這段時間經(jīng)過多番討論，自己也對《女帝》這本本身就很喜歡的書有了不少新的見解，這里就來寫一下書評。

出色的結(jié)構(gòu)和設(shè)定

女帝這本書的情節(jié)和大部分梁書所不同的是，它是完全獨立成篇的，和前后任何一本梁書包括大唐三部曲都沒有直接關(guān)系所以沒有像云海白發(fā)那樣受到前后作品的影響限制情節(jié)的發(fā)展。相比其他梁書，在人物數(shù)量嚴(yán)格控制，也沒有出現(xiàn)多線分散而是李逸主線武玄霜副線。結(jié)構(gòu)總體而言比較完整。敘事沒有出現(xiàn)明顯的偏離。除了突厥王宮大會這一段略長和荒誕外，節(jié)奏和閱讀性都很好。主要人物豐滿而獨特，在其他梁書里基本找不到雷同的。也沒有出現(xiàn)哪怕萍蹤云海里也有的無趣拉郎配。對于愛情和人性的刻畫更是梁書中翹楚。梁羽生說女帝、萍蹤和云海是自己最用心的三本書這話不假。它在梁羽生書迷中名氣很大，在武俠迷中也算是流傳度很廣的一本。

其實女帝的潛力還遠(yuǎn)不止于此，原先可以和萍蹤云海并列乃至超出。對比起來，女帝像是偏現(xiàn)實版的萍蹤。都是圍繞家國仇怨、天下蒼生和外患的矛盾探尋。和浪漫主義的萍蹤不同的是李唐和武周的矛盾比朱明和張士誠激烈得多，甚至不會因為李逸的退出而變化，武周更不像朱明那樣早已站穩(wěn)了腳跟。這也導(dǎo)致女帝這本書比起看似浪漫實際沒有深入解決很多問題，只是由張家單方面放棄爭奪天下的萍蹤能更深層次的探討主題。比起萍蹤和張丹楓的理想浪漫，女帝和它的主角李逸更悲情而富有現(xiàn)實意義，突出了這個大背景下，沒有人可以真正掙脫束縛，各有各的悲哀。

最大的敗筆：空洞失真的一代女皇

然而女帝比起萍蹤和云海略遜一籌就是在于武則天的塑造失敗而生硬，沒有首先作為一個人來刻畫，而是作為符號立場先行了一味的歌頌。武則天雖然不是主角，卻是矛盾核心也是全書的靈魂人物之一，塑造出問題對全書就會有很大的影響。梁羽生對其他皇帝固然有些塑造上的臉譜化，但是整體認(rèn)識并無大問題，即為了一家一姓導(dǎo)致天下生靈涂炭一定是錯的，天下以民為先。他筆下的主角也都恪守這個原則，所謂春秋無義戰(zhàn)。

筆者并不是討厭武則天，而是任何一個封建帝王都不應(yīng)該以偉光正的方向塑造，何況武則天這么復(fù)雜難以評判的人物更應(yīng)該深入描繪出狠辣與賢明共存的多面形象，同時寫出這個女皇晚年“開箱驗取石榴裙”的復(fù)雜心境和宮廷斗爭中的身不由己。包括金庸最為歌頌的皇帝還處于少年時代的康熙，原著也用很多筆墨寫出了他的陰狠和權(quán)謀。然而女帝在武則天的塑造上卻出現(xiàn)了高大全偉光正，簡直是脫離了皇帝應(yīng)有的形象。而且武則天和一些主角關(guān)于天下大事的談?wù)撘步o人感覺不像是古人所言。梁羽生的詩詞功力一直很好，這本書也不例外。但是一些人物對話一直做得不是太好，讓讀者感覺是現(xiàn)代人套上馬甲講出來的。金庸這方面就做得更好，他筆下的大部分人物講話都給人感覺不會那么違和。

