一、死亡之森

作品將近兩萬(wàn)七千字，閱讀壓力不小。本文以虛擬主角“我”開頭，去描述潘孓然，這種描述可以很簡(jiǎn)單的去設(shè)定一個(gè)角色，讓讀者對(duì)一個(gè)人物得到基本的認(rèn)知。從這點(diǎn)看，寫作方式有點(diǎn)脫離小說(shuō)，像是雜文，以第三者的口吻去評(píng)論一個(gè)人。真正的故事，是從發(fā)現(xiàn)潘孓然死亡的那一剎那開始，因?yàn)橹钡竭@里才有情節(jié)。

我沒(méi)看過(guò)作者其他作品，是否是習(xí)慣陳述。在警察得出結(jié)論后，又開始去描述潘孓然死亡相關(guān)信息，直到第一章結(jié)束，章節(jié)末尾作者寫下“故事也是從這里開始的?！蔽耶?dāng)然可以把上述內(nèi)容看成鋪墊，但這不是情節(jié)鋪墊，而是講述（貼標(biāo)簽）的形式去鋪墊。就像話劇人物沒(méi)上場(chǎng)，先來(lái)個(gè)5分鐘背景介紹，又或者演小品顯示字幕把設(shè)定展示出來(lái)，這些都是最差的表現(xiàn)方式。小結(jié)，從小說(shuō)的角度看，這是一個(gè)壞的開頭。

閱讀第二章，繼續(xù)感覺(jué)這是雜文，幾段文字洋洋灑灑的描述，但加上評(píng)判顯然帶著作者主管思想。比如，“還有令人心悅誠(chéng)服”，“每年堵車的時(shí)候加起來(lái)也從未多過(guò)寒帶的椰子樹”，“連最角落的地方”，“全有賴于”。這種評(píng)判是作者的思想，而不是景色的氛圍，不是情景給人的感覺(jué)，而是作者將自己的感覺(jué)架設(shè)在讀者心中，跟前面貼標(biāo)簽拋設(shè)定有什么區(qū)別？我喜歡吃咖喱飯，你說(shuō)你做的蛋包飯好吃，非要在餐廳里給我點(diǎn)蛋包飯，作者取悅讀者難道就是把意識(shí)批判強(qiáng)加于讀者之上嗎？

接下來(lái)，是“博爾赫斯”酒吧介紹，沒(méi)有故事，沒(méi)有情節(jié)，順便講解ABC三個(gè)級(jí)區(qū)，故事呢？情節(jié)呢？人物“他”是從地下格斗比賽后才出現(xiàn)，事件發(fā)展呢？又在講述感受與回憶，完全沒(méi)有小說(shuō)的連貫性發(fā)展。

人物出場(chǎng)完全沒(méi)有感覺(jué)。圖遜第一次出現(xiàn)，簡(jiǎn)單介紹“是地下自由搏擊比賽的組織者之一”，第二次出現(xiàn)，帶來(lái)個(gè)東南亞人阮世暉。東南亞人有兩段屬于“我”視角的觀測(cè)描述，在小說(shuō)里相當(dāng)正常，但接下來(lái)變成了陳述，他們的對(duì)話變成“我”的回憶“介紹說(shuō)那人叫阮世暉”，然后再用回憶追加這個(gè)人的標(biāo)簽“在最近幾個(gè)月的比賽中，他擊敗了所有對(duì)手”?？吹竭@里，似乎明白作者不善于創(chuàng)造人物形象，只能通過(guò)描述屬性才能“建立”一個(gè)相對(duì)有個(gè)性的人。

