為了難而難，或許只是這類游戲的表象。

近期，隨著《only up》這款高難游戲的發(fā)售，在游戲主播圈中興起了“受虐熱潮”，借著這股熱勁，PDD、XDD、大司馬等各大主播也開始了自己的“受苦之旅”。

此番情景，讓筆者想到了2017年末那個坐在罐子里拿著錘子一心向往宇宙的倔強男人，同時也想起了那句抑制不住回家喜悅之情的“蓋亞！”。

回看過去，可以發(fā)現(xiàn)每隔一段時間都會有相關類型的高難游戲在游戲主播圈爆火，除了《Getting Over It with Bennett Foddy》外，還包括《I wanna》《jump king》等

接下來我們也將由淺及深的探討此類游戲的特征，同時也看看此類特征在國內市場中有著怎樣的應用。

此類游戲為何每隔一段時間就會出現(xiàn)在大家的視野中

最關鍵的原因相信大家也知曉：游戲直播以及游戲自媒體的繁榮，推進了此類游戲的曝光。

在流量為王的如今，節(jié)目效果對內容型直播以及視頻扔發(fā)揮著十分重要的作用。在游戲直播、視頻領域，相對于攻略以及技術等內容，在直播以及視頻內容中制造意外創(chuàng)造節(jié)目效果的方式有著極高的性價比。但這種依靠某一游戲或互動作為載體的意外，除非是那些讓觀眾記憶深刻的“狠活”，通常情況下很難有長時間的保鮮期。

令玩家們記憶深刻的“狠活”

因此，對于以游戲娛樂向的主播或視頻創(chuàng)作者而言，尋找或緊跟那些容易產(chǎn)生“節(jié)目效果”的新游戲或互動也是維持人氣提升熱度的必修課。

恰好，基于如《only up》等游戲有著“極高失敗懲罰”的特點，在游玩過程中頻發(fā)的意外可以催生出強大的節(jié)目效果，便成為了游戲主播和視頻創(chuàng)作者必爭之地。

當然，這并不是沒有代價的，此類游戲通常會“犧牲和破壞”體驗者的“心態(tài)”。能否能承受此類游戲的折磨，保證情緒不會徹底“爆炸”，也是體驗者選擇這類游戲的重要參考要素之一。

當然，此類游戲再有節(jié)目效果，也終究是作為調劑出現(xiàn)的，表面上看似有著極高的熱度，但實際大部分玩家可能只是嘗鮮體驗，去真正攻克難關的玩家并不會很多。

一方面，此類游戲“極高的失敗懲罰”所帶來的強烈的挫敗感，本就不適合大部分玩家；另一方面，此類游戲注重玩家的操作和技巧，很少會引入幫助玩家順利攻關的道具或數(shù)值設計，實際體驗下來更偏向那些“純技巧”向的游戲，玩家需要在游戲中“反復練習受苦”才能有所成長。

這兩重原因直接促使類型游戲形成“熱度高但玩家少”反直覺的玩家生態(tài)。同時，這種生態(tài)也注定了此類型游戲會成為游戲直播、游戲自媒體創(chuàng)作者的狂歡。而那些真正去享受“受苦”的玩家，則是少之又少。

在這種情境下，配合恰好符合游戲“調劑”定位的2-3年間隔。此類游戲每隔一段時間就會出現(xiàn)大家的視野中，也就不奇怪了。

到了這里，似乎可以為游戲的定位畫上了淺顯的句號。

但事實果真如此嗎？此類游戲僅僅作為提升熱度的消耗品？我們似乎忽略了那部分真正體驗游戲的“少數(shù)玩家”。

并不只是為了難而難

若想探討這部分，首先要了解游戲為何難？

從關卡設計上來看，此類游戲最大的特點便是“一體式”的關卡（而非“章節(jié)式”關卡），讓不同區(qū)域的關卡存在了相互影響的可能，同時配合“無存檔”的設計，進而放大玩家的“失敗懲罰”。

至于如何讓“不同區(qū)域關卡間”相互影響，在《Getting Over It with Bennett Foddy》《jump king》《only up》中采用了高度以及重力的概念。在這三款游戲中，玩家的目標都是從關卡的最底端移動至最高點，當玩家在上升過程中操作失誤時，角色可以憑借著重力自由落體，回到之前的關卡節(jié)點，甚至是前一個關卡區(qū)域。結合游戲刻意放大失敗懲罰的組件排布，關卡中部分易失誤點真可能讓玩家“一躍回到解放前”。

這種以大量進度損失作為失敗懲罰的方式，無疑給了玩家極高的挫敗感。結合游戲通過長段流程來放大玩家失誤操作的無存檔設計，“低容錯”也意味著游戲要求玩家在整個關卡流程中盡可能少的出現(xiàn)失誤。