因為武則天的很多行為過于盛名強行洗白會更尬，所以這本書里采用了武則天為民來樹立她的形象，然而將現(xiàn)代人都未必能做到的理念賦予封建帝王只會顯得更尷尬。武則天利民之舉是有的，但是和所有封建帝王一樣，主要不過是為了鞏固自己的統(tǒng)治打壓原有反抗者罷了，更不可能縱容上官婉兒用匕首“監(jiān)督”自己。論利國利民，李唐絕不遜色武則天，更不是民眾的對立面。這不僅讓武則天的形象顯得蒼白又不可信，更很大程度否定了梁羽生其他作品乃至女帝本書對封建帝王的批判，也限制了復(fù)雜的主題探討。她最大的問題不是作為女人，而是為了篡奪李唐稱皇帝而干了不少倒行逆施的事情，這點在書中也被淡化了。這類主題，最忌諱就是樹立偉光正或者將黑暗邪惡都施加于一人一派之身，那樣就過于淺薄了。同時頗為矛盾的是因為武周終究要讓位回李唐，而又不能將這種行為寫成錯誤的。于是武承嗣、太平公主還得出來做壞事，他們的作為又用了一個“老人家不知道”來掩飾。然而這種掩飾反而顯得武則天連身邊人的行為都無法掌握，反而為了開脫把這個“明君”寫成了昏君，顯得欲蓋彌彰，書中形象都自相矛盾，怎能讓讀者去信服這個比大部分女頻影視劇更瑪麗蘇的武則天形象。

武則天的失敗還導(dǎo)致反派的塑造不成功。這本書的反派人物雖然數(shù)量不多，大部分塑造方面也都比較單薄，百憂上人等雖然武功高強，但是除了武力之外沒有給人留下多少印象。太平公主和武承嗣也是一樣，因為他們的存在就是為了給武則天“背鍋”，乃至類似南宮尚、程家父子那樣更顯出武則天的偉光正來。兩家都是好人就需要制造矛盾。這個對立面就不可避免地顯得過于扁平了。本應(yīng)是李唐和武周之間的對抗，很多時候都變成了這些反派和正派的二元對立，也反過來影響了谷神翁等正派的深度，對小說多少有些損害。哪怕武功上，他們幾乎每次都被正派以多打少形成優(yōu)勢。包括武則天這里的人除了武玄霜有比較豐滿的塑造，要么是背鍋的反派，要么是和武則天一樣的偉光正缺乏進(jìn)一步的刻畫，更讓李武兩家的矛盾變得簡單缺乏深度了。

女帝作為梁書中的杰出作品卻沒有影視改編，就是因為武則天題材太多，而女帝對武則天的描繪又過分失敗符號化。女帝主題本應(yīng)該是圍繞天下人民和個人恩怨寫出更加現(xiàn)實復(fù)雜的對抗和掙扎，出現(xiàn)這種過于完美的符號是破壞主題的。雖然從側(cè)面寫出了武則天的心狠手辣，但總體而言，武則天是梁羽生筆下的皇帝中塑造得最為失敗的，主題先行，前后矛盾。除了浪費這么一位傳奇帝王，更嚴(yán)重影響了主題詮釋。

呈現(xiàn)平庸的才女上官婉兒

上官婉兒相對也是書中三個和李逸有瓜葛的女角色里塑造最不成功的一個，因為作為著名歷史人物，在這本書里的呈現(xiàn)略顯單薄，也被武則天的失敗所拖累了。她的變節(jié)和武玄霜的師父裴瓊香頗為相似。但裴瓊香好歹本身就是武則天的女官，要防備尉遲炯?xì)⑽鋭t天。而上官婉兒在書中作為武則天原先的仇敵，她的變節(jié)雖然有專門的一章描寫也不夠叫人信服。

