lè)的使用方法，雖然是在一步步改進(jìn)中完成的，但已經(jīng)融入了自己的風(fēng)格，讓我很驚喜。話雖如此，還是有點(diǎn)王婆賣(mài)瓜（笑），其實(shí)我還是沒(méi)足夠的信心敢看。因?yàn)槭菆A谷的傳統(tǒng)，所以把任務(wù)交給了當(dāng)時(shí)我這個(gè)年輕人，但現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)做得真的很糟（笑）。
后來(lái)我就擔(dān)任助理導(dǎo)演，在現(xiàn)場(chǎng)參與拍攝了平成奧特曼三部曲。拍《迪迦》的時(shí)候我是三號(hào)導(dǎo)演，拍《戴拿》時(shí)是二號(hào)導(dǎo)演，到《蓋亞》就是總導(dǎo)演，積累了很多經(jīng)驗(yàn)。和松原信吾、神澤先生、村石宏實(shí)、川崎鄉(xiāng)太這些導(dǎo)演一起工作了3年，每天基本上都能有所收獲，真的非常難得。實(shí)相寺昭雄導(dǎo)演雖然沒(méi)參與《迪迦奧特曼》，但是參與了《戴拿》。大家的攝影手法各異，剪輯方法和攝影方法是互相配合的，比如原田昌樹(shù)曾經(jīng)提出按照劇本來(lái)剪輯，也很有實(shí)踐價(jià)值?，F(xiàn)場(chǎng)管美術(shù)、小道具的，還有場(chǎng)記都是三號(hào)導(dǎo)演，二號(hào)導(dǎo)演負(fù)責(zé)演員、服裝、化妝，導(dǎo)演收集各部門(mén)的意見(jiàn)，然后一邊指揮現(xiàn)場(chǎng)工作?？倢?dǎo)演要負(fù)責(zé)工作日程的安排。這樣慢慢積累經(jīng)驗(yàn)，就漸漸地知道該如何安排現(xiàn)場(chǎng)的拍攝工作了。
拍完《迪迦》后要拍《戴拿》，但那時(shí)主線班子好多都換人了，所以演出部的前輩有些不在了，要我當(dāng)《戴拿》的二號(hào)導(dǎo)演，不過(guò)我很快就樂(lè)意地接受了這個(gè)工作?！洞髂谩放耐旰?，昌弘說(shuō)可能要拍一部電視作品，叫《奈歐斯奧特曼》，在考慮要不要開(kāi)展這個(gè)企劃。公司的人說(shuō)要我做制片人，但是我跟當(dāng)時(shí)的制作部長(zhǎng)高野先生說(shuō)，我還是做副導(dǎo)演比較好，不過(guò)他說(shuō)他們已經(jīng)考慮過(guò)了，想要我做導(dǎo)演。然后就拍了蓋亞，但是這部作品拍的時(shí)候有兩到三個(gè)導(dǎo)演，好像有點(diǎn)冗余。我和其他導(dǎo)演一起合作，也和特?cái)z部交流學(xué)習(xí)了很多東西，所以我要感謝他們。當(dāng)時(shí)拍《天使降臨》那集，我是導(dǎo)演，技術(shù)上的問(wèn)題讓我很不安。平成奧特曼三部曲的拍攝全都參與過(guò)的人很少，倉(cāng)持武弘、佐藤才輔這樣的技術(shù)人員只有幾個(gè)，我也是屬于少數(shù)的那幾個(gè)人之中的。拍蓋亞最后三集時(shí)，我有種不同尋常的想法，在拍攝開(kāi)頭那一集的時(shí)候，我只在想，蓋亞能夠成為多好的一部作品。雖然經(jīng)過(guò)了不少改進(jìn)，導(dǎo)演們創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的世界，演員們也展現(xiàn)了自己優(yōu)秀的演技，圓谷浩也說(shuō)“要給小武一份好禮物”，但是在條件不那么優(yōu)越的情況下，能夠順利達(dá)到我們的目標(biāo)嗎？