此外，游戲在少數(shù)關卡節(jié)點中也會引入“惡意設計”，來制造玩家失誤（例如《Getting Over It with Bennett Foddy》中的“橘子山”，《only up》中的“飛龍”等）。當然，也有《Getting Over It with Bennett Foddy》中“請君入甕”性質的“回家陷阱”（玩蛇）。

當然，關卡中的“惡意設計”并不是真正的出于作者的“惡意”，而是為了放大玩家失誤的一種方式而已。通常情況下，真正的“惡意設計”不會出現(xiàn)在必經(jīng)之路上，而是由玩家自己選擇（例如玩蛇的“回家陷阱”），那些出現(xiàn)在必經(jīng)之路上真正的“惡意設計”，反而會成為玩家極力抵觸的設計（例如：《only up》中臭名昭著的“彩虹橋”）。

筆者個人認為，雖然游戲從各個維度放大玩家的“失敗懲罰”，但歸根結底此類游戲的本質依舊是“玩家經(jīng)驗、技巧驅動”，通過玩家對關卡的熟悉以及相關的技巧熟練，降低失誤操作出現(xiàn)的頻率，從而上升到更高的地圖位置。

在以經(jīng)驗和技巧作為玩家的攻關基石，以物理效果釋放游戲更高的“操作上限”，配合關卡的捷徑設計，哪怕是玩家通關后，游戲依舊有著不錯的重玩價值。同時這也是為何此類游戲會出現(xiàn)各種“速通”視頻的關鍵原因。

但必經(jīng)之路上存粹的“惡意設計”，反倒是打破了這一“游戲與玩家的契約”，一定程度上否定了玩家的“經(jīng)驗與技巧驅動”中的技巧部分，破壞了游戲帶給玩家既定的特殊體驗。

單純圍繞純粹的“惡意設計”的游戲并不是沒有，例如早前的《貓里奧》系列《奇怪的大冒險》系列以及《I wanna》系列，但這也決定了這種游戲會成為注重單次體驗的消耗品，在知曉關卡的所有“意外”后，游戲的趣味性會大打折扣，重玩價值并不會很高。

回到此類游戲，大部分玩家可能在初看《only up》時覺得與《Getting Over It with Bennett Foddy》十分相似，但事實上兩者存在相當大的區(qū)別。

兩者的區(qū)別主要集中在玩法上，前者圍繞大家悉知的“平臺跳躍”玩法，后者則是采用“用錘子移動”這一并不常見的玩法。玩家需要如同“孩童學走路”般一步步適應和掌握這種玩法模式。這一設計也讓后者有了更高的“成長空間”，讓游戲有了較大的“上下限”跨度，強化了游戲的“技巧驅動”。

從玩法上的區(qū)別，便不難發(fā)現(xiàn)《only up》更長的關卡流程設計（速通也需要將近半個小時）的用意。由于《only up》中，玩家間在技巧使用上并不會出現(xiàn)“蹣跚學步”與“奔跑”的巨大差距，因此游戲通過拉長關卡流程，以進程累計的形式放大玩家的“失誤操作”。

當然，游戲在高難外表以及經(jīng)驗技巧驅動的內核外，在關卡設計上也有著許多出彩的地方。

首先便是游戲的天馬行空的關卡環(huán)境構造。在《jump king》中，游戲應用了數(shù)個風格不同的偏寫實場景，例如郁郁蔥蔥的叢林，燭光點綴的古堡，云煙裊裊的天空之城，狂風大作的冰原雪地，即將坍塌的危塔等。這些基于現(xiàn)實而又附帶幻想的環(huán)境塑造，也激發(fā)了玩家的探索欲。

而《Getting Over It with Bennett Foddy》《only up》中，游戲則是利用了意識流的場景塑造，每處關卡區(qū)域對應著一種主題，在這種主題下加入相關的且源自現(xiàn)實的物件作為關卡的元素，共同勾勒出游離于現(xiàn)實但卻基于現(xiàn)實的幻想世界。這種天馬行空的關卡環(huán)境塑造不僅僅極大地滿足了玩家的探索欲，同時還為關卡額外賦予了大量的可解讀空間。

其次便是關卡都會存在“高風險高回報”的路線設計（例如：《Getting Over It with Bennett Foddy》中的“燈塔捷徑”“工地捷徑”等），這些捷徑的加入會大幅度增加游戲的重玩價值。值得指出的是，《only up》由于更長的流程設計，“蹦床”“無人機”等捷徑設計會出現(xiàn)的比較頻繁。