女帝一書中，上官婉兒變節(jié)的時間和歷史以及大部分電視劇不同，是在武則天已經(jīng)稱帝取代李唐，期間更是進(jìn)行過大肆殺戮之后。她居然行刺半路還沒和武則天對話就完全放棄，還迅速變?yōu)槲鋭t天的幕僚，甚至在李逸出現(xiàn)時已經(jīng)成了武則天的死忠去嘲笑駱冰王。這一段對比之前的她要讓人覺得合情合理是必須要有細(xì)致描繪的。然而本書對此處理得過于簡單，父親祖父的血海深仇在武則天這里幾句話就幾乎煙消云散。加上武則天刻畫的不成功，比起好幾部頗為瑪麗蘇的電視劇都顯得過于粗暴，簡直像三流網(wǎng)文里寫的“王霸之氣”。同時這本書也沒寫出這個人物作為武則天親信除了詩詞外應(yīng)有的ZZ才能比如對太平公主這樣的隱患毫無反應(yīng)。深戀她的長孫泰也是差不多的問題，只是長孫泰是配角。上官婉兒不說作為知名歷史人物，哪怕單論作為一個重要女角色寫得在人性描繪上太薄弱只有空泛的大義，就顯出人物沒塑造好，最大的亮點也就是結(jié)尾在李逸死時出嫁，預(yù)示著她未來的悲劇。

男主角李逸：復(fù)雜而具有深刻現(xiàn)實意義的落魄王孫

相比之下，男主角李逸的人物塑造就要豐滿可信多了，也是全書最大的亮點。

李逸歷來是最不受讀者待見的梁書男主角，給人感覺優(yōu)柔寡斷，武功不高，又在感情不行。筆者長期也這么認(rèn)為，不過細(xì)讀后，感覺李逸的人物非常出色堪稱梁書塑造最好的男主角之一，很多地方特別是感情上都被誤解了。

李逸的黑點向來有三個，作為主角武功不夠高、一事無成和愛情上徘徊不定，特別沒有選武玄霜甚至沒有為她付出多少，觸怒了很多喜愛這個人物的讀者。然而筆者認(rèn)為李逸塑造得非常出色，雖然不如張丹楓金世遺討喜，卻是梁羽生筆下最豐滿深刻的男主角之一。這個人物也非常具有現(xiàn)實意義。

李逸并不單是一個俠客，而是一個肩負(fù)光復(fù)李唐責(zé)任的人。在這個位置上，武功并不是很重要，哪怕英雄大會上群雄也因為李逸的身份而推他當(dāng)盟主。而以一個具有ZZ訴求的領(lǐng)袖的定位而言，梁書中哪怕強如張丹楓也是不合格的。不少角色被賦予了盟主的定位，卻沒有表現(xiàn)出定位應(yīng)有的能力手段。這不是梁羽生不理解或者寫不出來，而是武俠里讀者不喜歡看到這樣的人物。因為俠和ZZ領(lǐng)袖在很多方面是格格不入的。

李逸長期的徘徊，是在立場和責(zé)任之間，恰恰反映出他是一個極其有原則的人。和經(jīng)常跟他對比的陳家洛慕容復(fù)不同，李逸在格局和權(quán)謀的策劃大部分是對的。用英雄大會招攬武林人士，刺殺暮年武則天的策略并沒有錯誤。武則天當(dāng)時垂垂老矣，她一死李唐必然復(fù)位。之所以失敗并不是因為李逸不夠聰明不明白其中的利害關(guān)系，而是因為他的具體實行上太看重道義，不僅要自己遵守甚至還不允許手下的人不遵守。

鄭少秋《神捕》中的主題曲歌詞有一句寫得非常熱血

歲月里一切皆可拋棄，仁義不可失去。

李逸就是這樣看似優(yōu)柔寡斷，但是立場其實在書中非常堅定。既對身邊的個體有情，也為天下蒼生憂慮。

比起上官婉兒等人，他的塑造就勝在深明大義的同時更有飽滿的人性刻畫。武則天再是個好皇帝也殺戮甚多，害死自己身邊無數(shù)好人。因此他沒有像上官婉兒和長孫泰那樣變節(jié)，反而始終不向武則天低頭，乃至面對心愛的人甚至皇位也不愿意為武則天效力。全書中所有人物中，李逸對武則天的看法是最為理性客觀的。這也使得李逸的人物非常真實豐滿，既有俠客名士的可敬，又有常人一面而顯得可信。