人物的問(wèn)題，在于他出場(chǎng)時(shí)和各角色的互動(dòng)，通過(guò)說(shuō)話、行為樹立多維的人物形象。接下來(lái)有那么一點(diǎn)點(diǎn)合格的描寫，比如“圖遜拍拍他窄窄的肩膀”。人物形象中，更上一層樓的是阮世暉說(shuō)，“我的女兒上個(gè)星期失蹤了”。這個(gè)場(chǎng)景要體現(xiàn)阮世暉失去女兒，為什么不在他一出場(chǎng)時(shí)就被“我”看出他的心情不好，而是洋洋灑灑寫出一堆英雄般的文字，直到自己說(shuō)出口而“取而代之的是黯淡”，這簡(jiǎn)直就是人設(shè)的災(zāi)難，讀者心中人物世界觀的坍塌。

做為一個(gè)酒保的“我”常年看人，竟然不會(huì)察言觀色，作者設(shè)立的這個(gè)“我”也是一個(gè)失敗的人物。酒保失敗了，接下來(lái)軟綿綿的對(duì)白，看起來(lái)粗口，實(shí)際軟弱無(wú)力，“媽的，我可不會(huì)拐彎抹角。我告訴世暉你能幫他找到女兒”。圖遜，一個(gè)地下自由搏擊比賽的組織者，說(shuō)話就不能霸氣兇悍嗎？不能，作者沒(méi)思考過(guò)這個(gè)人應(yīng)該會(huì)用什么語(yǔ)氣什么態(tài)度以什么人格去做什么事。

至于“電力系統(tǒng)不太穩(wěn)定”這種過(guò)場(chǎng)，跟情節(jié)沒(méi)多大關(guān)系，刪了吧。要么寫到劇情里，增加詭異的氛圍，比如談交易時(shí)，光線明暗，給人心里變化以及沖擊?？赡芪乙蟮奶?，這些藝術(shù)手法很難以運(yùn)用得當(dāng)，表現(xiàn)的太過(guò)是一部爛作，表現(xiàn)不當(dāng)則會(huì)跑題。但到后文，在燈光黑暗時(shí)，阮世暉死在搏擊擂臺(tái)上，一點(diǎn)聲音都沒(méi)有，可以說(shuō)氛圍到位，缺了點(diǎn)震撼的描述，一個(gè)人離奇倒下，丟掉半個(gè)腦袋，真的沒(méi)有聲音嗎？

對(duì)于人物的轉(zhuǎn)變，“我”從不愿意找阮世暉的女兒馮依依到“人人為我、我為人人”的感染，養(yǎng)女遺孤是觸動(dòng)原因嗎？酒保是憐憫死者還是對(duì)孤兒有所悸動(dòng)，看不出來(lái)，作者也許在這里故意懸著。

從故事結(jié)構(gòu)看，酒吧找人被拒絕，擂臺(tái)比賽死亡，默許找人，這三個(gè)局足夠撐起開頭。接下來(lái)是找人的第一步，讓我意外的啰嗦對(duì)白之后，直接跳到紋身被強(qiáng)暴的答案上，顯然是過(guò)場(chǎng)中的過(guò)場(chǎng)，沒(méi)有真正意義上的對(duì)抗。為啥拿這段來(lái)說(shuō)，這段是第三章，意外的平淡。

到第四章，便用第三章的線索找人，去那個(gè)紋身店。路過(guò)場(chǎng)景描述一遍，體現(xiàn)慘淡，打電話的四行對(duì)白水一遍，之后遇到了“愿宇宙之神保佑”的教徒翻尸。翻尸人之一正是托尼弟弟，經(jīng)過(guò)“審問(wèn)”竟然又得到一個(gè)線索，馮依依在B級(jí)區(qū)。

說(shuō)到B級(jí)區(qū)，和前文陳述ABC級(jí)區(qū)有個(gè)照應(yīng)，但僅僅是陳述而已。如果作者想突出三個(gè)區(qū)的差異，應(yīng)當(dāng)在對(duì)白中體現(xiàn)出來(lái)，比如“你要知道這可是A級(jí)區(qū)，警察管不到”云云。再到托尼弟弟，“那可是B級(jí)區(qū)，去了的人要是沒(méi)消息，十有八九是死在那里”，用驚嘆和示警提醒他們。

