讓你拳頭硬了的古早彈幕，怎么沒人發(fā)了？
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文丨花梨 審核丨菜包
排版丨鹿九
引言??
你仔細(xì)回想一下，在你的成長過程中，不管是在現(xiàn)實還是互聯(lián)網(wǎng)上，無論在學(xué)校還是社會上，你有沒有被關(guān)系不算特別親近、甚至完全不熟的女孩子，唐突地判斷為“大總受”?
也許當(dāng)初國內(nèi)腐女文化剛剛盛行不久。諸如攻受SM，這些實義尚且游離于常用中文語境之外的概念還顯得新鮮而神秘，就像只有同好間才懂的新臟話。但在認(rèn)知不足時，我們往往會擅自給這些本意上并不分高低貴賤的概念賦予褒貶與高下。
在當(dāng)時，大家掛在嘴邊的“受”，并非我們?nèi)缃窭斫獾哪莻€ACG領(lǐng)域的“受”——它只不過是娘炮的代名詞。
而這事，其實似乎能和另外一個八竿子打不著的現(xiàn)象聯(lián)系在一起：
在你記憶的角落，有沒有在某個年代久遠(yuǎn)的視頻中見到過這種彈幕？
“傲嬌の初音公主是偶滴腦婆=△=~~AA留”
“AA泥垢惹←_←初音系咱D腦婆子——BB到此一游”
“前排抓到BB出軌辣，我要回家告訴CC~~（DD路過）”
“嗚嗚嗚DD咱錯了QAQ不要跟CC說…等等，CC怎么在你家=皿=#”
雖然尬到我頭皮發(fā)麻——但他們本質(zhì)上都很類似，屬于一種對過于超前的二次元概念進(jìn)行自我異化而誕生的畸形產(chǎn)物。
在2007年AcFun建站之后，中文互聯(lián)網(wǎng)二次元終于得以在咱們中國自己的視頻網(wǎng)站上體驗實時彈幕的快樂。
而在其兩年后，A站用戶碧詩建立了MikuFans作為A站崩潰的避難所，隨后又發(fā)展成了現(xiàn)在已經(jīng)不再只屬于二次元的B站，但這也已經(jīng)是十四年前的事情了。
于是就會出現(xiàn)“現(xiàn)代二次元”考古，卻被“古代二次元”發(fā)的彈幕創(chuàng)死的慘劇。
比如，你會在古早VOCALOID社群里偶爾會出現(xiàn)的金屬核搖滾作品中，看到這樣的彈幕↓
又或者，你會在一首關(guān)于某印度教神話人物食人行為的暗黑風(fēng)格作品中，看到這樣的彈幕↓
這些擁有獨(dú)特語僻與特征性極簡顏文字的彈幕，讓一種屬于舊時代的濃厚氣味撲鼻而來，甚至能讓你產(chǎn)生類似外婆家老沙發(fā)那股淡淡霉味的幻嗅錯覺。
近幾年才開始接觸互聯(lián)網(wǎng)的朋友，大概只會覺得看著有點小尷尬且有點好笑。
但如果你曾身處在那個時候的互聯(lián)網(wǎng)，甚至可能你就是這些彈幕的其中一條的話，大概此時的你腳下一定感覺渾身發(fā)癢，眼前發(fā)黑，恨不得跟某個藍(lán)色機(jī)器貓借個時光機(jī)回去給發(fā)這些東西的自己扇幾個耳光。
我為什么這么清楚？因為我也曾是潛水在聊天室或群聊偶爾冒泡發(fā)了條“乃們好=△=”、“泥萌夠了←_←”然后慘遭冷場的倒霉孩子之一。
小說改作品的衍生聊天室，但沒想到現(xiàn)在還在運(yùn)行）
在剛剛脫離“你是GG還是MM”時代，還處于蓬勃發(fā)展期的互聯(lián)網(wǎng)中，“黑化”、“病嬌”、“萌”這些在現(xiàn)在看來完全不新鮮甚至有點老土的詞匯都屬于非常新鮮的東西，甚至可能有的朋友直到前段時間才搞懂拿著刀的角色不一定就是病嬌，黑化跟病嬌是兩碼事。