李逸對復(fù)興李唐產(chǎn)生迷茫和在長孫均量死后的放棄，其實就是因為自己的原則和胸懷天下人，而非單純忠于一家一姓。當(dāng)時支持李家的正義之人幾乎都死了，武家又不像他之前所認(rèn)識的那樣。支持他的卻大都是別有用心之人讓他產(chǎn)生了迷茫。他再無決心來光復(fù)李唐了，同時也不愿意為武則天效力只能選擇逃避。這段也是武俠主角們經(jīng)常面對而無法解決的問題。女帝對這個問題的呈現(xiàn)盡管有瑕疵，比起萍蹤和天山系列幾乎和正義掛鉤，極少有深刻探討的的義軍還是要現(xiàn)實和有深度得多。只是武則天塑造的不成功對原先深刻的主題造成了極其嚴(yán)重的影響。

當(dāng)然，李逸這個人物也有很大的局限。他有個人的道義準(zhǔn)則，也有天下為重的價值觀。然而作為他這個層面的人，所承擔(dān)的仁義和普通俠客是不能對等的。一個領(lǐng)袖最重要的并不是對自己的原則負(fù)責(zé)，而是對自己代表的集體負(fù)責(zé)，這才是他們代表的仁義。在對抗強大外敵實現(xiàn)艱難目標(biāo)時，作為領(lǐng)袖要團(tuán)結(jié)所有能團(tuán)結(jié)的人，不能為了小節(jié)影響大義。人品高潔如陳近南辦事都要用韋小寶，還要和沐王府馮錫范之流合作。郭靖黃蓉抗蒙時候也只能對楊過請來幫忙的三教九流睜一只眼閉一只眼。同時作為領(lǐng)袖，為了大局必須要能犧牲個體利益甚至生命來保證整體獲益。畢竟人性本有惡的一面，治理天下乃至一個團(tuán)體，沒有霹靂手段是不行的。因此一個能帶來穩(wěn)定的優(yōu)秀領(lǐng)袖，也必然是殺伐果斷的所謂小不忍則亂大謀。這在武俠中往往是不受待見很少深入的。特別是梁書中，哪怕梁羽生筆下行事較為偏激的主角或者所謂的盟主領(lǐng)袖也很少面對這樣的困局。畢竟武俠是浪漫的，而ZZ是冰冷的。李逸的缺陷正是太重個人道德和天下蒼生，缺乏ZZ家應(yīng)有的格局是個不合格的領(lǐng)袖。這是李逸的局限，也是大部分武俠主角的局限所在。包括梁羽生本人作為書生也在這個問題上難以交出圓滿的答卷。李逸的悲劇和失敗，最主要不是因為他橫向?qū)Ρ绕渌鹘悄芰Σ蛔?，而是他被放在了一個大部分武俠主角不適合的位置。但也因此，這個人物和他的一事無成才比大部分瀟灑的俠客有更深刻的現(xiàn)實意義，遠(yuǎn)勝于很多武俠小說中武功高強品格高尚就能領(lǐng)導(dǎo)群雄辦大事的幻想肥皂泡。同時也正因為李逸這樣不切實際的對原則的恪守，才讓他有自己的可愛之處，得到了書中人物和一些讀者的好感。

李逸評價武則天的話，也頗有深意。

“她用了許多我佩服的人，也殺了許多我佩服的人。我也不知道該怎么說才好，她的千秋功罪，還是留待后世的史家去評論吧?！?/blockquote>

面對皇帝，認(rèn)可利民的行為又不認(rèn)可對人的殺戮?；蛟S也是梁羽生借用李逸之口，作為一個知識分子對歷史偉大帝王發(fā)自肺腑的評價。

武玄霜與長孫璧：理想和真實，女神與女人

在李逸的愛情之前，必須先來說武玄霜和長孫璧。而本書女主角武玄霜的爭議則要少得多。她武功高強、才智出色、用情也比較專一又有女性的魅力，對這個人物聽過比較精準(zhǔn)的評價就是兼具金庸和梁羽生女主的優(yōu)點。因此喜歡她和為她不平的非常多。