讀原文寫評(píng)論到這里，我又有個(gè)不好的感受，圖遜只有“下自由搏擊比賽的組織者之一”這個(gè)標(biāo)簽，雖然參與了找馮依依之行，感覺(jué)幾乎不存在，沒(méi)有一點(diǎn)人設(shè)出現(xiàn)。比如遇到某個(gè)阻力，他排除萬(wàn)難，這樣顯得對(duì)阮世暉講義氣，或者貪他錢，但什么都沒(méi)有。人物之間的關(guān)系也沒(méi)有發(fā)展起來(lái)。

第五章劇情進(jìn)展為零。

第六章，跟托尼弟弟坐地鐵到B區(qū)，一路“風(fēng)景”介紹。這種運(yùn)景，很像國(guó)內(nèi)常用的空鏡頭，拍攝毫無(wú)意義畫面，占用時(shí)長(zhǎng)。我在等一個(gè)劇情沖突，一直看到丹扎勒神的出現(xiàn)，依然沒(méi)有，依舊是介紹和講解。

從巴胺神經(jīng)儀開始懷疑托尼弟弟就是一個(gè)合適的沖突，但與托尼弟弟之前出場(chǎng)對(duì)比，這個(gè)懷疑的鋪墊是什么？然后兩個(gè)人就這么跑路，奇遇莫爾斯碼，而不是有選擇的去尋找線索，顯然不是很好的安排，最后竟然坐進(jìn)一部帶固定安全帶的電梯，離譜至極。

說(shuō)真的，沒(méi)有沖突的劇情毫無(wú)意義，接下來(lái)就是波瀾壯闊的平靜，發(fā)現(xiàn)人腦構(gòu)成的生物計(jì)算機(jī)，最后是官方機(jī)器人通過(guò)公民身份發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，沒(méi)有戲劇，沒(méi)有沖突，沒(méi)有對(duì)抗，平淡無(wú)味的PPT放映。

這里返回到懷疑托尼弟弟，他們?nèi)绻娴睦惤掏将I(xiàn)祭，做成“生物計(jì)算機(jī)”，前面的劇情就要出現(xiàn)引誘，教徒拉的人越多，地位越高，這樣才有人物的動(dòng)力。假設(shè)托尼弟弟和馮依依沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)，他的目的就是忽悠人，那么在執(zhí)行儀式時(shí)，被看穿，造成兩個(gè)人逃亡，逃亡只能坐進(jìn)有固定安全帶的電梯，這一切就顯得合理了。

總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)寫的不夠震撼，沒(méi)有峰回路轉(zhuǎn)，也僅僅略比表層描述高深那么一點(diǎn)點(diǎn)，故事內(nèi)核不夠強(qiáng)勁有力，沖突太弱，人物刻畫標(biāo)簽化。

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二、狐狐狐

PDF文檔，我一個(gè)字一個(gè)字的數(shù)，大概數(shù)出將近一萬(wàn)六千字。

重點(diǎn)來(lái)了，本文檔少了個(gè)字，所有的“日本子”都應(yīng)該是“日本鬼子”，希望提供文檔的舉辦方下次注意點(diǎn)，我們讀者絕不會(huì)原諒這些日本鬼子的。

讀聊齋以及其他古代鬼怪文學(xué)時(shí)，經(jīng)常有爽文套路，那就是失魂落魄的書生遇到仙鬼怪等神降馬上飛黃騰達(dá)。這些作品無(wú)非不就是窮人的意淫，根本沒(méi)有讓人著迷的地方，除了夢(mèng)里爽。

以上碎碎念，是在第一次閱讀時(shí)的想法。本文不像《死亡之森》結(jié)構(gòu)清晰，能邊讀邊寫，反而是犯糊，不知道作者在表達(dá)什么。沒(méi)有清晰的界限，以及明確的提醒，很有可能讓讀者不知道要不要看下去，這是評(píng)文比賽，沒(méi)辦法，啃完再說(shuō)。

