我猜好多年之后啊，回想今年的賀歲檔，我最先想到的是《深?！贰?/p>

就像回想2019年的賀歲檔，最先想到《流浪地球》一樣。

雖然《深?！返那叭种槐憩F(xiàn)優(yōu)秀，后三分之一堪稱卓越，可是中間這三分之一的硬傷，實在是太硬了。

《深?！防锩嫣岬綁?，于是大伙都去啃《夢的解析》。

《深?！防锩嫣岬揭钟舭Y，大家都去啃心理學。

可是呢，用精神分析來診斷電影，有點過度治療了。

故事的主人公參宿，是個被動主人公，故事的矛盾沖突是內(nèi)心層面的，雖然通過反抗喪氣鬼，給外化了，但是本質(zhì)還是內(nèi)心沖突。

另外夢境和現(xiàn)實又打破了些許時間的線性，同時也混淆了因果關(guān)系。究竟是現(xiàn)實影響了夢境還是夢境影響了現(xiàn)實呢？

這些綜合在一起，說明這部電影是一個偏向小情節(jié)的電影，或者按我們習慣的叫法，就是比較文藝。

喜歡文藝電影的人是少數(shù)，這我們都清楚。

可想而知，覺得《深?！泛玫娜艘欢ㄊ怯械?，但是會很少。

覺得深海好的觀眾還必須是很寬容，很感性，很有耐心的那部分。

深海后三分之一的懸念很棒，但是如果沒有足夠的耐心，已經(jīng)在中段就放棄了。

即便有耐心，也要足夠?qū)捜?，不會因為中間部分對全片抱有成見。

假如是比較感性的觀眾，從參宿一登場，這個女孩就已經(jīng)抓住了他們的心，他們的童年，他們的過往，在陽光燦爛下卻總有一團粘稠的傷感包裹自己的狀態(tài)。

他們覺得參宿是自己，自己就是參宿。這些觀眾會毫不費力的從頭看到尾。

《深?！返暮笕种唬梢哉f是今年賀歲檔里最優(yōu)秀的懸念。

我們看，今年賀歲檔是劇本殺扎堆兒了。大家伙都搞懸念這一塊。

可惜呢《流浪地球2》和《滿江紅》都只弄了個半套的懸念。唯獨《深?！返膽夷钍窃O(shè)置的最考究的。

懸念好不好，得先看他里面零件齊全不齊全。

完整的懸念呢，他有兩個部分，伏筆和揭曉。

《流浪地球2》雖然看似是零件齊全，有伏筆，也有揭曉。

但是他揭曉懸念的時候，其實是在給第三部電影埋伏筆。

電影里時不時出現(xiàn)的紅點攝像頭特寫，無人機失控，還有太陽風暴的時候預警失靈，最后月球危機。這些都是伏筆。

圖家父女變成數(shù)字人，一起按確認按鈕之后，有一連串的閃現(xiàn)鏡頭，這就是懸念的揭曉。

這個本來應該填前面的坑。結(jié)果更讓人迷糊了。

這個可以理解啊，因為現(xiàn)在都說明白了，第三部沒法拍了。

可是他們又覺得吧，第二部里的坑也不能不填啊，挖坑不填怕遭報應啊。

然后人家就想了個辦法，我把答案告訴你，但是我不把話說透了。用新問題回答老問題，挖個新坑去填舊坑。所以說，郭帆他們現(xiàn)在是學壞了。

目前來看啊，《流浪地球2》里面的這個懸念，究竟是好還是不好，我們要等第三部電影拍出來才能知道。

單獨看《流浪地球2》，他只能算是半套懸念。

《滿江紅》里面的懸念是只顧著揭曉了，因為這個揭曉懸念，又俗稱反轉(zhuǎn)。

現(xiàn)在一夸電影都說，反轉(zhuǎn)神劇。所以呢，人家《滿江紅》，看來是想往這上面靠攏一下。

《滿江紅》一開始，他還埋幾個伏筆，可是后來反轉(zhuǎn)的太快了，埋伏筆的速度已經(jīng)跟不上了，索性也就不埋了，等反轉(zhuǎn)之后，再靠演員用對白強行解說，后找補。