很多人質(zhì)疑和不解武玄霜愛上李逸。李逸和武玄霜的愛情其實屬于寫得非常出色和細(xì)膩的，大部分人其實是為了武玄霜沒有得到愛和付出而不平，特別身邊有個一片深情的裴叔度。但愛情不是單純看條件和付出，更重要的是對方身上是否有吸引人的地方。裴叔度本質(zhì)就是個武功拔高的長孫泰，用情深，但是比起李逸缺乏吸引力和內(nèi)心共鳴。

來看兩人見面這里，李逸開始在英雄大會作為敵對方，在發(fā)現(xiàn)武玄霜武功卓絕是武則天得力助手的情況下沒有趁著人多勢眾圍毆除去她，反而下場公平單挑，見到群雄一擁而上更是心灰意冷而走。實際上作為一個要光復(fù)李唐的領(lǐng)袖，武玄霜越是厲害越是要除掉她。他作為盟主完全應(yīng)該宣傳大義為重讓在場英雄不要顧及江湖規(guī)矩，那武玄霜本領(lǐng)再高也兇多吉少。李逸比劍敗北，還放棄了盟主之位影響了光復(fù)李唐之業(yè)表面是個失敗者。然而這在武玄霜看來是難得的君子風(fēng)度，更是她游歷江湖以來很少見到的。所以李逸在情場上旗開得勝。

以武俠中的常人眼光標(biāo)準(zhǔn)而論，李逸的確不如武玄霜。但是認(rèn)為女人一定要愛上比自己強或者差不多的男人，這本來就是一種對女性的歧視。李逸在這里和之后一再展露出的善良和原則不僅讓武玄霜喜愛，也找到了內(nèi)心的共鳴。畢竟兩人內(nèi)心也有相似，都是有人情有大義，唯獨不愛權(quán)謀。而且武玄霜表面是個女強人，武功高強才智卓絕。內(nèi)心還是有小女人的一面，在長孫璧死后的哭泣就顯出了她內(nèi)心的柔軟。李逸的遭遇和武家黑暗慢慢的揭露，也讓武玄霜和李逸一樣慢慢發(fā)生了動搖。讓兩人表面越來越遠(yuǎn)，實際內(nèi)心越走越近。在李逸之死時真正達(dá)到了殊途同歸，最終武玄霜和李逸一樣明白了宮廷的黑暗，走上了和李逸一樣的退隱之路。

而長孫璧雖然看似欠缺光彩，卻是全書塑造最真實的女角色之一。她出身名門才華平庸，卻不甘人下。很多人處在武玄霜的角度，認(rèn)為長孫璧能力不如又不是初戀覺得她貪心過度。但是她和武玄霜都是一樣的人而不應(yīng)該因為條件分三六九等，她本來就沒有理由把自己矮化放低，那是一種對人的物化。對于愛情更是人人平等，她也完全應(yīng)該去要求李逸和她同等付出把自己當(dāng)成全部。否則這種不平等的婚姻才更容易破裂。長孫璧同樣沒有武玄霜那樣選擇讓情或者像上官婉兒那樣任由武則天擺布，也沒有借著長孫均量的遺言逼迫李逸娶她，而是要靠自己的追求贏得李逸的心。在立場上她也不在意武則天的“光輝”，只記得自己家族的遭遇死忠李唐。

這個人物表面平庸，卻勝在一個“真”上。如果說武玄霜是讀者理想中的女神，長孫璧就是既有著純良品質(zhì)，也沒有過分違反人性的“高尚”之處的女人。她在處處彰顯武則天偉光正的女帝一書中更顯魅力過人。筆者對她的喜愛更勝武玄霜。