我極不喜歡陳述性開頭，環(huán)境設(shè)定只能描述出來(lái)嗎？在電影默劇時(shí)代，過(guò)場(chǎng)字幕比比皆是，隨后被藝術(shù)大師改變這個(gè)默認(rèn)的規(guī)則，更豐富更有體驗(yàn)感的電影出現(xiàn)。小說(shuō)也一樣，上來(lái)洗腦一樣拋設(shè)定，給你吃北京烤鴨時(shí)也是先讓你嘗最好吃的胸脯肉，丟個(gè)鴨屁股尖到顧客盤子里，“吃下去，這是餐前點(diǎn)心”，恐怕沒(méi)有哪個(gè)讀者再有心思認(rèn)真讀完這篇作品。

第一幕戲應(yīng)當(dāng)是小金跳大仙，讀者腦袋上魂，這科幻小說(shuō)開始講鬼怪了？拿捏讀者的反差感，再讓他報(bào)出年月日，順帶拋出設(shè)定，勾出“我”要上山趟地雷去勘察。劇情不但要合理，還要巧妙透露信息，這樣才不會(huì)出現(xiàn)乏味的陳述，這只是我的個(gè)人觀點(diǎn)。

直到第一個(gè)意外沖突出現(xiàn)——紅夾襖，這里是故事的開始。我被認(rèn)錯(cuò)人，至于為什么，作者的鉤子給的很不錯(cuò)，擱置，一直擱置。突然感覺(jué)“沒(méi)時(shí)間了”跟愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境一樣。因?yàn)槲乙呀?jīng)閱讀完全文再來(lái)評(píng)論，所以這里指出一個(gè)疑惑，紅夾襖為什么知道他能到這里，精準(zhǔn)的判斷出時(shí)間和地點(diǎn)？在一個(gè)疑惑，剛才叫大伯，現(xiàn)在叫“王元甲”，加上精準(zhǔn)的時(shí)間地點(diǎn)判斷，這段劇情顯得有些不協(xié)調(diào)。

作者一直沒(méi)給出主角的名字，這時(shí)用自白給出主角的名字“李爽東”，顯然是需要名字而加系。在前面我提到一出場(chǎng)就是小金跳大神，這時(shí)候加上兩人的對(duì)白，比如讓“我”李爽東報(bào)出生辰八字字，既介紹了姓名，又介紹年月日（用出生XX年，今年多少歲）來(lái)呈現(xiàn)，既自然和諧，又可鋪墊必要背景信息。

“著名的清冽泉眼”如果真著名，那么應(yīng)該是熟悉的地點(diǎn)，根據(jù)前后文判斷，推測(cè)出這里是陌生地。整個(gè)夢(mèng)境神游過(guò)程寫的差強(qiáng)人意，竟然還用括號(hào)，后文還有，如果是完作顯然不應(yīng)該，未完成作品拿出來(lái)白嫖評(píng)論修改作品么？快謝謝本大爺?shù)呐d致。

“中招”這段，來(lái)個(gè)人物心理轉(zhuǎn)變，知道自己是相信現(xiàn)代科學(xué)的，竟然能遇鬼怪，再加上前面小金跳大神，雖然是他主動(dòng)，但現(xiàn)在不得不接受這個(gè)事實(shí)，應(yīng)當(dāng)開始尋找擺脫困境的方法。

第三章開頭自白，這里建議換上學(xué)生證，同時(shí)避免身份證的局限性。這樣他可以用證據(jù)證明自己不是穿越后那個(gè)年代的人。這段加上前面的劇情，我也沒(méi)想出合適的劇情，但可以略加修改。李爽東一直不承認(rèn)自己是王元甲，胡三（爺爺）死活都要認(rèn)（此時(shí)已經(jīng)說(shuō)出時(shí)間標(biāo)記，奉天城，既在的沈陽(yáng)市），伢妹一直打圓場(chǎng)，然后讓他去見(jiàn)“情人”阿沅恢復(fù)本性。既然胡三第一次提醒，李爽東沒(méi)注意，那么見(jiàn)到阿沅就應(yīng)當(dāng)?shù)诙翁嵝眩⒏嬖V他奉天城有難，這時(shí)拿出學(xué)生證不用獨(dú)白，就能展現(xiàn)出出生在雙鴨山市的丹嶺。這時(shí)候狐貍們不知道公元是啥，中華人民共和國(guó)是啥，但知道是民國(guó)17年，時(shí)間線跳躍設(shè)定完成。

