EQ的三個作用：

1. 查找并修正聲音的問題--使用衰減的方式

2. 調(diào)整聲音的遠(yuǎn)近層次--使用衰減的方式

3. 美化聲音--衰減和提升都有可能用到

一個不恰當(dāng)?shù)?EQ?提升，就有可能毀了整首歌

EQ的提升會產(chǎn)生相位失真，而相位失真的疊加會導(dǎo)致整個聲音都變得難聽，這個結(jié)果是由?EQ?的工作原理決定的，與數(shù)字或者模擬無關(guān)。

無論是數(shù)字還是模擬，提升都會帶來相位失真。不過，模擬設(shè)備的相位失真相對更好聽一些，也就是說，數(shù)字的相位失真更難聽。

Q?值對于低頻和高頻會有所不同，針對低頻不是主要能量的樂器，在比較低的頻段，我們會用稍微寬一些的Q?值，而針對高頻段，則相對窄一些。因為人耳對于低頻段的變化敏感度沒有高頻段那么高。

如果是在母帶制作的過程中，超過?100?的Q?值都有可能被用到。

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12dB?斜率代表著每倍頻程降低?12dB

在高低切方面，通常有兩種做法，一種是單聲部做法，在這種情況下，高低切只是為了讓聲音變得更干凈。在尋找低切點的時候，我們需要找到一個能夠讓低頻更加緊實有力的頻點，但卻不能讓低頻變得發(fā)虛或者聽起來很薄。在尋找高切點的時候，我們需要找到一個能夠讓高頻聽起來干凈而不那么松散的頻率,但是卻不能讓聲音失去活性。

另外一種是復(fù)合聲部的高低切處理，在實戰(zhàn)課程中有講解。

混響和delay都不能決定聲音的遠(yuǎn)近，起著決定性作用的是頻率。

UAD的EQ插件，大部分都是用于提升或者美化聲音的，用于衰減的并不多。

Manley?Massive?Passive?EQ

模仿電子管?EQ?的插件

亮點：高低切，這個高低切絕對符合母帶制作的要求，足夠高的高切頻點和足夠低的低切頻點選擇，都可以勝任母帶的制作工作。

前提是你需要忽略掉只要加上它，聲音就會變軟、還有一點點變渾濁的感覺。

Thident?A?Range?EQ?和Harison?32C?系列?BQ。這兩個?EQ?都是模仿經(jīng)典調(diào)音臺上的EQ。

有一些調(diào)音臺?EQ的味道，聲音的活性和光澤也都還不錯。

Harison?320有時候被用于衰減，能夠制作出來一些用調(diào)音臺制作的?EQ?的味道。

Helios?69?式?EQ。這個?EQ?的低頻很兇猛，偶爾用在?Bass?上，會有很好的效果。

Maag?EQ4

深潛的低頻和空氣感超強的?Air?Band

MCDSP?的?EQ?有很多，很多數(shù)字插件?EQ?衰減時會造成聲音密度感的降低，而?MCDSP?在這方面會好很多。另外，MCDSP?的?EQ?在力度和彈性上的表現(xiàn)也都不錯。但是，對于現(xiàn)階段來說，MCDSP?的?EQ?插件的Q值不是很高，不能滿足高精度的聲音修正需求。

waves的EQ

REQ聲音比較圓潤，比較有彈性。

HEQ的聲音更偏向力度感。