遺憾的是她的死雖然契合人物個性，但并不是最好的退場方式。她在服下假死藥后因為懷孕而真死，這樣的死缺乏沖擊力。這也導(dǎo)致她和李逸一樣沒有得到太多讀者的待見。這么做的目的也是為了讓李逸能去最后展露對婉兒和武玄霜的愛。筆者以前也考慮過，如果她沒有死在突厥，而是暫時失蹤讓李逸去見上官婉兒，并在結(jié)局最終出現(xiàn)殉身為李逸和李唐復(fù)仇，整個人物會更加完整和讓人敬佩。

李逸的愛情悲劇

李逸在愛情上所謂的優(yōu)柔寡斷，其實和事業(yè)一樣，也是源于他對原則的過分恪守。

上官婉兒原先是李逸最愛和最有希望成為一對的人，然而她的變節(jié)在李逸看來是無法釋懷的。男人相比女人更無法接受背叛，何況是李逸這樣有原則的人。長孫均量正是因為婉兒的背叛郁郁而終，直到最后，李逸也只是因為上官婉兒有難前去一見。兩人早已經(jīng)不可能在一起了。而武玄霜自己沒有到場選擇了退出，也給長孫璧掃清了障礙。

李逸選擇娶長孫璧，不是因為長孫均量的遺言，長孫璧已經(jīng)為他開脫過。而是因為她孤苦伶仃沒有李逸的照顧必然難以在塞外生存下去，長孫均量也正是因此才強求李逸答應(yīng)。李逸選擇了長孫璧是出于自己的責(zé)任感和原則，正如他放棄事業(yè)一樣放棄了自己的真愛。他也曾經(jīng)下定決心忘記武玄霜和上官婉兒，之后沒能忘情恰恰顯出這個人物的真實。相反其他梁書中經(jīng)常出現(xiàn)為了拉郎配讓角色過快“移情”，表面喜慶實際損害了角色。

李逸為了責(zé)任放棄愛是莫大的犧牲，而且他為了長孫璧還不能去過分表露自己的糾結(jié)。只是這樣內(nèi)斂的悲哀比起幾個女角色那么直觀的痛苦不那么容易讓人明白，讀者容易記得上官婉兒的傷心，記得武玄霜的萬念俱灰又為裴叔度難過。卻難以去深刻體會李逸內(nèi)心更加深沉還難以表露的痛苦。

梁書的讓情向來為人詬病。在女帝中也沒能杜絕。但是這本書中對李逸這方面處理得比較合理，他對于長孫璧是自己投入而不是去撮合別人，在對婉兒無法結(jié)合的情況下才考慮的長孫泰，在死時才叫武玄霜考慮裴叔度。除了武玄霜沒有聽之外，他在得知婉兒不愛長孫泰后也不再考慮這個。而對長孫泰和武玄霜大費心思的讓情，則非但沒皆大歡喜反而弄巧成拙。

李逸沒有選武玄霜為人指責(zé)也很多，但是除了李逸過于遵守原則外，武玄霜自身的感情處理也是悲劇的關(guān)鍵。前半段兩人因為立場有隔閡，武玄霜讓丫頭還琴錯過了機(jī)會。后來長孫璧死了，武周歸位李家已成定局立場不再是問題。武玄霜可以放棄讓李逸繼續(xù)隱居塞外，也大可以和李逸遠(yuǎn)走江湖。然而她非要顯出一派高尚無私的樣子，竭力撮合李逸和上官婉兒，甚至說婉兒終身幸福有麻煩來讓李逸不得不去。就這樣鑄成了大錯，傷害了所有的人。