老狐貍叫胡三還是胡桑我不清楚，大概這就是手稿吧。

既然主角來(lái)自未來(lái)，這時(shí)候狐貍們說(shuō)出奉天城有難，那么把歷史梳理一下，就知道發(fā)生什么事情。他們說(shuō)出日本人侵犯，你既知道未來(lái)，就打包票解決問(wèn)題，提出要先回家拿東西，這是逃跑的小伎倆，因此當(dāng)前場(chǎng)合下必定滿口胡言——“好，我同意?！?/p>

跑路回去，在小金扒狼皮時(shí)，暴露地址“通河縣吉嶺雙村”。前置條件是四個(gè)月后再去，疑惑是主角為何要去，不如讓老師繼續(xù)安排任務(wù)，顯得妥當(dāng)一點(diǎn)。這里再回顧一次前因，皇姑屯事件發(fā)生在1928年6月4日，李爽東去的時(shí)候是年底，前面暴露穿越時(shí)間第一個(gè)疑惑是奉天，第二個(gè)疑惑便是張作霖死了，他這才知道是1928年，那么沒(méi)有必要讓狐貍說(shuō)是民國(guó)17年，因?yàn)槊駠?guó)17年還有可能用舊歷，又或者天干地支表示，狐貍只要說(shuō)出張作霖被炸死在皇姑屯，只有你才能拯救“我們”，足以展現(xiàn)年代時(shí)間和事件。

小金引出下一個(gè)任務(wù)，金水鎮(zhèn)馬法師，理由是李爽東臉色不對(duì)，肯定遇鬼了，他這才把穿越的事一說(shuō)，小金馬上想起以前這里有一個(gè)狐貍大宅院，只有馬法師知道。（這段話順序詭異，將就看）

和馬法師對(duì)白這段，讓李爽東去還狐仙的心愿，如果不還，世界線就會(huì)改變，現(xiàn)在也許還叫民國(guó)，或者偽滿洲國(guó)。這事情必須有個(gè)動(dòng)力，沒(méi)有動(dòng)力無(wú)法說(shuō)服讀者，作者沒(méi)給出合理理由，我也沒(méi)想好這個(gè)轉(zhuǎn)折劇情。

按照歐美影視作品的故事線，以上是A故事，這里應(yīng)到跳到B故事，一般他們會(huì)采用愛(ài)情線。如果非要這么設(shè)定，那么前面埋下伏筆，阿沅給他留下信物，讓他幫忙解決問(wèn)題，這時(shí)他起私心，整天在這狗屁山里轉(zhuǎn)，不如當(dāng)個(gè)開國(guó)功臣，還能迎娶白富美。我這是瞎想的轉(zhuǎn)折劇情，不建議使用。

作者用了踩地雷，讓主角再次穿越回去，沒(méi)有伏筆，難以說(shuō)服讀者。前置條件是馬法師讓小金和他一起穿越，顯然這個(gè)條件不合適，必須推到。如果使用馬法師算出他馬上壽終正寢，連小金也不信這件事，兩個(gè)人罵罵咧咧走，這或許是一個(gè)合適的伏筆。但還有個(gè)問(wèn)題，馬法師的地址和狐貍大宅相距甚遠(yuǎn)，為什么要去呢？這時(shí)候，阿沅給出的信物起到作用，他收藏在書里，如果不還回狐貍大宅必死無(wú)疑，馬法師算出他有這信物，他自己都忘了這回事，這樣一切都能說(shuō)得通。