知道如何導(dǎo)演嗎？

《高斯奧特曼》之后，搞了一個(gè)《ZAX奧特曼》的企劃，帶有強(qiáng)烈的成人意識(shí)，反對(duì)炫酷的動(dòng)作場(chǎng)面。但是后來(lái)沒(méi)搞成，我也去做《奧特Q 黑暗幻想》了。后來(lái)又制作了《SD高達(dá)Force》。那部劇用了3D的CG動(dòng)畫(huà)，相當(dāng)于我做了一次3D CG的影像實(shí)驗(yàn)，結(jié)果很喜人。一年后，村石宏實(shí)導(dǎo)演的《迪迦奧特曼 最終圣戰(zhàn)》讓我負(fù)責(zé)視覺(jué)特效，所以我又學(xué)到了很多影像制作的方法。
圓谷公司和圓谷映像共同制作的《奧特Q 黑暗幻想》，是對(duì)《奧特Q》進(jìn)行的正宗改編。主編劇是上原正三，宮內(nèi)國(guó)郎負(fù)責(zé)主題音樂(lè)。我做過(guò)平成的幾個(gè)奧特曼，也分析了以前的《初代》和《賽文》，我考慮過(guò)一些問(wèn)題，比如怎樣從當(dāng)前社會(huì)中吸取靈感，還有《奧特曼》的本質(zhì)又是什么。不過(guò)，好像上原先生沒(méi)怎么考慮這個(gè)問(wèn)題，畢竟他是奠基人。所以，第一集就打算走嘎拉蒙那樣比較傳統(tǒng)的怪獸路線，但是后來(lái)劇本變了，改成了怪獸球，也就是“舞動(dòng)的加拉金”。故事是說(shuō)，怪獸加拉金只需要跳舞，就能變出小小的加拉Q作為侵略兵器。光是變化球這一點(diǎn)，不就很有趣嗎？上原先生說(shuō)，要說(shuō)何謂Ultra（奧特），就是現(xiàn)在并不是要追求什么東西，而是要明白什么故事比較有趣，按這種感覺(jué)去動(dòng)起來(lái)，思維要極其自由地發(fā)散。像這種氛圍，是實(shí)相寺導(dǎo)演在拍《戴拿》時(shí)感覺(jué)到的?！逗诎祷孟搿分形覍?dǎo)了5集，風(fēng)格都很不一樣，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)讓我在創(chuàng)作時(shí)不單是“看見(jiàn)了”，而且更有一種“明白了”的感覺(jué)。
后來(lái)《奈克瑟斯奧特曼》我也導(dǎo)了4集，包括溝呂木篇和千樹(shù)憐篇。實(shí)際上，奈克瑟斯的劇情結(jié)構(gòu)還是挺符合我的感覺(jué)，主題也不錯(cuò)，拍攝這部作品的時(shí)候我是很快樂(lè)的。本來(lái)溝呂木篇我應(yīng)該負(fù)責(zé)完結(jié)的，但是后來(lái)因?yàn)橐恍┰驔](méi)做到，千樹(shù)憐篇也沒(méi)按照本來(lái)的設(shè)想完結(jié)，算是一個(gè)遺憾。一開(kāi)始說(shuō)是要縮短奈克瑟斯的篇幅，后來(lái)我在拍第30、31集特?cái)z部分的時(shí)候，也就是12月中旬，才接到上面通知，說(shuō)要考慮下一部作品的企劃了。當(dāng)時(shí)我確實(shí)吃了一驚。