全書中武玄霜的付出不可謂不多，但是除了缺乏ZZ上的敏銳，她過于缺乏主動性是抱憾終身的關(guān)鍵。梁書中的讓情除了湊對和發(fā)展情節(jié)，往往就是為了顯出人物品行高貴可以犧牲自己成全他人幸福，但實際上這種事情大部分時候不過是自我滿足，對對方和自己的不尊重，傷害更多的人而已。哪怕武玄霜也不例外。她表面高尚，實際卻忽視了李逸的本心。在上官婉兒的變節(jié)后，李逸見到她也不過是了卻一點心愿，給兩人徒增痛苦罷了。更不說李逸的身份決定他只會和上官婉兒一起被卷進(jìn)漩渦當(dāng)中，李逸的死正是這樣造成的。武玄霜本意讓李逸幸福，卻反而讓李逸丟了性命，讓上官婉兒更加痛苦，自己也難過終生可謂適得其反。

這本書最精彩的情節(jié)就是這里。不管有意無意都用殘酷的結(jié)局抨擊了這種讓情的愚蠢。武玄霜在李逸死后帶著李希敏，很大一個原因就是在于她明白自己的所為一定程度導(dǎo)致了李希敏成為孤兒。她和他相依為命，也正有出于彌補自己沒有和李逸遠(yuǎn)走高飛的遺憾與過失。

其他方面可以講原則，但愛情并不是請客吃飯，過于溫良恭讓只會害人害己。武玄霜也有兩次機(jī)會，她去大膽地追求愛而不是自作大度的話，李逸或許會和她隱居塞外不會在宮中身死，更不會讓那么多人痛心疾首。這里不是要抨擊這個人物，而是要說武玄霜的愛情悲劇除了整體環(huán)境，自己的責(zé)任更大一些?！杜邸芬粫畛晒χ幘褪窃谟跊]有回避現(xiàn)實的人性更不鼓勵讓情。不僅李逸如此，長孫璧、武玄霜包括上官婉兒在愛情投入上都是比較真實的。同時李逸的三段感情細(xì)讀起來都真實可信，也有深刻的涵義在其中。

結(jié)局的成與敗

當(dāng)然，如果這本書以兩人隱居喜劇收尾的話，人物的魅力多少會受到損害。李逸的悲劇結(jié)局實際是難以避免的，比起后期一些悲劇不顯得刻意而是水到渠成。在這個漩渦中四處都在推舉他利用他，他卻既沒有野心和決斷去作一番事業(yè)，又不愿意放棄對朋友愛人的關(guān)懷徹底置身事外，最終只能是這個下場。像張丹楓在《散花》《聯(lián)劍》那樣可以隨意在皇帝眼皮底下弄事細(xì)究起來就太不真實了。他的死和上官婉兒出嫁同日也是很巧妙的設(shè)計。李逸之死最終讓武玄霜心碎并且看透了宮廷險惡，讓她及早抽身避免重蹈覆轍也是兩人又一次強烈的共鳴。

但是和長孫璧之死一樣，李逸的死造成的影響叫人動容，但是他的死本身卻寫得不夠出色。寫李逸在神龍之變中被誤傷再被太平公主所毒死，顯出宮廷斗爭的殘酷不是不可以。然而具體描寫上有很大的商榷余地，作為主角之死，因為大意上來就中了一匕首實在是過于平淡了，特別是比起之前人物的悲劇和他死后人物的反應(yīng)來。如果是糾結(jié)之下為保護(hù)武玄霜而被武家人所傷，他的死必然會給人印象更深博得讀者的同情。梁羽生比起金庸來說常有這個問題，人物塑造相當(dāng)完整，但是關(guān)鍵情節(jié)特別是高峰上往往筆力不足沒法把人物帶上去給人深刻印象。加上大多書整體閱讀感一般，要讓人仔細(xì)品味角色不是易事。李逸和長孫璧都是這樣，哪怕都死了，還是在關(guān)鍵情節(jié)上的描繪欠缺力度，讓人難以充分領(lǐng)會人物的魅力和苦衷。云海正是突破了這個問題才成為了最受武俠迷歡迎的梁書。