重整以上劇情，馬法師算出他馬上壽終正寢，連小金也不信這件事，兩個(gè)人罵罵咧咧。馬法師說(shuō)出信物，必須歸還，李爽東將信將疑，拿出來(lái)看，當(dāng)時(shí)是嶄新的，現(xiàn)在舊的發(fā)黃快破碎，顯然經(jīng)歷了70年，任務(wù)來(lái)了，歸還到狐貍大宅院去，劇情說(shuō)得通，然后因?yàn)檎也坏铰?，無(wú)意中踩地雷再次觸發(fā)時(shí)空裂隙穿越。

穿越后遇到鬼子運(yùn)鐘（鑰匙），再次偶遇伢妹翠翠（以前沒(méi)看到這名字?。?，時(shí)間撥回到55年前（1943年）。一直回到狐貍洞，都沒(méi)有什么波瀾，直到遇見(jiàn)馬法師。隨后馬法師逼迫伢妹說(shuō)出逆乾坤的秘密。

以上這段戲劇平淡無(wú)味，沒(méi)有沖突沒(méi)有張力，包括后面的大段解釋，拋設(shè)定沒(méi)什么可評(píng)。最后的目的就是拯救中國(guó)，如果不破壞日本人的行為，也許世界線真會(huì)改變。

時(shí)間線回到（作者這里是莫名跳躍，沒(méi)有鋪墊）阿沅身上，她和真正的王元甲結(jié)婚，生下李爽東的老師王喜奎。這里，李爽東和王元甲長(zhǎng)得像，這種設(shè)定有點(diǎn)詭異，如果按照基因來(lái)說(shuō)，很難，除非李爽東再往前穿越成為老師王喜奎的爺爺是有那么一點(diǎn)可能的，作者有點(diǎn)胡亂安排。

伢妹翠翠參加了游擊隊(duì)，他們要救鑰匙必須帶隊(duì)，前面和伢妹翠翠再次相遇，應(yīng)該來(lái)個(gè)驚險(xiǎn)的相認(rèn)場(chǎng)景。地雷爆炸產(chǎn)生能量穿越，李爽東扶起摔倒的伢妹翠翠，她再次認(rèn)是王元甲，掏槍要?dú)?，李爽東喊她伢妹，報(bào)出真名，她這才將信將疑，這樣可以將劇情拉到最緊張的感覺(jué)。

接下來(lái)的任務(wù)有兩個(gè)，除了救鑰匙救國(guó)，李爽東和馬法師也要回到未來(lái)。但找大鐘不能神降，既然伢妹翠翠參加了游擊隊(duì)，那么他們知道大鐘的去路，就準(zhǔn)備火車運(yùn)輸前截獲。

（這里插一段，伢妹翠翠帶李爽東回狐貍府，看到滿屋尸體驚嘆，發(fā)現(xiàn)馬法師在那里，馬上就要報(bào)仇，開槍射擊絕對(duì)閃避，體現(xiàn)馬法師真的是法師那么牛逼，再讓李爽東圓場(chǎng)，從不信任到將信將疑，這樣比較合適。）

這時(shí)馬法師開始展示軍事天賦，安排搶劫任務(wù)。這里有個(gè)時(shí)間小穿越戲份，作者沒(méi)有運(yùn)用合適。馬法師不是天才，他指揮游擊隊(duì)時(shí)，伢妹翠翠發(fā)現(xiàn)齋藤，要去報(bào)仇，然后踩到地雷身亡，隨后大鐘被打碎，觸發(fā)時(shí)空逆轉(zhuǎn)5分鐘。作者可以寫的悲傷點(diǎn)，讓讀者寄刀片。