那就更不用說“金屬核搖滾”這種放到現(xiàn)在也不算主流的音樂流派以及外來宗教概念并對其進(jìn)行文藝創(chuàng)作這樣的新鮮玩法了。
任何文化都需要給大眾一段時間去消化，而對于當(dāng)時的二次元來說，這些完全沒有概念的東西都還太過超前了。
對萌萌紙片人還覺得很新鮮的宅宅來說，這些已經(jīng)超過了他們的消化范圍。
可心懷大愛的宅宅怎么會放過這些新奇但無法理解的玩意兒呢？在那個剛剛起步的小小視頻網(wǎng)站里，這些被搬運(yùn)的外界而來的視頻每一個都是珍貴且獨(dú)特的。
于是，為了理解這些無法理解的內(nèi)容，他們嘗試將其解釋為當(dāng)時文化中已有的，能夠馬上能明白的概念。但大多數(shù)情況下，這些替代的概念都與內(nèi)容本身的原意完全不同。
這里暫且把這種行為稱之為“異化”。
相信在上面的動圖或截圖中大家已經(jīng)注意到了，在大片表示不解以及無法接受的聲音中，偶爾會彈出來一些“病嬌大好！”、“萌爆了喵~~~~~”的聲音。
沒錯，看歌詞翻譯彈幕就能大概了解到，這個作品內(nèi)容是以神話人物“空行母”的自述來表現(xiàn)她在印度教解釋中帶有邪性的食人收尸行為的非人感，加上明顯不屬于原生14歲鏡音鈴的成年女性立繪，可以說是獵奇、恐怖甚至有點莫名的帶感或帥氣，但大概跟“萌”一毛錢都不相關(guān)。
而與在本文最上方由VOCALOIDp主鬱p創(chuàng)作的，體現(xiàn)主人公在虛假的愛與謊言中，從被像玩具一樣操控的人生中舉起武器（曲名《大人的玩具》指的就是危險武器）解放自我的金屬核搖滾作品的彈幕池中出現(xiàn)的“黑化太美了，病嬌塞高”一樣，這些彈幕與作品本身想表達(dá)的思想或概念，基本上風(fēng)馬牛不相及。
你覺得正在誦經(jīng)的米庫是萌的）
可是，要異化就異化，為什么當(dāng)時的宅宅都喜歡喜歡往“萌”、“病嬌”這種可愛嬌媚的方向去異化一些看起來完全不相關(guān)的內(nèi)容？
雖然初音、鏡音這樣的虛擬歌姬原本的形象確實非?？蓯郏犞粗呀?jīng)在作品中被重新塑造的，已經(jīng)完全陌生的她們，宅宅到底是怎么聯(lián)想到那邊去的呢？
也許習(xí)慣了23年各種聲音碰撞甚至人人精神狀態(tài)陰暗爬行混亂癲狂的朋友可能忘記了，2010年-2015年左右的二次元，可以說得上用純良甚至天真來形容。
我們當(dāng)然也少不了“是二次元就XXX”）
當(dāng)時，不止天真的阿宅，甚至放眼看到整個中文互聯(lián)網(wǎng)乃至全社會，對女權(quán)甚至女性覺醒這種相對比較超前的意識都還完全沒有概念，因此，女性形象就應(yīng)該“萌”、“可愛”、“楚楚可憐”、“弱勢”以那時的眼光來看是非常理所當(dāng)然的事情。
換句話說就是，那是一個刻板印象橫行的年代。
而正因為這種刻板印象，人們即使看到一個非典型的少女形象正在進(jìn)行食人、殺戮、展現(xiàn)攻擊性或在文藝作品中表現(xiàn)出凌駕于人類意識之上的神性的行為，也會下意識地往那個“經(jīng)典”的女性形象去靠攏。
比如，上文就有宅宅把歌曲中身為“空行母”的鏡音鈴的食人描述異化為“稍微愛吃點肉制品”。
這樣的無害化處理，會使他們能夠勉強(qiáng)說服自己去接受這種行為。
可這種根據(jù)刻板印象的異化，難道只會出現(xiàn)在男性宅宅眼中的美少女紙片人身上嗎?
你不如仔細(xì)回想一下，在你的成長過程中，不管是在現(xiàn)實還是互聯(lián)網(wǎng)上，你有沒有被關(guān)系不算特別親近、甚至完全不熟的女孩子判斷為“大總受”?