《滿江紅》這么干呢，我猜測，他是害怕觸碰懸念的禁忌。

這個禁忌就是說瞎話。

懸念里面的伏筆，只能用實話誤導觀眾，不能用瞎話欺騙觀眾。

張國師就吃過這個虧。

當年張國師的《英雄》，演的是刺客無名跟秦王講故事，講的是無名怎么殺的殘劍，然后怎么殺的飛雪，講完一段故事就能朝秦王走幾步，等走到秦王眼前，無名有一個必殺技，就能把秦王給噶了。

大伙說這劇情走向是不是似曾相識啊，這不就是《滿江紅》。

關(guān)鍵是無名講完了故事，電影都演了一大半了，突然就反轉(zhuǎn)了。告訴我們，剛才演的那一個多小時都是無名說的瞎話。

這種反轉(zhuǎn)，他就好有一比，有個人跟你說，他要給你變個魔術(shù)，能把手里的糖豆變沒了。然后，他就把糖豆扔嘴里吃了。這哪叫變魔術(shù)??！

一樣的，用說瞎話騙人，他也不叫反轉(zhuǎn)。

當年張國師因為這個事，沒少被嘲諷。所以呢，我們看之前的《懸崖之上》還有這回的《滿江紅》。人家就直接轉(zhuǎn)，伏筆能少埋就少埋，能不埋就不埋了，別管他算不算懸念，至少人家沒說瞎話啊。

懸念這個東西，他就不是實誠人能鼓搗的。

因為這個伏筆的最高境界啊，就是一句瞎話也不能說，只說大實話，還能達到騙人的效果。

為嘛說《深?！泛蟀攵蔚倪@個懸念講究呢。

有前面這倆沒弄好的，就看出來后面這個好在哪兒了。

首先是他零件都齊全。

電影前三分之二，這個夢境幾乎就是伏筆組成的。后手人家揭曉的時候，也沒挖新坑，該解答的疑問都解答了。

再有就是不說瞎話這個事。

《深?！废喈斢谝淮蟀腚娪岸际球_人的，可是里面一句瞎話也沒有。

夢境嗎，不是真事啊。

可是夢里面的細節(jié)，你就挨個找去吧，都能從現(xiàn)實里面找著依據(jù)。

估計有人得問了，你不是說《深?！酚卸喔腥藛?，怎么講上懸念了呢？這懸念和感人也不沾邊啊。

這話可不是這么說的，為什么今年大伙都搞懸念，因為這懸念就是一個萬金油，放哪哪行。你把他放在悲壯的地方，就顯得更悲壯，所以《滿江紅》要用懸念。

你把他放在恢弘的地方，就顯得更恢弘，所以《流浪地球2》也用懸念。

電影《情書》里面，女藤井樹拿到素描，懸念揭曉的時候，是不是比一上來就直給的那種更感人。

《深?！肪褪沁@樣，懸念弄的好，所以放大了故事里面的感動。

《深?！分卸蔚氖д`是質(zhì)量通病。

近幾年幾乎每一部國產(chǎn)動畫電影都有這個問題。

電影中段缺少戲劇沖突，觀眾開始感到無聊。

更要命的是，動畫電影都像執(zhí)行行業(yè)標準一樣，選擇在中段劇情疲軟的時候來一段歌舞MV，試圖給觀眾提提神。

這不是解決方案，這是水時長。

目前看只有《羅小黑戰(zhàn)記》大電影處理的很好。

這個問題在真人電影里也很普遍包括2019年大熱的《流浪地球》也是電影中段疲軟。

不過郭帆在《流浪地球2》找到了自己的解決方案。增加更多得次情節(jié)。

說白了就是多開幾條故事線，故事多了，戲劇沖突自然也就多了。

剩下的工作就是挑幾個沖突，能撐得起場面的，又不搶主線故事風頭，放在電影中段。

田曉鵬在《大圣歸來》里也有這個問題。

只不過《大圣歸來》更偏向大情節(jié)，熱熱鬧鬧的把這個問題掩蓋了。

電影中間，觀眾也坐累了，又熱又渴，還像上廁所?！渡詈！返墓适卤緛砬榫w就凝重，節(jié)骨眼兒上劇情還劃水。后果可想而知。

雖然我批評了好多。

但是，這個評價，沒考慮我個人情感因素。如果從我個人情感的角度出發(fā)，這電影我實在是太喜歡了，尤其是電影的后三分之一，精彩，感動到完全可以忽略中間的硬傷。

（完）