返回時(shí)間5分鐘，李爽東沖入戰(zhàn)場(chǎng)，瞬間再次被炮火轟暈，魂飛50歲，讓讀者感到主角這次要死，刀片準(zhǔn)備好。然后有煙無(wú)無(wú)傷，他和齋藤日語(yǔ)對(duì)白。（齋藤和小金一模一樣，哈哈，有趣。）之后賭宿命，告別，再次讓讀者拿刀片還不錯(cuò)。

什么叫反派死于廢話多，作者很好的詮釋，在戰(zhàn)局的最后，齋藤竟然愿意等一幫人談話，愿意跟李爽東對(duì)賭，最后相互射殺，時(shí)空穿越啟動(dòng)。

整部作品被我嘮叨的改了不少劇情，這本來(lái)是評(píng)論，變?yōu)樾薷淖髌罚沂仲v了。從整體上看，完整并充實(shí)的劇情才會(huì)更加有力，作者的開頭以及中間都有不少無(wú)力情節(jié)，因此顯得沒(méi)那么精彩。在歐美影視作品中，劇情的高潮處就是鋪墊一無(wú)所有，作者安排的很合適，就是時(shí)空逆轉(zhuǎn)5分鐘的前一刻，因此我在這里修改的也少。

故事有結(jié)局，那就是反派被射殺，此時(shí)馬法師再次運(yùn)用神功幫助四個(gè)人躲避眾日本人的子彈（他真的會(huì)量子時(shí)空干涉，但需要能源，同時(shí)也能規(guī)避時(shí)間穿越，鋪墊）。終場(chǎng)面就是馬法師留下，李爽東回去就醫(yī)，這也很合適。

最后，希望能看到作者最終版本。（怎么感覺(jué)這個(gè)故事在哪里見(jiàn)過(guò)，我亂說(shuō)的。以上修改意見(jiàn)權(quán)當(dāng)評(píng)論，雖然修改意見(jiàn)里有評(píng)論，但還是自己的想法太多，喜歡看到更具有強(qiáng)烈感的戲劇場(chǎng)景。）

（以下文字來(lái)自靈界思想。）

在完稿之后，我深夜被狐仙召入異界，她應(yīng)該就是伢妹翠翠，說(shuō)事情發(fā)展不是這樣的，于是我看到她放出當(dāng)時(shí)的記憶投影，于是重開文檔寫下這段建議（事實(shí)）。對(duì)于那5分鐘的時(shí)間回滾，應(yīng)當(dāng)同時(shí)樹立出三個(gè)人物形象，這就是本部作品的升華點(diǎn)。首先是伢妹翠翠中埋伏身亡，李爽東痛苦萬(wàn)分，但也顯得無(wú)能為力，作者寫出寄刀片的感受。緊接著時(shí)光門即將打開，這時(shí)候馬法師說(shuō)可以利用能量回去，而且是唯一機(jī)會(huì)，突出李爽東人格，他強(qiáng)烈要求利用這個(gè)機(jī)會(huì)去救翠翠。這里附加嚴(yán)格條件，返回只有5分鐘，下一次時(shí)光門重啟，能量不夠帶他們兩人走，李爽東則表示他愿意留下一輩子；條件之二是未必能救成功，因?yàn)榛厝サ氖掳l(fā)生在他們同一時(shí)空，也就是說(shuō)現(xiàn)在不會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)自己，同時(shí)忘記自己要做的事，只有真正信念才能記住現(xiàn)在發(fā)生意外的結(jié)局，李爽東說(shuō)他愛(ài)翠翠，第二次突出李爽東人格。

返回，救下翠翠，原文巴拉巴拉，體現(xiàn)翠翠的人格，但此時(shí)李爽東忘記說(shuō)過(guò)自己愛(ài)翠翠，只救她。最后李爽東中彈，現(xiàn)代醫(yī)學(xué)沒(méi)有方法，他讓馬法師回去，并轉(zhuǎn)告父母。這時(shí)馬法師放棄回未來(lái)，說(shuō)想起來(lái)剛才他們返回過(guò)，回到九十年代你馬上可以得到醫(yī)療，我送你去醫(yī)院門口，突出馬法師人格。