然后，便是游戲在關卡中對挫敗感的巧妙利用。B站知名游戲UP主“芒果冰OL”在《【偵查冰】讓無數(shù)主播崩潰的奇葩游戲制作人》視頻中提到“《Getting Over It with Bennett Foddy》制作人Bennett Foddy在游戲發(fā)售前曾發(fā)表過《十一種挫敗感》的文章......能夠將挫敗感在游戲中利用的爐火純青、恰到好處，才是能夠不斷調動主播和觀眾情緒的根本原因”。

同時，筆者認為這種專心設計過的挫敗感，也是與那些同樣挫敗感極強的“垃圾游戲”區(qū)分的關鍵原因。正如前文所言，此類游戲的內核是建立在“玩家經(jīng)驗、技巧驅動”之上的，而非僅僅為了難而難。

最后，游戲在關卡也加入了凸顯玩家成就感的設計，除了場景環(huán)境的變化上（例如《Getting Over It with Bennett Foddy》中從地面達到宇宙的環(huán)境變化）凸顯成就感外，《only up》也會通過當前為主與地面的距離來放大玩家的成就感。

從游玩意義上來看，游戲也是通過“弱勢”的主角（《Getting Over It with Bennett Foddy》中僅用錘子的主角，《only up》中弱不禁風的小男孩），完成幾乎不可能完成的目標（到達宇宙）來放大成就感。在玩家在游戲中一路上經(jīng)歷的挫折，在通關游戲的瞬間都將轉化為巨大的成就感，這也是此類游戲的魅力之一。

此類高難游戲帶來的啟示與應用

回到國內市場中，這類高難屬性的游戲目前也已經(jīng)有所應用。

其中知名的便是《羊了個羊》，游戲利用“詭異的難度曲線”的高難噱頭，起到了很好的宣傳作用。配合平臺以及游戲內的社交性屬性，讓這款基于“R策略”的游戲紅極一時。

但作為游戲而言，《羊了個羊》也存在諸多爭議，例如：第二關會出現(xiàn)的無解情況等，讓玩家們對這款產(chǎn)品能否稱之為游戲產(chǎn)生了質疑。

誠然，《羊了個羊》取得了極為亮眼的成績，但是否能夠作為高難類游戲的探索方向，仍舊需要打個問號。筆者個人認為，《羊了個羊》的成功并不能說明國內“游戲”在這一方向取得了階段性成果，更多的是利用高難的噱頭以及社交因素，實現(xiàn)了商業(yè)變現(xiàn)上的成功。

畢竟《羊了個羊》只是個例，并不能代表國內游戲對此類高難游戲探索和應用的方向。

鑒于高難品類游戲的屬性，在如今追求輕量化手游為主的環(huán)境中，作為游戲的主要玩法內容想必是不太可取的。因此，作為副玩法或擴充玩法未必不是可行之道。

從前文中可以得知，此類玩法模式對于玩家的技巧部分有著較高的要求，而游戲能否有著足以支撐這一玩法的技巧設計，將會直接影響這類玩法的趣味性。

此外，從整篇文章中也能看出“社交”要素對于這一玩法的影響，無論是直播以及視頻中營造的“節(jié)目效果”，還是大佬們爭相角逐的“競速”，“社交”對于這一玩法是必不可少的。

根據(jù)上述條件，對于那些重技巧，重社交的部分游戲中，會嘗試將這部分融入到自身的UGC中，補充完善自身的UGC生態(tài)（例如：《蛋仔派對》中的鐵蛋五項）。

針對高難品類的“技巧驅動”部分，在前陣子發(fā)售的《龍之谷：回憶服》也有所應用。游戲通過弱化數(shù)值影響，改變戰(zhàn)斗資源的循環(huán)以及敵人的攻擊招式，形成一套圍繞“利用技能無敵幀躲避敵人攻擊”的戰(zhàn)斗方式以及“削韌→破甲→爆發(fā)輸出”的戰(zhàn)斗模式，通過基于基礎招式的變種的不同BOSS招式，讓玩家逐漸掌握戰(zhàn)斗技巧與職業(yè)特性。

但是，這種拉長戰(zhàn)斗時間強調戰(zhàn)斗技巧的模式，與游戲反復刷取副本的MMOARPG模式相性不高，在玩家熟悉副本后，這種戰(zhàn)斗模式反而會讓游戲的體驗顯得有些枯燥。同時配合游戲速通成就的設置，也讓游戲中后期從“技巧驅動”轉為“數(shù)值驅動”。

總而言之，目前對于高難品類的應用尚處于摸索階段，至于把《Getting Over It with Bennett Foddy》《only up》這類游戲的精髓以怎樣的形式融入到自身的玩法中，仍是下一步需要探索的。

在此，筆者也衷心希望，“高難”品類不僅僅只是作為游戲宣發(fā)的噱頭，而是真正地將其作為游戲的重要內容來對待。