在古早腐女——當(dāng)時也熱衷于跟隨11區(qū)潮流自稱“801姐貴”的她們的眼中，稍微表現(xiàn)得弱勢（早○、內(nèi)向、斯文、甚至可能就是聲音比較溫柔）一點的男性就一定是受。
甚至不需要認(rèn)識對方，在腐文化超級狂熱的當(dāng)時，年紀(jì)尚輕的她們尤其熱衷于對同班、同年級稍微好看點的男同學(xué)下手，把他們湊成一對又一對的南桐cp然后開始跟同好傻樂。
而在這些被拉郎配的男生之中，雖然合在一起會分出個大概的“攻受”，但單獨(dú)拎出來說又一定個個都被判斷為是受。
當(dāng)然，現(xiàn)實不可能所有男性都是南桐，更不可能所有的男同都是0號。
或是出于好感，或是為了能夠更好跟自己的腐女朋友一起嗑同一個cp，又或者只是青春期對異性懵懂情感的一種體現(xiàn)，不管古早腐女是出于什么目的把這種目光投射到身邊的男性身上，她們無異是正在對被打成“大總受”的男孩子們進(jìn)行異化。
而當(dāng)你把目光放向二次元之外，你會發(fā)現(xiàn)在當(dāng)時的社會中，異化現(xiàn)象幾乎無處不在。
像上圖這種，默認(rèn)“妹子們會塑造一個完全不存在的情敵形象”的內(nèi)耗行為，早已被現(xiàn)代觀點看作是“雌競”而被排斥。但在當(dāng)時的大眾眼中，卻是相當(dāng)理所當(dāng)然的事情。
就好像所有人都被綁架在了“成功男人背后一定有一個女人”這樣的美夢里一般，在當(dāng)時的普遍社會中，不僅僅只有男性會對女性要求“溫柔漂亮”、“會撒嬌”、“要可愛”，更有不少女性對自己甚至其他姐妹也是這樣要求的。
“巨乳軟妹”、“高冷御姐”、“貧乳傲嬌”，各種各樣現(xiàn)在看來相當(dāng)下頭且富有性意味的標(biāo)簽，被當(dāng)時的妹子們擁護(hù)并試圖把自己往標(biāo)簽上靠攏。這是一種對自己進(jìn)行的異化，向商品方向的異化。
的“教材”到現(xiàn)在依然有一定的擁護(hù)者）
當(dāng)然，不僅僅只是女性，當(dāng)時愛給自己貼“渣男大叔”、“斯文敗類”、“霸道總裁”這類特別難評的標(biāo)簽的男性也大有人在。
社會上在吹“男人不壞女人不愛”的風(fēng)，因此不少希望自己更受異性歡迎的男生甚至專門會去學(xué)著抽煙喝酒沾花捻草，生怕自己不夠壞。
那時候亞撒西男，可真沒有壞男人賣座。
直到現(xiàn)在，也依然有不少男生熱衷于在交友平臺或視頻軟件上把自己塑造成前段時間比較多妹妹喜歡的“年下撒嬌奶狗”、“氣泡音霸道小狼狗”。
但不管是把自己塑造得嬌媚迷人的MM，還是如愿以償成為壞男人的GG，這些形象始終是讓自己“成為標(biāo)簽”的產(chǎn)物。
如果你看到上面這些內(nèi)容，感覺尷尬、無法理解，甚至有點kimo，那就對了。
因為這種拋開并否定自我，然后找一個希望別人把你認(rèn)知成的形象標(biāo)簽貼自己身上的行為，就是一種異化的體現(xiàn)。
驅(qū)動我們異化一種文化，乃至于異化自己的原因，或許是面對信息海無從下手的迷茫，又或許是急于尋找愛與歸屬的焦躁，又或許是希望在碩大互聯(lián)網(wǎng)中被注意到而極度膨脹的自我意識。
但這些已經(jīng)不再重要了。
現(xiàn)在的我們會對這些行為感到不適并感受到有種“老土”的氛圍，正是因為時代變了。
這十幾年間，我們從曾經(jīng)的那個輕飄飄的、對兩性有天真理解的年代走到了現(xiàn)在。
也許網(wǎng)絡(luò)上的聲音逐漸變得激烈充滿警覺與敵意，但不可否認(rèn)的是，大多數(shù)的我們已經(jīng)走出了那個萬物都喜歡引入兩性概念，需要標(biāo)簽定義去彰顯自我，以及需要靠曲解去消化文化沖擊的年代。
我們開始接受“我”本身，從急切尋求認(rèn)同與陌生人的愛到敢于在互聯(lián)網(wǎng)上展現(xiàn)真正的自己。
即使還是存在許多因不理解而辱罵的人，但對于過去從未接觸過的，甚至不理解的文化，我們已經(jīng)下意識開始試圖理解這種文化本身，而不是拿已知的事物籠統(tǒng)地去概括這種未知。
已經(jīng)有了真正理解這種音樂的忠實粉絲）
不知道是思想進(jìn)步或是互聯(lián)網(wǎng)信息膨脹后的人們逐漸適應(yīng)了從四面八方涌來的海量新文化，又或是兩者相輔相成——在現(xiàn)代交流中互相感覺對方知識面比自己小或者動不動就覺得別人“沒品”的我們，實際上早已比過去包容且成熟了許多。
而就像我考古被彈幕創(chuàng)死，面對那些古早的文字忍著強(qiáng)烈的羞恥感與尷尬截圖貼到這里一樣，說不定十年后的我們再看到現(xiàn)在的那些流行文字，看著熱衷于在互聯(lián)網(wǎng)上戰(zhàn)斗爭論不休的男男女女們，又會有類似的新感悟。
人類確實是在不斷進(jìn)化的，至少思想上確實如此。
不知道那個時候的我們，是從陰暗爬行獸重新進(jìn)化為陽光下的四腳獸，還是進(jìn)一步返祖成更陰濕的形態(tài)。
那時的我們能夠理解對現(xiàn)在的人類來說還為時尚早的非基督教信徒但廚耶穌本人的耶穌單推人，甚至是希特勒的夢女嗎?
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