其實(shí)還有小金人格也可以突出，比如跳大神一個(gè)糙漢子跟仙女一樣，但救和幫李爽東從來(lái)都是武勇等等。

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三、蜀道難

敘述性開頭，拋世界觀設(shè)定，怎么也看的不舒服。《紅樓夢(mèng)》開頭也是這么寫的，但曹老師寫下“作者自云”以及打破第四面墻“列位看官”，無(wú)不是現(xiàn)代藝術(shù)的優(yōu)秀手法。而本文作者卻代入一個(gè)“我”，讓閱讀感受變?yōu)椤拔摇奔仁沁\(yùn)動(dòng)員，也是裁判員。

既然是第一人稱“我”，作者在描述的時(shí)候大部分是第三人稱視角，比如“再看長(zhǎng)桌上的珍饈佳釀”，以及“眾人扭頭望去”，所以導(dǎo)致視角跳亂，像極了陳述，而不是小說(shuō)中的事件進(jìn)展。

故事（體裁）和小說(shuō)極為相似，但表述略有差異，現(xiàn)在寫作基本不分，則會(huì)導(dǎo)致混亂，降低閱讀感受。故事大多以行為過(guò)場(chǎng)去描述，小說(shuō)則以行為過(guò)場(chǎng)為演繹，前者讓讀者知道一件事完成了，后者讓讀者對(duì)角色所處環(huán)境感同身受，期盼角色做到他心中期盼的事。

看到出現(xiàn)李白賀知章，作者以第一人稱來(lái)寫作原來(lái)是為了隱藏主角的身份，這個(gè)鉤子既是妙招也是拙招，猜身份的味不如猜故事劇情的味深遠(yuǎn)。不過(guò)后面馬上寫出“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，真用毛筆寫，原來(lái)“我”是杜甫。

讀到李白寫“蜀道難”，我心里馬上有放棄這篇作品閱讀的打算，沒(méi)了鉤子，沒(méi)了誘惑讀者的事件，沒(méi)有故事，我看個(gè)寂寞？作者這是在講PPT？解釋畫面，然后下一個(gè)主題，毫無(wú)懸念的小說(shuō)可以說(shuō)是一部失敗的作品。

后面差強(qiáng)人意的換場(chǎng)，升起六輪明月勉強(qiáng)跟科幻掛上勾，灼燒場(chǎng)景那么壓抑，我怎么感覺(jué)跟看靜態(tài)畫一樣。然后竟然又是李杜大段對(duì)白，毫無(wú)趣味，為什么沒(méi)有拋出點(diǎn)懸念事件呢，不吸引人的故事怎么進(jìn)行的下去？

做為第一章竟然沒(méi)有一點(diǎn)故事結(jié)構(gòu)，完完全全的靜態(tài)描述，除了六個(gè)月亮做為伏筆使用，看不出任何趣味和吸引力，仿古風(fēng)僅僅是情趣而已，甚是失敗。

第二章?lián)Q到1970年，又是大段陳述背景設(shè)定，沒(méi)有故事情節(jié)，是什么小說(shuō)？然后，一味的講述，從批斗到回憶，沒(méi)有故事張力，陳述作者的設(shè)定“冷暗光子”，追述設(shè)定起源，講解歷史，這種毫無(wú)情節(jié)發(fā)展的也叫小說(shuō)？國(guó)產(chǎn)注水電視劇也有劇情張力，這平坦的連個(gè)褶皺都沒(méi)有，原話送回。

第三第四章不看也罷，沒(méi)有故事，就場(chǎng)面描述。

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結(jié)束語(yǔ)：對(duì)于我的評(píng)論，以及我一貫以來(lái)的評(píng)論習(xí)慣，有值得加強(qiáng)的作品會(huì)給出個(gè)人意見(jiàn)，沒(méi)有價(jià)值的作品評(píng)論文字甚少，特別是在零重力里的評(píng)論，很多都是一句話。