本應(yīng)大做文章的身世設(shè)定

全梁書當(dāng)中，我認(rèn)為最最被浪費的設(shè)定就是李逸是隱太子李建成的親孫子。這個本應(yīng)大做文章的身世居然在書中只是簡單一提帶過實在叫人扼腕。因為李逸的這個身世不僅可以制造激烈的矛盾沖突，更可以極大程度深化主題和豐滿人物。從放在武則天這里顯得過于違和的偉光正民本思想，變成對宮廷與人性險惡的深入探討。李逸之所以仇恨武則天就是因為她對李唐忠臣的大肆殺戮，然而如果能在故事中慢慢揭露出李逸的身世，讓他看到自己的祖父一脈也是被親弟弟以及撫養(yǎng)自己長大的恩師們殘殺，必然能夠形成絕妙的諷刺和對人物的沖擊升華。

比起原著里武則天蒼白的為民思想，這樣的理由讓李逸放棄也能夠更讓人信服。這樣還能更為客觀的呈現(xiàn)武則天的形象，顯出宮廷之殘酷非一人一姓所致而是整個制度和人性之惡所致。同時這樣還能給長孫均量和尉遲炯等人加上爭議讓人物顯得更加多面，同時原先的反派們?nèi)绻c李建成一系掛鉤，讓書中很多二元對立變成三方之間的角逐，讓李逸在三方爭斗下窒息最終萬念俱灰，不僅讓他因為身世更加悲劇，更突出主題和展現(xiàn)強烈的戲劇張力讓讀者能夠體會他的苦衷和欣賞他的魅力。同時李逸和武玄霜的愛情和內(nèi)心掙扎也會描寫得更為精彩和更能讓人理解。如果能處理得好，女帝可以成為最好的一本梁書。

總結(jié)

總體而言，《女帝》算是梁書中前五乃至前三的優(yōu)秀作品。除了詩詞優(yōu)美之外，作為獨立作品故事結(jié)構(gòu)完整，也不讓人審美疲勞。同時沒有像《云?！纺菢訌娦袑懤m(xù)篇破壞故事的悲劇美感。論愛情描繪更算得上梁書中數(shù)一數(shù)二的作品，少有的能將三段愛情都描繪得如此真實動人。人物的刻畫也獨特而生動。武玄霜和長孫璧各自代表理想和真實、道義和人性兩面的美好，她們的缺陷和錯誤也讓人物更加豐滿。李逸這個人物的糾結(jié)也反映了武俠人物和將理想寄托在他們身上的作家面對現(xiàn)實ZZ斗爭時的糾結(jié)和無力，因此這個人物在筆者看來是梁羽生筆下塑造前三的男主角。

論人物塑造和愛情描寫，這個階段的梁羽生處于創(chuàng)作巔峰同時寫出了《云?！泛汀杜邸穬杀炯炎?。之后的作品一些設(shè)想是同樣優(yōu)秀的，但是終究沒能寫出同樣的震撼沖擊?！杜邸穼χ蟮淖髌酚绊懽畲蟮膽?yīng)該是《武林天驕》，這本書比起狂俠，更多學(xué)了《女帝》的情節(jié)結(jié)構(gòu)，也取得了一些突破，特別是赫連清波比武玄霜更悲情和無奈，鐘靈秀也寫出了和長孫璧不同的特色。同時這本書也繼承了《女帝》的路線在現(xiàn)實路線上更進(jìn)一步可謂一脈相承，在筆者的《天驕》書評中有詳細(xì)描繪。

正如之前所說，《女帝》最遺憾的就是對靈魂人物武則天的刻畫過于蒼白符號化，反而導(dǎo)致了這個人物的失真更嚴(yán)重?fù)p害了主題乃至其他人物的呈現(xiàn)，顯得一些本質(zhì)正確的理念在書中如同空中樓閣一般假大空。如果能解決這個問題，比起過于空洞和高大上的符號更多賦予人物關(guān)于人性的探討，利用好李逸的身世將一些高峰情節(jié)寫好呈現(xiàn)出戲劇張力。這本書可以與萍蹤云海并列乃至成為梁羽生最好的小說。

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