《麥克斯奧特曼》誕生

于是很快就開(kāi)始了下一部的企劃，但是最先考慮的方向是，這部作品的效果要像“給客人實(shí)在的觀看體驗(yàn)“那樣。也就是說(shuō)，要讓一些過(guò)去的人氣怪獸登場(chǎng)，這些怪獸得是一般父母輩的觀眾也知道的，這樣就能讓父母和孩子在看的同時(shí)有共同語(yǔ)言來(lái)聊。還有就是，這部劇的風(fēng)格要建立在《奧特Q》的基礎(chǔ)之上。換言之，奧特曼出場(chǎng)之前的要素也很重要，比方說(shuō)有意思的怪獸和宇宙人，還有吸引人的事件。雖說(shuō)有“回歸原點(diǎn)”這個(gè)理念，但我們的方法論并不是要完全回到原來(lái)的樣子，而是要用原點(diǎn)的概念助力新事物的誕生，要在2005年探索出全新的魅力。
《奧特曼》企劃的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)是很明顯的。20世紀(jì)60年代，第一部奧特曼作品就把時(shí)間設(shè)定在近未來(lái)，所以人們一直能從奧特曼作品感到希望，感到快樂(lè)的氛圍。2005年相比上世紀(jì)60年代，差異非常大，首先就要考慮如何再現(xiàn)當(dāng)年圓谷的那種氛圍。為此，創(chuàng)作自由是必須保證的。那個(gè)時(shí)候，圓谷一、金城哲夫都在，還有飯島敏宏的“王道式“創(chuàng)作方法、實(shí)相寺昭雄的前衛(wèi)風(fēng)格，這樣的氛圍實(shí)在重要。所以，該做到位的地方就得做到位，盡可能賦予更多張力。此外，不能胡亂選一堆人，要選些真正能做出好作品的導(dǎo)演來(lái)。只有這樣才能讓新作品各個(gè)部分都好，進(jìn)而整體觀感也很好。
雖然到此為止，《麥克斯奧特曼》就基本打下底子了，但是第1、2集還是很重要，所以金子修介導(dǎo)演來(lái)導(dǎo)，我是很開(kāi)心的。特別是第1集，沒(méi)分前后篇，濃縮成了1集。另外，我們也不想每一集結(jié)束就好像完結(jié)了，而應(yīng)該是每集都能開(kāi)辟新的故事線?！尔溈怂埂防铮啾热说幕顒?dòng)，怪獸的出現(xiàn)的模式也令人印象深刻，像經(jīng)常出現(xiàn)的哥斯拉型的怪獸（笑），就屬于正統(tǒng)怪獸。這些劇集的結(jié)構(gòu)都是我負(fù)責(zé)編排的。當(dāng)時(shí)的新聞稿里面說(shuō)我是總編劇，但是感覺(jué)我的名字出現(xiàn)得過(guò)于頻繁了，其實(shí)后面很多時(shí)候也不是我在搞編劇。我們編寫(xiě)《麥克斯》劇情時(shí)，其實(shí)并未拘泥于設(shè)定，而是尋找辦法來(lái)表現(xiàn)導(dǎo)演和編劇的個(gè)性。先把大致框架說(shuō)明，然后鼓勵(lì)大家在電視節(jié)目允許的范圍內(nèi)盡量把劇情編得有趣一點(diǎn)（笑）。隨后就讓大家放手去干，在允許的范圍內(nèi)保護(hù)導(dǎo)演和劇作家免受外部雜七雜八的干擾?；蛟S我們當(dāng)時(shí)是想延續(xù)圓谷一導(dǎo)演和金城哲夫先生那樣的路線，大家都自由地創(chuàng)作，然后必要的地方就自己來(lái)導(dǎo)演。這樣辦的話，即使劇集這里那里會(huì)有各異的特點(diǎn)，但是仍可以湊成一個(gè)整體。
因?yàn)槠髣潟r(shí)間較短，劇本也是各種劇情拼湊而成，所以最初的第一部分是幾乎同時(shí)進(jìn)展的。故事沒(méi)有辦法縱向地一個(gè)個(gè)來(lái)編，但還是得開(kāi)始拍。不過(guò)，快斗和瑞希的關(guān)系發(fā)展是一個(gè)例外。我們描寫(xiě)了快斗瑞希關(guān)系發(fā)展的各個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，在第27集《被奪走的麥克斯火花》里面，就融入了《ZAX奧特曼》提案中的元素和風(fēng)格。因?yàn)橛忻嫦虼笕说囊幻?，所以我們有意在這些細(xì)節(jié)處做了細(xì)致的描繪。二人的關(guān)系向最終的結(jié)果發(fā)展，就是從這一集的沖突開(kāi)始的。
請(qǐng)中小千昭先生寫(xiě)最后一集劇本的理由是，為了完結(jié)第27集中描繪的2人的關(guān)系，我是希望經(jīng)驗(yàn)豐富的編劇來(lái)寫(xiě)，而且他還要非常了解科幻小說(shuō)。我覺(jué)得小中比較值得信賴(lài)，也比較好說(shuō)話。我們?cè)诳紤]最后一幕的時(shí)候，倆人在咖啡店苦思冥想了6個(gè)小時(shí)左右。就像企劃書(shū)上說(shuō)的那樣，要讓孩子們看到有希望的未來(lái)，該怎么做才好呢。如果能看到未來(lái)的場(chǎng)景就好了，但是在咖啡店很難做到吧（笑）。最后小中決定寫(xiě)一個(gè)人工呼吸的場(chǎng)景。我們要通過(guò)這種描寫(xiě)來(lái)告訴孩子們，奧特曼雖然很厲害，但是始終都還是一個(gè)旁觀者，人類(lèi)應(yīng)該以自己的力量獲得未來(lái)。

（完）